基本介紹
- 書名：職場變形記
- 出版社：安徽文藝出版社
- 頁數：262頁
- 開本：32
- 品牌：安徽文藝出版社
- 作者：劉曉暉
- 出版日期：2014年1月30日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787539648057
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,文摘,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
劉曉暉編著的《職場變形記》共包括十篇經典中篇小說。這十篇小說是講述不同男女主人公的成長、情感、職場故事，作者是一位如花般安靜的女子，她把自己的影子附到小說中的女人身上，她們是楚紅、是顧思思……或多或少的投射，循著這樣一個平衡點，然後生髮出一個又一個從生活中剪輯來的故事。本書包括了：《世紀末的憂傷》、《顧思思裝修記》、《職場變形記》、《小城故事》等作品。
作者簡介
劉曉暉，70年代生人，資深媒體人，曾供職山東、上海等地多家媒體，涉及新聞、副刊、女性、證券等多個領域，現為《證券時報》記者。出生於山東青島，畢業於華東師範大學環境科學系，文理兼修，財經專長，上世紀90年代起開始散文隨筆及小說寫作，作品散見各種報刊，網際網路時代活躍在論壇、部落格、微博等網路媒體，曾出版散文隨筆集《有故事的女人》、《有智慧的女人》。
媒體推薦
年輕的張愛玲在畢業紀念本上寫過最恨一個有天才的女人忽然結婚，但曉暉這樣女人的存在，也告訴我們，其實有天分的女孩也不怕結婚，只要夠堅持，夠堅強，那些天分就像一顆一顆的種子埋在她們的心裡，一有機會一有雨水它們就會爭先恐後地破土而出——有些花春天開，有些花夏天開，有些花開得長，有些花開得短，重要的是，到了秋天，他們的枝上都能掛著沉沉的果實。——黃佟佟
圖書目錄
序：花開之後就是果(黃佟佟)
魚翅
世紀末的憂傷
麗莎之死
小城故事
故園之戀
蓓蕾
套
顧思思裝修記
青春熱線
職場變形記
後記
魚翅
世紀末的憂傷
麗莎之死
小城故事
故園之戀
蓓蕾
套
顧思思裝修記
青春熱線
職場變形記
後記
文摘
我是在和蔣聽纏綿的時候接到葉子的電話的。
周五夜裡的11點，在單人房的雙人床上，我們做著所有情侶都樂此不疲的功課。這時，我的手機不合時宜地響了起來。“我是不是你最疼愛的人，你為什麼不說話……”天知道我怎么會選了潘越雲的這首老歌做了手機鈴聲，在兩情相悅的時刻，我真的不想說話，不想接電話。可是，電話的那一頭很執著，鈴聲一直在響，不肯掛斷。我只能騰出手按下了接聽鍵。
我注定又將度過一個不尋常的周末。葉子說有事情想跟我談談，我們約在了第二天下午的“四月天”咖啡館。她說，這件事情不要告訴你們老闆，我笑笑說，當然。
我猝不及防地知道了路歌和葉子的故事。葉子的聲音和在電視裡聽到的一樣溫婉、動聽，不同的是，在講這個故事時，她帶入了深深的傷感。
我第一次在這個咖啡館見到你時，就對你很有好感，我覺得你是個善解人意的聰明姑娘，路歌找你幫他做事情，真是找對了。
我是二十四歲本命年那一年認識了路歌，他比我大8歲。四年後，在他的本命年分手。為什麼對本命年記得這么牢？因為初識的那一年，我穿了一年的紅色內衣，各種款式。和路歌好了以後，他試圖說服我穿黑色的、白色的，或者豹紋的內衣給他看，我都拒絕了，因為我迷信，這一年不管怎樣都要一身紅到底。我跟他說，我們以後的日子長著呢，等順利地過了這一年，你想讓我穿成什麼樣都可以。四年後，我親自給他備好了好多條大紅的內褲，希望他本命年過得平平安安，卻不想，我們在這一年最終分了手。
當年我和前男友分手，心情低落，三個月後在一個飯局上遇見了路歌，我們一見鐘情。可是，他當時已婚。他熱烈地追了我三個月，我始終躲閃，不想背負破壞別人家庭的惡名。他信誓旦旦地說，他和妻子的感情早就出問題了，她敏感、神經質、有潔癖、追求完美，這讓他精神壓力很大，他們一直貌合神離。直到我的出現，讓他感受到了真愛，感受到了被人崇拜的感覺，他下定決心要結束這段質量不高的婚姻，和我在一起。三個月後，他終於說服了我，和他在一起。我們的關係當然是地下的，因為他還沒有離婚，就算單身，以他對感情一貫的低調態度，他也不想這段關係曝光。
我很愛路歌，這是我寧肯做第三者也要和他在一起的真正的原因。那時候，他剛剛出名，還沒有多少錢，我知道他要離婚，肯定得淨身出戶，但是我不在乎這些啊，真的不在乎，能和相愛的人在一起就夠了。只是，想起他太太的時候，我會有些內疚，我畢竟是和別人的老公在一起。但很快，這種內疚就變成了嫉妒，路歌並沒有像他保證的那樣很快就離婚，我想他對老婆還是有感情的，於是他在兩個女人之間游離了一年。路歌不在我身邊的那些夜晚，我想像著他躺在妻子的身邊，感覺就像有把小刀在一下一下切割自己的心臟。他對妻子隱瞞了和我的關係，只是以感情不和為藉口一次次地要求離婚，他妻子被蒙在鼓裡，一開始是不同意離婚的，直到有一天，她發現了我們兩個的關係。
她找到我當面對質，我狼狽不堪，甚至流了淚，我想，她怎么罵我都是有理由的。可她什麼都沒說，只是冷靜地問：“你們好了多久了？你很愛路歌嗎？”我沒有告訴她我們什麼時候開始好上的，因為不想傷害她更多，我只是堅定地說：“是的，我很愛路歌。如果他選擇你，我可以離開。”可是，出乎我和路歌意料的是，她很快就同意了離婚，她說願意成全我們。她是一個高校的英語老師，本來出國的機會就多，離婚後很快就去了美國。
我和路歌之間的障礙不存在了。很奇怪，我們的關係並沒有變得更加甜蜜。直到這時我才明白，路歌對前妻還是有感情的，前妻大度地一走了之，反而讓他心生愧疚。我們開始有了爭執，時不時會爭吵。我很想讓這段感情早點有個結果，可路歌說，他的事業剛剛開始起步，不想馬上再次步入婚姻。我們始終沒有同居過，一直各住各的房子，他的前妻什麼都沒有要，存款、房子，這也是他後來能自己創業的物質基礎。
雖然和路歌的感情沒有像我想像的那樣順利地開花結果，但公平地說，路歌對我的幫助很大，在他的提攜下，我的文章漸漸得到了很多媒體的認可，我一天天地出名了，實事求是地說，是他給我帶來了各種機會，我能有今天，路歌功不可沒，所以儘管後來我們分了手，我依然很感激他。
我們就這樣維持了四年的感情，沒有結婚，除了各自圈子裡的熟人，沒有人知道我們的關係。我剛成名，樂得以一個單身快樂女郎的身份為公眾所知。其實到了後來，反而是我對結婚這件事情產生了牴觸。我還那么年輕，前途光明，為什麼要輕易地鎖定一個離了婚的男人呢？雖然，他為我付出很多。
我做了電視台的兼職主持以後，認識我的人更多了，不乏高官、大款通過各種渠道向我示好。女人總有虛榮軟弱的一面，有一次酒後亂性，我做了對不起路歌的事情，本來以為天知地知，可人難免會碰到那么一兩個人渣，那個流氓，以搞名女人為樂的流氓，竟然把這事兒在圈子裡說了出去，流言傳到路歌耳朵里，他怒不可遏。我們冷戰了一個月。後來，還是我哭著哀求他回到了我的身邊，我向他保證再也不會有這樣的事情發生了，我願意和他結婚，為他生個孩子。
可是，我們最後還是分手了，不是因為這件事情，而是因為他的前妻。一次偶然的同學會，他碰到了幾年不見的老同學，他太太和路歌前妻是閨密。她忍不住罵路歌：“你真不是男人，你知道嗎？你太太和你離婚的時候已經懷了身孕！”路歌驚呆了，前妻出國後就和他斷絕了聯繫，他完全不知道他們之間還有個孩子，據說她是做完流產手術以後才走的。想到那個無辜的小生命。他就心痛不已、後悔不已。
我們的關係越來越惡劣，終於，我忍受不了他對我的冷漠，愛上了別人，率先提出了分手。我一直記得我和路歌的初次相識，在一個頗高檔的酒店，名流雲集，我碰巧坐在他身邊，他風度翩翩，熱情地教我怎么調配一盅高湯魚翅。那是我第一次吃魚翅。我也不知道為什麼後來路歌那么痛恨魚翅。
葉子的故事講完了。我默默地聽著，沒有說一句話，“四月天”飄蕩著卡蓬特的老歌——《昔日重來》，音樂敲打著我的心靈，任眼前的這杯卡布奇諾慢慢冷掉。P11－15
周五夜裡的11點，在單人房的雙人床上，我們做著所有情侶都樂此不疲的功課。這時，我的手機不合時宜地響了起來。“我是不是你最疼愛的人，你為什麼不說話……”天知道我怎么會選了潘越雲的這首老歌做了手機鈴聲，在兩情相悅的時刻，我真的不想說話，不想接電話。可是，電話的那一頭很執著，鈴聲一直在響，不肯掛斷。我只能騰出手按下了接聽鍵。
我注定又將度過一個不尋常的周末。葉子說有事情想跟我談談，我們約在了第二天下午的“四月天”咖啡館。她說，這件事情不要告訴你們老闆，我笑笑說，當然。
我猝不及防地知道了路歌和葉子的故事。葉子的聲音和在電視裡聽到的一樣溫婉、動聽，不同的是，在講這個故事時，她帶入了深深的傷感。
我第一次在這個咖啡館見到你時，就對你很有好感，我覺得你是個善解人意的聰明姑娘，路歌找你幫他做事情，真是找對了。
我是二十四歲本命年那一年認識了路歌，他比我大8歲。四年後，在他的本命年分手。為什麼對本命年記得這么牢？因為初識的那一年，我穿了一年的紅色內衣，各種款式。和路歌好了以後，他試圖說服我穿黑色的、白色的，或者豹紋的內衣給他看，我都拒絕了，因為我迷信，這一年不管怎樣都要一身紅到底。我跟他說，我們以後的日子長著呢，等順利地過了這一年，你想讓我穿成什麼樣都可以。四年後，我親自給他備好了好多條大紅的內褲，希望他本命年過得平平安安，卻不想，我們在這一年最終分了手。
當年我和前男友分手，心情低落，三個月後在一個飯局上遇見了路歌，我們一見鐘情。可是，他當時已婚。他熱烈地追了我三個月，我始終躲閃，不想背負破壞別人家庭的惡名。他信誓旦旦地說，他和妻子的感情早就出問題了，她敏感、神經質、有潔癖、追求完美，這讓他精神壓力很大，他們一直貌合神離。直到我的出現，讓他感受到了真愛，感受到了被人崇拜的感覺，他下定決心要結束這段質量不高的婚姻，和我在一起。三個月後，他終於說服了我，和他在一起。我們的關係當然是地下的，因為他還沒有離婚，就算單身，以他對感情一貫的低調態度，他也不想這段關係曝光。
我很愛路歌，這是我寧肯做第三者也要和他在一起的真正的原因。那時候，他剛剛出名，還沒有多少錢，我知道他要離婚，肯定得淨身出戶，但是我不在乎這些啊，真的不在乎，能和相愛的人在一起就夠了。只是，想起他太太的時候，我會有些內疚，我畢竟是和別人的老公在一起。但很快，這種內疚就變成了嫉妒，路歌並沒有像他保證的那樣很快就離婚，我想他對老婆還是有感情的，於是他在兩個女人之間游離了一年。路歌不在我身邊的那些夜晚，我想像著他躺在妻子的身邊，感覺就像有把小刀在一下一下切割自己的心臟。他對妻子隱瞞了和我的關係，只是以感情不和為藉口一次次地要求離婚，他妻子被蒙在鼓裡，一開始是不同意離婚的，直到有一天，她發現了我們兩個的關係。
她找到我當面對質，我狼狽不堪，甚至流了淚，我想，她怎么罵我都是有理由的。可她什麼都沒說，只是冷靜地問：“你們好了多久了？你很愛路歌嗎？”我沒有告訴她我們什麼時候開始好上的，因為不想傷害她更多，我只是堅定地說：“是的，我很愛路歌。如果他選擇你，我可以離開。”可是，出乎我和路歌意料的是，她很快就同意了離婚，她說願意成全我們。她是一個高校的英語老師，本來出國的機會就多，離婚後很快就去了美國。
我和路歌之間的障礙不存在了。很奇怪，我們的關係並沒有變得更加甜蜜。直到這時我才明白，路歌對前妻還是有感情的，前妻大度地一走了之，反而讓他心生愧疚。我們開始有了爭執，時不時會爭吵。我很想讓這段感情早點有個結果，可路歌說，他的事業剛剛開始起步，不想馬上再次步入婚姻。我們始終沒有同居過，一直各住各的房子，他的前妻什麼都沒有要，存款、房子，這也是他後來能自己創業的物質基礎。
雖然和路歌的感情沒有像我想像的那樣順利地開花結果，但公平地說，路歌對我的幫助很大，在他的提攜下，我的文章漸漸得到了很多媒體的認可，我一天天地出名了，實事求是地說，是他給我帶來了各種機會，我能有今天，路歌功不可沒，所以儘管後來我們分了手，我依然很感激他。
我們就這樣維持了四年的感情，沒有結婚，除了各自圈子裡的熟人，沒有人知道我們的關係。我剛成名，樂得以一個單身快樂女郎的身份為公眾所知。其實到了後來，反而是我對結婚這件事情產生了牴觸。我還那么年輕，前途光明，為什麼要輕易地鎖定一個離了婚的男人呢？雖然，他為我付出很多。
我做了電視台的兼職主持以後，認識我的人更多了，不乏高官、大款通過各種渠道向我示好。女人總有虛榮軟弱的一面，有一次酒後亂性，我做了對不起路歌的事情，本來以為天知地知，可人難免會碰到那么一兩個人渣，那個流氓，以搞名女人為樂的流氓，竟然把這事兒在圈子裡說了出去，流言傳到路歌耳朵里，他怒不可遏。我們冷戰了一個月。後來，還是我哭著哀求他回到了我的身邊，我向他保證再也不會有這樣的事情發生了，我願意和他結婚，為他生個孩子。
可是，我們最後還是分手了，不是因為這件事情，而是因為他的前妻。一次偶然的同學會，他碰到了幾年不見的老同學，他太太和路歌前妻是閨密。她忍不住罵路歌：“你真不是男人，你知道嗎？你太太和你離婚的時候已經懷了身孕！”路歌驚呆了，前妻出國後就和他斷絕了聯繫，他完全不知道他們之間還有個孩子，據說她是做完流產手術以後才走的。想到那個無辜的小生命。他就心痛不已、後悔不已。
我們的關係越來越惡劣，終於，我忍受不了他對我的冷漠，愛上了別人，率先提出了分手。我一直記得我和路歌的初次相識，在一個頗高檔的酒店，名流雲集，我碰巧坐在他身邊，他風度翩翩，熱情地教我怎么調配一盅高湯魚翅。那是我第一次吃魚翅。我也不知道為什麼後來路歌那么痛恨魚翅。
葉子的故事講完了。我默默地聽著，沒有說一句話，“四月天”飄蕩著卡蓬特的老歌——《昔日重來》，音樂敲打著我的心靈，任眼前的這杯卡布奇諾慢慢冷掉。P11－15
後記
女兒六歲念國小之後，我重新開始寫小說。此時我已三十九歲，距離我第一次嘗試寫小說的大學時代，已差不多過了整整二十年。
二十年前我是華東師大的一名大二學生，專業是環境科學，大部分課堂時間泡在化學、生物等各科實驗室里。可是，華東師大是一個出了那么多著名作家的高等學府，師大濃郁的文學氛圍感染著每一個愛做夢的年輕人，即使你是一個理科生，只要你有文學夢，你就可以參加各種社團，聽各種講座，選修中文系的一些專業課程。我在師大讀書的四年，作為一個文學愛好者，我沉浸在這樣一種良好的氛圍中，聽作家們的講座，選修中文系的台港文學、宋詞研究等課程，熱衷於給報社投稿，參加各種徵文比賽。二十歲的時候，我嘗試著寫了一個短篇小說，三十歲的時候我翻出了當年的手稿，重寫了一遍，發在當時熱衷的一個論壇上，後來我找不到這個小說了。四十歲的時候，我第三次重寫這個故事，經過二十年的沉澱，我把它寫成了《蓓蕾》，收在了這本書里，是我非常喜歡的一篇小說。
二十三歲的時候我發表了自己真正意義上的小說處女作《青春熱線》，當時我在淄博的一家環保設計院工作，小說發在淄博文聯主辦的一本雜誌上，還給發了頭條，因為這篇小說，我被邀請參加了當年淄博市的文學創作會議，獲益良多。這篇小說我虛構了一個報社女記者的故事，沒想到幾個月後我自己會跳槽去了《淄博晚報》，做了一個女記者，我對寫小說這件事情產生了一絲敬畏，很擔心自己虛構的故事都會變成現實。《淄博晚報》的副刊編輯郝永勃老師是個頗有名氣的詩人，他對我說，你這個年齡寫小說，閱歷還不夠。我認為他說得很有道理，於是擱置了小說創作，一心一意去做好一個新聞記者。
二十七歲的時候我遭遇了一場職場變故，算是職業生涯中一個重大打擊，整個人變得頹廢，一個人去了青島工作。那個時候我沒有勇氣寫自己的職場故事，感覺一場職場失敗如同婚姻失敗，特別傷筋動骨，於是寫了一個離婚女人的故事《世紀末的憂傷》來抒發自己的情懷。二十八歲的時候我出了第一本書《有故事的女人》，本來打算把《青春熱線》和《世紀末的憂傷》兩篇小說也收錄其中，最後還是拿下了，我對編輯說，也許以後我會再寫一些小說專門出本小說集呢。
那個時候，我不知道有一天我會夢想成真，有很多年，這個夢想似乎越來越遠。因為二十九歲的時候我到了上海工作，買房，生孩子，做了一個財經記者。除了給女兒寫成長部落格，散文、小說基本上都不再寫，也不怎么接觸文藝圈。直到女兒讀了寄宿國小之後，我終於有了一點屬於自己的時間，又開始琢磨起寫小說這件事情來。
從國小三年級起我就開始讀長篇小說了，讀小說的三十年，我從古今中外的小說家們身上收穫了很多，自己也慢慢摸索出一些寫小說的技巧，我嘗試著把這些技巧用在自己的小說上，從2011年9月起到2叭2年12月，一年多的時間我寫了八篇小說，加上以前寫的那兩篇，於是就有了這本小說集《職場變形記》，基本上可概括為情感、成長、婚姻、職場四個主題。
在這十篇小說中，《青春熱線》《職場變形記》側重描寫都市女性職場經歷，探討女性如何實現對事業、理想的追求。《蓓蕾》《小城故事》《故園之戀》構成了一個成長系列，用成年人的視角回憶青春，還原了上世紀70後一代人北方縣城生活的生動圖景，揭示童年經歷對個人成長的影響。《世紀末的憂傷》《魚翅》《麗莎之死》剖析了都市女性曲折繁複的情感歷程，《套》《顧思思裝修記》則對婚姻生活進行了真實的描寫，闡述愛、信任、責任等對婚姻的意義。
時間跨越了二十年，我才總共寫了十篇小說，因此很怕重複自己，每一篇小說都希望能有一種全新的表達方式，曾有編輯說：“你的這些小說風格好像不統一嘛。”我笑笑說，風格不統一就是我追求的一種風格。希望讀者朋友們喜歡這些風格不一的小說。
最後要說的是，感謝讓這本小說集得以出版的朋友們，我愛你們。
2013年3月
二十年前我是華東師大的一名大二學生，專業是環境科學，大部分課堂時間泡在化學、生物等各科實驗室里。可是，華東師大是一個出了那么多著名作家的高等學府，師大濃郁的文學氛圍感染著每一個愛做夢的年輕人，即使你是一個理科生，只要你有文學夢，你就可以參加各種社團，聽各種講座，選修中文系的一些專業課程。我在師大讀書的四年，作為一個文學愛好者，我沉浸在這樣一種良好的氛圍中，聽作家們的講座，選修中文系的台港文學、宋詞研究等課程，熱衷於給報社投稿，參加各種徵文比賽。二十歲的時候，我嘗試著寫了一個短篇小說，三十歲的時候我翻出了當年的手稿，重寫了一遍，發在當時熱衷的一個論壇上，後來我找不到這個小說了。四十歲的時候，我第三次重寫這個故事，經過二十年的沉澱，我把它寫成了《蓓蕾》，收在了這本書里，是我非常喜歡的一篇小說。
二十三歲的時候我發表了自己真正意義上的小說處女作《青春熱線》，當時我在淄博的一家環保設計院工作，小說發在淄博文聯主辦的一本雜誌上，還給發了頭條，因為這篇小說，我被邀請參加了當年淄博市的文學創作會議，獲益良多。這篇小說我虛構了一個報社女記者的故事，沒想到幾個月後我自己會跳槽去了《淄博晚報》，做了一個女記者，我對寫小說這件事情產生了一絲敬畏，很擔心自己虛構的故事都會變成現實。《淄博晚報》的副刊編輯郝永勃老師是個頗有名氣的詩人，他對我說，你這個年齡寫小說，閱歷還不夠。我認為他說得很有道理，於是擱置了小說創作，一心一意去做好一個新聞記者。
二十七歲的時候我遭遇了一場職場變故，算是職業生涯中一個重大打擊，整個人變得頹廢，一個人去了青島工作。那個時候我沒有勇氣寫自己的職場故事，感覺一場職場失敗如同婚姻失敗，特別傷筋動骨，於是寫了一個離婚女人的故事《世紀末的憂傷》來抒發自己的情懷。二十八歲的時候我出了第一本書《有故事的女人》，本來打算把《青春熱線》和《世紀末的憂傷》兩篇小說也收錄其中，最後還是拿下了，我對編輯說，也許以後我會再寫一些小說專門出本小說集呢。
那個時候，我不知道有一天我會夢想成真，有很多年，這個夢想似乎越來越遠。因為二十九歲的時候我到了上海工作，買房，生孩子，做了一個財經記者。除了給女兒寫成長部落格，散文、小說基本上都不再寫，也不怎么接觸文藝圈。直到女兒讀了寄宿國小之後，我終於有了一點屬於自己的時間，又開始琢磨起寫小說這件事情來。
從國小三年級起我就開始讀長篇小說了，讀小說的三十年，我從古今中外的小說家們身上收穫了很多，自己也慢慢摸索出一些寫小說的技巧，我嘗試著把這些技巧用在自己的小說上，從2011年9月起到2叭2年12月，一年多的時間我寫了八篇小說，加上以前寫的那兩篇，於是就有了這本小說集《職場變形記》，基本上可概括為情感、成長、婚姻、職場四個主題。
在這十篇小說中，《青春熱線》《職場變形記》側重描寫都市女性職場經歷，探討女性如何實現對事業、理想的追求。《蓓蕾》《小城故事》《故園之戀》構成了一個成長系列，用成年人的視角回憶青春，還原了上世紀70後一代人北方縣城生活的生動圖景，揭示童年經歷對個人成長的影響。《世紀末的憂傷》《魚翅》《麗莎之死》剖析了都市女性曲折繁複的情感歷程，《套》《顧思思裝修記》則對婚姻生活進行了真實的描寫，闡述愛、信任、責任等對婚姻的意義。
時間跨越了二十年，我才總共寫了十篇小說，因此很怕重複自己，每一篇小說都希望能有一種全新的表達方式，曾有編輯說：“你的這些小說風格好像不統一嘛。”我笑笑說，風格不統一就是我追求的一種風格。希望讀者朋友們喜歡這些風格不一的小說。
最後要說的是，感謝讓這本小說集得以出版的朋友們，我愛你們。
2013年3月
序言
曉暉跟我第一次見面是在進賢路的一個上海小館子。
那是個冬天，天氣很冷，我們點了一個糖醋魚，等調料都結成透明的膠了，我們倆還在那裡聊，聊過去聊文學聊八卦，像多年知心的老友，天知道，那時我們才是第一次見，網友見面就掏心窩子，這是獨屬於女人的信任和直覺——誰讓這位清秀的姑娘有一雙清澈的眼睛。
就在那場飯上，我知道了曉暉的過去，她畢業於華東師大，大學時熱衷於給報社投稿，參加各種徵文比賽，後來分配到淄博一家環保設計院，業餘時間寫小說，後來她終於如願以償去了報社，做了一名女記者。我看過當女記者時她的照片，絕對清秀氣質大美女，那時的她，當然做著作家的夢，如果按照一般的慣例，她應該在經歷了幾次感情的波折之後開始寫小說，最終移居到京城成為著名作家，但命運似乎不想為難這個漂亮的姑娘，她的帥哥男友對她忠心不二．兩人結婚了，她移居上海，在一個上好的單位上著班幹著活拿著不錯的工資，生了個如花似玉的女兒，過上了世俗意義上幸福的生活。
“每天上班帶孩子，各種家庭瑣碎，哪有時間寫字……”吃飯的時候，曉暉這么抱怨，如果是別人這么說，那一定微帶著些幸福女人的炫耀，但曉暉是真的，因為我知道，對於真正的文學青年來說，寫字是他們最隱秘的一節尾骨，藏在一個誰也看不到的地方，但再過十年也好，二十年也好，如果不寫，那么再舒服的椅子他們都會坐立不安——是不是該寫點什麼呢？他們總在想——這是獨屬於寫字人的秘密，是不得不寫，是一定要寫，是命中注定，是積習難改。
於是，這個生活優裕事業順暢的女人會在孩子滿6歲念國小之後，重新開始寫小說，這個時候她已經39歲，離她第一次寫小說，差不多過了整整20年，我想像了一下場景，在上海靜靜藍天下，她安坐在窗明几淨的家裡，皺著眉瞪著螢幕認真地打著字，打這些字，不是為了錢也不是為了名甚至不為了發表——只為安撫她呼嘯在內心的那年輕的自己。“一輩子至少要寫本小說集出來吧。”她濙淡地說，於是有了你手上的這本書，二十年，十篇小說，這是一個文學青年對自己年輕夢想的認真交付。
我喜歡看曉暉的小說，這些小說大都有現實的影子，平實，沖淡，帶著生活的無處不在的堅硬。“8點45分，我到樓下取當天的證券財經報紙，一邊聽著電視裡的早盤分析，一邊看報紙上的操盤指南。9點15分，我打開電腦里的行情軟體，9點25分集合競價，9點30分正式開始交易，我就會專心致志地盯著螢幕上那如同心電圖一樣的K線圖。都說股市是經濟的晴雨表，對職業投資人來說，K線圖就是心電圖，做投資玩的就是心跳。我有一個QQ群，專門交流各種股票信息的，股吧上，我也很活躍。做投資的樂趣並不僅僅在於自己賺多少錢，而是看自己的判斷能不能比別人更高明、更準確，當你能準確判斷一波大漲或大跌時，在股友們面前的那種自豪感是難以形容的。”
我喜歡看這些行雲流水的細節，因為我知道這是有過生活的人寫的東西，不是坐在屋子裡瞎想出來的，我們手邊這沸騰的生活，像莫文蔚的那首歌唱的：“若想真明白，真要好幾年……”我當然更喜歡她小說里的那些熟悉的氣氛，那些獨屬於我們那個時代的暗號。
“我從國小的時候就迷上了讀小說，最早從《今古傳奇》上連載的《七劍下天山》看起，我從梁羽生的《白髮魔女傳》一路看到了金庸的《射鵰英雄傳》，我很喜歡黃蓉。其實華箏我也挺喜歡的，總覺得郭靖能把她們都娶了就好了。我希望長大後娶一個名字帶蓉的女孩兒，可以像郭靖一樣叫她蓉兒。
“可女生們都不那么愛黃日華演的郭靖，她們喜歡苗僑偉演的楊康。這讓我非常不理解。
“連李艷這么咋咋呼呼的女生都愛苗僑偉。我經常碰到她和我們院裡那幫姑娘在角落裡交換明星貼紙，有時候她也會慷慨地把翁美玲的大頭照送給我。
“有一天，李艷慌慌張張地跑來跟我說：‘你知道嗎？翁美玲死了，她為苗僑偉自殺了！’
“我的頭嗡的一聲。等我買來電視雜誌搞清楚真相，才知道李艷說的又對又不對，翁美玲確實開煤氣自殺了，卻是為了湯鎮業而不是苗僑偉。
“我難過地甚至掉了兩滴眼淚。我喜歡的蓉兒就這么死了。這是我第一次遭遇心愛女孩兒的死亡。”
當然，我更喜歡的是她在費心描臨那些起伏轉折的故事之中，偶爾一行兩行透出的生活的真義。“我對簫簫說，人生就和投資一樣，不要太貪心，也不要太害怕。
“她似懂非懂地看著我。我告訴她，快樂固然很好，但不要那么多，比如說，有很多人喜歡你是很好，但你其實只需要一個喜歡你、你也喜歡的人就夠了。失敗很可怕，但也沒什麼值得恐懼的，只要能活下去，就有機會從頭再來。”
這些話埋在那么一堆文字里，看似不打眼，領會時卻心中一驚，那是經歷過生活的人淡淡的力道，年輕的張愛玲在畢業紀念本上寫過最恨一個有天才的女人忽然結婚，但曉暉這樣女人的存在，也告訴我們，其實有天分的女孩也不怕結婚，只要夠堅持，夠堅強，那些天分就像一顆一顆的種子埋在她們的心裡，一有機會一有雨水它們就會爭先恐後地破土而出——有些花春天開，有些花夏天開，有些花開得長，有些花開得短，重要的是，到了秋天，他們的枝上都能掛著沉沉的果實。
早開有早開的好，遲開有遲開的妙，對於那些注定要開花的人，無論把它種到哪裡，無論碰上哪個季節的雨水，要開的花終歸要開，要結的果終歸要結——這時，你終於明白，人活一世，草木一秋，說到底，人生不過是一場殊途同歸的各自生長。
那是個冬天，天氣很冷，我們點了一個糖醋魚，等調料都結成透明的膠了，我們倆還在那裡聊，聊過去聊文學聊八卦，像多年知心的老友，天知道，那時我們才是第一次見，網友見面就掏心窩子，這是獨屬於女人的信任和直覺——誰讓這位清秀的姑娘有一雙清澈的眼睛。
就在那場飯上，我知道了曉暉的過去，她畢業於華東師大，大學時熱衷於給報社投稿，參加各種徵文比賽，後來分配到淄博一家環保設計院，業餘時間寫小說，後來她終於如願以償去了報社，做了一名女記者。我看過當女記者時她的照片，絕對清秀氣質大美女，那時的她，當然做著作家的夢，如果按照一般的慣例，她應該在經歷了幾次感情的波折之後開始寫小說，最終移居到京城成為著名作家，但命運似乎不想為難這個漂亮的姑娘，她的帥哥男友對她忠心不二．兩人結婚了，她移居上海，在一個上好的單位上著班幹著活拿著不錯的工資，生了個如花似玉的女兒，過上了世俗意義上幸福的生活。
“每天上班帶孩子，各種家庭瑣碎，哪有時間寫字……”吃飯的時候，曉暉這么抱怨，如果是別人這么說，那一定微帶著些幸福女人的炫耀，但曉暉是真的，因為我知道，對於真正的文學青年來說，寫字是他們最隱秘的一節尾骨，藏在一個誰也看不到的地方，但再過十年也好，二十年也好，如果不寫，那么再舒服的椅子他們都會坐立不安——是不是該寫點什麼呢？他們總在想——這是獨屬於寫字人的秘密，是不得不寫，是一定要寫，是命中注定，是積習難改。
於是，這個生活優裕事業順暢的女人會在孩子滿6歲念國小之後，重新開始寫小說，這個時候她已經39歲，離她第一次寫小說，差不多過了整整20年，我想像了一下場景，在上海靜靜藍天下，她安坐在窗明几淨的家裡，皺著眉瞪著螢幕認真地打著字，打這些字，不是為了錢也不是為了名甚至不為了發表——只為安撫她呼嘯在內心的那年輕的自己。“一輩子至少要寫本小說集出來吧。”她濙淡地說，於是有了你手上的這本書，二十年，十篇小說，這是一個文學青年對自己年輕夢想的認真交付。
我喜歡看曉暉的小說，這些小說大都有現實的影子，平實，沖淡，帶著生活的無處不在的堅硬。“8點45分，我到樓下取當天的證券財經報紙，一邊聽著電視裡的早盤分析，一邊看報紙上的操盤指南。9點15分，我打開電腦里的行情軟體，9點25分集合競價，9點30分正式開始交易，我就會專心致志地盯著螢幕上那如同心電圖一樣的K線圖。都說股市是經濟的晴雨表，對職業投資人來說，K線圖就是心電圖，做投資玩的就是心跳。我有一個QQ群，專門交流各種股票信息的，股吧上，我也很活躍。做投資的樂趣並不僅僅在於自己賺多少錢，而是看自己的判斷能不能比別人更高明、更準確，當你能準確判斷一波大漲或大跌時，在股友們面前的那種自豪感是難以形容的。”
我喜歡看這些行雲流水的細節，因為我知道這是有過生活的人寫的東西，不是坐在屋子裡瞎想出來的，我們手邊這沸騰的生活，像莫文蔚的那首歌唱的：“若想真明白，真要好幾年……”我當然更喜歡她小說里的那些熟悉的氣氛，那些獨屬於我們那個時代的暗號。
“我從國小的時候就迷上了讀小說，最早從《今古傳奇》上連載的《七劍下天山》看起，我從梁羽生的《白髮魔女傳》一路看到了金庸的《射鵰英雄傳》，我很喜歡黃蓉。其實華箏我也挺喜歡的，總覺得郭靖能把她們都娶了就好了。我希望長大後娶一個名字帶蓉的女孩兒，可以像郭靖一樣叫她蓉兒。
“可女生們都不那么愛黃日華演的郭靖，她們喜歡苗僑偉演的楊康。這讓我非常不理解。
“連李艷這么咋咋呼呼的女生都愛苗僑偉。我經常碰到她和我們院裡那幫姑娘在角落裡交換明星貼紙，有時候她也會慷慨地把翁美玲的大頭照送給我。
“有一天，李艷慌慌張張地跑來跟我說：‘你知道嗎？翁美玲死了，她為苗僑偉自殺了！’
“我的頭嗡的一聲。等我買來電視雜誌搞清楚真相，才知道李艷說的又對又不對，翁美玲確實開煤氣自殺了，卻是為了湯鎮業而不是苗僑偉。
“我難過地甚至掉了兩滴眼淚。我喜歡的蓉兒就這么死了。這是我第一次遭遇心愛女孩兒的死亡。”
當然，我更喜歡的是她在費心描臨那些起伏轉折的故事之中，偶爾一行兩行透出的生活的真義。“我對簫簫說，人生就和投資一樣，不要太貪心，也不要太害怕。
“她似懂非懂地看著我。我告訴她，快樂固然很好，但不要那么多，比如說，有很多人喜歡你是很好，但你其實只需要一個喜歡你、你也喜歡的人就夠了。失敗很可怕，但也沒什麼值得恐懼的，只要能活下去，就有機會從頭再來。”
這些話埋在那么一堆文字里，看似不打眼，領會時卻心中一驚，那是經歷過生活的人淡淡的力道，年輕的張愛玲在畢業紀念本上寫過最恨一個有天才的女人忽然結婚，但曉暉這樣女人的存在，也告訴我們，其實有天分的女孩也不怕結婚，只要夠堅持，夠堅強，那些天分就像一顆一顆的種子埋在她們的心裡，一有機會一有雨水它們就會爭先恐後地破土而出——有些花春天開，有些花夏天開，有些花開得長，有些花開得短，重要的是，到了秋天，他們的枝上都能掛著沉沉的果實。
早開有早開的好，遲開有遲開的妙，對於那些注定要開花的人，無論把它種到哪裡，無論碰上哪個季節的雨水，要開的花終歸要開，要結的果終歸要結——這時，你終於明白，人活一世，草木一秋，說到底，人生不過是一場殊途同歸的各自生長。
