《聖奧梅爾》是愛麗絲·迪歐普執導的劇情電影，由Guslagie Malanga、凱伊潔·卡戈梅主演，於2022年9月7日在義大利上映。
該片根據真實事件改編，講述小說家拉瑪在旁聽女性移民勞倫斯·科利殺害自己孩子的案件庭審時，逐漸了解到黑人女性在法國社會長期遭受的性別、種族歧視以及移民生活的辛酸並產生共鳴的故事。
基本介紹
- 中文名：聖奧梅爾
- 外文名：Saint-Omer
- 其他譯名：聖奧梅爾殺嬰案(台)、 母罪假定(港)
- 類型：劇情
- 製片地區：法國
- 導演：愛麗絲·迪歐普
- 編劇：愛麗絲·迪歐普、瑪麗·恩迪亞耶
- 主演：Guslagie Malanga、凱伊潔·卡戈梅
- 片長：122 分鐘
- 上映時間：2022年9月7日(義大利)
- 對白語言：法語
- 色彩：彩色
- 製作公司：Srab Films
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劇情簡介
拉瑪是一位年輕的文學教授和小說家，她從巴黎來到聖奧梅爾，出席勞倫斯·科利的審判，並記錄這個案件。科利是從塞內加爾移民來的學生，被指控將15個月大的女兒遺棄在伯克的海灘上，任由嬰兒被潮水沖走。隨著審判的進行，拉瑪越來越了解科利的生活，以及科利在法國生活期間與家庭和社會隔絕的經歷。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| 勞倫斯·科利 | Guslagie Malanga | |
| 拉瑪 | 凱伊潔·卡戈梅 | |
| 沃德奈 | 奧拉利亞·佩蒂特 | |
| 法官 | Valérie Dréville | |
| 呂克·杜蒙特 | 澤維爾·瑪利 | |
| 總檢察長 | Robert Cantarella | |
| 奧迪勒·迪亞塔 | 薩麗馬特·卡馬特 | |
| 阿德里安 | Thomas de Pourquery | |
| 塞納布 | Adama Diallo Tamba | |
| 卡蒂 | Mariam Diop | |
| Tening | Dado Diop | |
| 塞西爾·喬巴德 | Charlotte Clamens | |
| 年輕時的塞納布 | Seyna Kane | |
| 青少年時代的拉瑪 | Coumba-Mar Thiam | |
| 拉瑪的孩子 | Binta Thiam | |
| 出版商 | Alain Payen | |
| 達考特 | Louise Lemoine Torrès |
職員表
| 製作人 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 配樂 | 剪輯 | 選角導演 | 服裝設計 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Toufik Ayadi Christophe Barral | 愛麗絲·迪歐普 | Barbara Canale | 愛麗絲·迪歐普、瑪麗·恩迪亞耶 | Amrita David | Thibault Deboaisne | Amrita David | Stéphane Batut | Annie Melza Tiburce |
聲音部門 | Annabel Acquaviva、Emmanuel Croset、Dana Farzanehpour、Josefina Rodríguez |
演職員表參考資料
角色演員介紹
勞倫斯·科利演員：Guslagie Malanga塞內加爾移民學生。在法庭上，她表情堅毅平靜，對罪行供認不諱，卻將原因歸咎於巫術。實際上她在母親教導下從國小習法國文化，與家鄉的同齡人格格不入，本以為搬到法國能獲得自由，得到的卻是更多的孤獨。因為換專業，她失去父親的資助，而男友則恥於將他們的關係示人。在懷上孩子後，她感到整個世界幾無自己容身之地。
拉瑪演員：凱伊潔·卡戈梅非裔法國小說家，事業有成，個人生活幸福，已懷上白人男友的孩子。她來到聖奧梅爾參加對於勞倫斯的庭審，是想把這一案件當成“現代美狄亞”來研究並寫成書。對於被告，她沒有停留於道德評價，而是試圖理解兇手殺女的背景與心理狀態，而且與其產生了情感共鳴。
呂克·杜蒙特演員：澤維爾·瑪利勞倫斯·科利的男友，雕塑家。他比勞倫斯大30多歲，而且是有婦之夫。作為藝術家，他缺乏自信，有著懦夫般的自我厭惡。勞倫斯搬來和他同住，他卻把勞倫斯藏起來，不想他們的關係被他的妻兒和外界知曉。
法官演員：Valérie Dréville負責審理勞倫斯·科利的謀殺案。她對勞倫斯態度友善，似乎有興趣弄清這個年輕非裔女人到底發生了什麼，但勞倫斯的一些回答讓她更加困惑。
奧迪勒·迪亞塔演員：薩麗馬特·卡馬特勞倫斯·科利的母親。她從勞倫斯小時候起就對女兒的成功寄予厚望，盼望著女兒能成為一個完美的法國女人，因此禁止勞倫斯說本土語言，只能說法語，這使勞倫斯在家鄉感到孤獨。
塞西爾·喬巴德演員：Charlotte Clamens勞倫斯的導師。在法庭上，她肯定了勞倫斯的語言能力，卻對這個非洲女人選擇寫關於奧地利哲學家維根斯坦的論文感到不解，因為她認為勞倫斯理應選更接近非洲文化的哲學家。
角色演員介紹參考資料
幕後花絮
- 為掌握好台詞中的呼吸節奏，Guslagie Malanda找了一位太極教練。
- 由於膚色帶來的限制，Guslagie Malanda在拍攝該片前有七年時間沒有接到表演工作。
獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
|---|---|---|---|---|
2022年 | 第38屆美國獨立精神獎 | 最佳國際電影 | 《聖奧梅爾》 | 提名 |
主競賽單元-金獅獎 | 《聖奧梅爾》 | 入圍 | ||
主競賽單元-評審團大獎 | 《聖奧梅爾》 | 獲獎 | ||
最佳處女作 | 《聖奧梅爾》 | 獲獎 | ||
第32屆哥譚獨立電影獎 | 最佳國際影片 | 《聖奧梅爾》 | 提名 | |
第35屆歐洲電影獎 | 最佳導演 | 《聖奧梅爾》 | 提名 | |
第93屆美國國家評論協會獎 | 年度五佳外語片 | 《聖奧梅爾》 | 獲獎 | |
第48屆洛杉磯影評人協會獎 | 最佳外語片 | 《聖奧梅爾》 | 第二名 | |
第35屆芝加哥影評人協會獎 | “米洛斯·斯泰利克” 最佳突破導演 | 《聖奧梅爾》 | 提名 | |
最佳外語片 | 《聖奧梅爾》 | 提名 | ||
第28屆法國盧米埃獎 | 最佳影片 | 《聖奧梅爾》 | 提名 | |
最佳劇本 | 《聖奧梅爾》 | 提名 | ||
最佳新人女演員 | Guslagie Malanga | 提名 | ||
最佳攝影 | 《聖奧梅爾》 | 提名 | ||
第四屆海南島國際電影節 | 劇情長片單元“金椰獎” | 《聖奧梅爾》 | 入圍 | |
最佳導演獎 | 愛麗絲·迪歐普 | 獲獎 | ||
2023年 | 第48屆法國凱撒電影獎 | 最佳新人女演員 | Guslagie Malanga | 提名 |
最佳原創劇本 | 愛麗絲·迪歐普、 瑪麗·恩迪亞耶 | 提名 | ||
最佳處女作 | 《聖奧梅爾》 | 獲獎 | ||
最佳攝影 | Claire Mathon | 提名 | ||
棕櫚泉國際電影節 | FIPRESCI獎-最佳國際電影 | 《聖奧梅爾》 | 獲獎 | |
最值得關注導演 | 愛麗絲·迪歐普 | 獲獎 | ||
多倫多影評人協會獎 | 最佳國際影片 | 《聖奧梅爾》 | 獲獎 | |
非裔美國人影評人協會 | 最佳國際影片 | 《聖奧梅爾》 | 獲獎 | |
國際攝影師工會獎 | 最佳影片 | 《聖奧梅爾》 | 提名 | |
最佳導演 | 愛麗絲·迪歐普 | 提名 | ||
最佳女演員 | Guslagie Malanda | 獲獎 | ||
最佳原創劇本 | 愛麗絲·迪歐普、 瑪麗·恩迪亞耶 | 第二名 | ||
最佳處女作 | 《聖奧梅爾》 | 提名 | ||
最具突破表演 | Guslagie Malanda | 第二名 | ||
最具突破表演 | 凱伊潔·卡戈梅 | 提名 | ||
幕後製作
創作背景
2016年，一名塞內加爾裔法國女性被控謀殺了自己的孩子。被告是博士生，有極高的智商和法語水平。她認罪，但聲稱巫術才是真正的罪魁禍首。紀錄片導演愛麗絲·迪歐普在報紙上看到這位年輕的塞內加爾母親的照片後，開始對這個故事感興趣。她大量閱讀了有關被告的信息，並出席了在法國東北部城鎮聖奧梅爾的審判。最終，她決定將這個故事拍成劇情片而非紀錄片，儘管該片所有的法庭場景和台詞都遵循著審判記錄。這樣做的原因並非是由於法庭禁止拍攝，而是因為她感興趣的不僅僅是案子本身，還有人們特別是女性對這個案子的反應。
製作發行
國家/地區 | 上映/發行日期 | 累計票房（單位：美元） |
|---|---|---|
義大利 | 2022年9月7日 | - |
加拿大 | 2022年9月13日 | - |
美國 | 2022年10月3日 | - |
英國 | 2022年10月10日 | - |
法國 | 2022年11月23日 | 462784 |
義大利 | 2022年12月8日 | 81301 |
美國 | 2023年1月13日 | 213953 |
英國 | 2023年2月3日 | 46984 |
西班牙 | 2023年3月3日 | 17869 |
累計票房截至2023年4月28日
影片評價
該片庭審場面的敘事節奏緩慢而靜謐，導演愛麗絲·迪歐普以固定鏡頭讓觀眾沉浸在兇手對於自己生活細節的敘述中，一個現代美狄亞悲劇故事由此徐徐展開。一位母親殺了自己15個月大的孩子——看似聳動的社會議題，折射的是黑人女性在法國社會長期遭受的性別、種族歧視以及移民生活的辛酸。愛麗絲·迪歐普沒有沉湎於過度批判與諷刺，近乎一半的篇幅都從他人視角出發，冷靜旁觀主人公作為被告接受庭審的過程，抽絲剝繭地呈現她的犯罪動機、心理以及過程，並透過她和其他當事人的來往關係，勾勒出一幅法國移民生活的全景圖。大量的正面特寫長鏡頭在主人公與庭審成員之間快速切換，幾乎不給觀眾喘息空間。信息滿溢的鏡頭似乎在逼問觀眾究竟選擇相信誰。阿卡貝拉式的配樂像是嘆息，又像是壓抑已久的呼喊。（《環球銀幕》評）
