基本介紹
- 導演：讓·谷克多、雷內·克萊芒
- 編劇：讓·谷克多
- 主演：讓·馬萊，朱賽特·黛，Mila Parély，Nane Germon，米歇爾·奧克萊爾
- 出品公司：法國
- 發行公司：Paquin （法國）、 costume maker
- 中文名：美女與野獸
- 外文名：La belle et la bête
- 其它譯名：Beauty and the Beast
- 出品時間：1946年
- 製片地區：盧森堡
- 拍攝日期：1946
- 類型：劇情
- 片長：96分鐘、93分鐘（美國）
- 上映時間：1946年10月29日
- 分級：13（阿根廷）、K-16（芬蘭）
- 對白語言：法語
- 色彩：黑白
- imdb編碼：tt0038348
- 拍攝日期：1945年8月26日-1946年1月11日
- 攝製格式：35 mm
- 洗印格式：35 mm
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劇情簡介
某一村莊的商人，有三個女兒與一個兒子，但他們不是素行不良就是心地惡毒，只有小女兒貝兒最為純潔，卻經常遭到他們的欺負。一次商人在回家的路上迷了路，睡在森林的一個廢棄的房子。第二天起來看到園子裡有許多玫瑰，於是采了一朵想獻給小女兒。這時出現一個怪獸，它要他把命獻給它，或者是把他的一個女兒的命獻給它。商人回去後將這件事告訴了三個女兒，但只有小女兒一人願去。來到森林後，她發現怪獸並沒有傷害她，而是把她像女皇一樣侍候著。貝兒的父親病了，她得到怪獸的答應去看他，她的哥姐們看見她的穿著如此豪華，於是就去森林找怪獸，想偷它的鑽石與值錢的東西。貝兒從魔鏡里看到怪獸身患重病，於是騎著魔馬，奔向森林，正好看見她的哥姐們侵入屋內想奪取寶石，奪寶石的哥哥的朋友被從女神像後射出的箭刺死，變成了怪獸；而怪獸因為被解除了魔法變成了一位俊美的王子。從此他與貝兒過上了幸福的生活。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| 野獸/王子/阿弗南 | 讓·馬萊 | ---- |
| 貝兒 | 朱賽特·黛 | ---- |
| Félicie | Mila Parély | ---- |
| Adélade | Nane Germon | ---- |
| Ludovic | 米歇爾·奧克萊爾 | ---- |
| The usurer | Raoul Marco | ---- |
| 貝爾的父親 | Marcel André | ---- |
| La Belle | Janice Felty | ---- |
| The Father/The usurer | John Kuether | ---- |
| Félicie | Ana María Martinez | ---- |
| Adélade | Hallie Neill | ---- |
| La Bête/Avenant/Ardent/The port official | Gregory Purnhagen | ---- |
| Ludovic | Zhang Zhou | ---- |
| uncredited) | Nol Blin | ---- |
| Voice of magic(uncredited) | 讓·谷克多 | ---- |
| uncredited) | Christian Marquand | ---- |
| uncredited) | Gilles Watteaux | ---- |
職員表
演職員表參考資料
角色演員介紹
貝爾演員：朱賽特·黛商人的小女兒，心地純潔，經常遭到姐姐們的欺負。她本質上是一個美麗卻殘忍的女孩，拒絕成長，只想永遠做個女孩子。在父親面臨生命的威脅時，只有她一人願意以身替之。
野獸演員：讓·馬萊一個善良、有趣的生靈，他渴望一切走近他的生靈，卻又害怕失去。原本是一個國家的王子，因為被詛咒變成野獸，而且不能離開城堡。表面上看起來十分兇惡定的野獸，在貝爾來到城堡後非但沒有傷害她，反而待她十分周到。
阿弗南演員：讓·馬萊貝爾的另一個追求者，是她哥哥的朋友，長相俊美但暴躁無知，早前向貝爾求婚遭拒。最後在妄圖殺死野獸劫財卻被從女神像後射出的箭刺死後變成野獸，開始了一個新的輪迴。
貝爾的父親演員：Marcel André一個商人，有一個幸福的家庭，擁有三個女兒，他在旅途中誤闖城堡，摘取了城堡里的玫瑰花，被野獸索取自己的性命或者女兒的性命，但是最終只有小女兒貝爾願意做出犧牲。
音樂原聲
專輯封面： 封面 | 專輯名：La Belle Et La Bête |
歌手：喬治斯·奧里克 | |
唱片公司：Marco Polo | |
語言：法語 | |
再版發行時間：1996年1月1日 | |
專輯曲目： | |
Générique (Main Title) | Le Belle Et Avenant (Beauty And Avenant) |
Dans La Forêt (In The Forest) | La Salle Des Festins (The Banquet Hall) |
Le Voi D'Une Rose (The Theft Of A Rose) | Retour Du Marchand (The Merchant's Return) |
Départ De Belle (Beauty's Departure) | Les Couloirs Mystérieux (Mysterious Corridors) |
Apparition De La Bête (Appearance Of The Beast) | Dans La Chambre À Coucher (In The Bedroom) |
Le Souper (The Dinner) | Moments D'Effroi (Frightful Moment) |
La Farce Du Drapier (The Burlesque Of The Draper) | Les Entretiens Au Parc (Conversations In The Park) |
La Promesse (The Promise) | La Bête Jalouse (Beast's Jealousy) |
Désespoir D'Amour (Love's Despair) | Les Cinq Secrets (The Five Secrets) |
L'Attente (The Waiting) | Proposition D'Avenant (Avenant's Proposal) |
Le Miroir Et Le Gant (The Mirror And The Glove) | Le Pavillon De Diane (Diana's Pavilion) |
Prince Charmant (Prince Charming) | L'Envolée (Flying Upwards) |
製作發行
主創機構
| 機構類型 | 機構名稱 | 備註 |
|---|---|---|
製片公司 | DisCina | 法國 |
發行公司 | 標準收藏 | 美國 |
LopertPicturesCorporation | 美國 | |
LargeDoorVideo | 澳大利亞 | |
CowboyPictures | 美國 | |
ContinentalHomeVídeo | 巴西 | |
DisCina | 法國 | |
Public Broadcasting Service | 美國 | |
Embassy Home Entertainment | 美國 | |
EMS | 德國 | |
Janus Films | 美國 | |
Madman Entertainment Pty. Ltd. | 澳大利亞 |
發行信息
| 國家/地區 | 上映/發行日期 | 國家/地區 | 上映/發行日期 |
|---|---|---|---|
法國 | 1946年10月29日 | 中國香港 | 1949年4月14日 |
法國坎城電影節首映 | 1946年9月 | 瑞典 | 1947年1月20日 |
義大利 | 1947年2月28日 | 德國 | 1947年4月8日 |
阿根廷 | 1947年8月26日 | 奧地利 | 1947年9月12日 |
美國 | 1947年12月23日 | 芬蘭 | 1948年1月16日 |
日本 | 1948年1月27日 | 葡萄牙里斯本 | 1948年5月17日 |
東德TV首映 | 1967年2月13日 | 英國重新上映 | 1995年12月15日 |
日本重新上映 | 2000年8月5日 | 西班牙 | 1950年 |
希臘雅典電影節 | 2003年9月17日 | 西德TV首映 | 1961年6月12日 |
西班牙TV首映 | 2005年1月1日 | 英國 | 2008年5月9日 |
中國香港法國電影電影節 | 2005年11月26日 |
影片評價
《美女與野獸》是一部傑出的魔幻片，在造型藝術、在燈光使用和意境營造上都十分高超。在沒有電腦特技的1940年代，讓·谷克製作出鏡子的特效實在是讓人稱奇。電影拍攝得十分絢麗多姿。在某種意義上，《美女與野獸》不僅是一部電影，而是一件完美無瑕的藝術品，它體現的是讓·谷克多獨特的藝術表現力（時光網評）。
谷克多在《美女與野獸》中嘗試了對神話寓言進行改編，他將個人訴求融入進電影的神話文本中，使其在廣義的心理驅動下呈現表達的深度。該片中，內在與外在、美麗與醜陋的界線十分模糊，導演在詩意表象下延展出深層恐懼，在呈現童話的善惡的同時還對孤獨進行深入探討。影片裡面哥德式的城堡華麗陰森，瀰漫著傾頹的荒涼詩意，暗合著野獸內心的空虛寂寞，陰影的拉長和無源光線都是表現主義的呈現，這些都著重強調人物內心的塑造。在表現女主角貝爾的父親誤入城堡時的場景：影片用了大量的景深鏡頭，以父親的視點展現的這一場景，頗具驚悚效果，觀眾跟隨貝爾父親經歷了一場探索與冒險。“城堡”，實則是野獸內心世界的隱喻。貝爾父親的探險，對野獸來說是一個“顯現”的過程，象徵有人將走進一個黑暗孤獨荒蕪的內心。但當貝爾進入城堡時，所有的蠟燭都亮著，門自內而開，這是一個靜候、等待，敞開心扉的象徵。後面谷克多用了大量的慢鏡頭來表現貝爾走近這個過程，使觀眾能夠更細膩地捕捉到人物的情緒。而鏡頭跟隨貝爾觀察城堡時，影片依然用景深鏡頭來展示，用於呈現貝爾的好奇與野獸的期待。導演用獨特的影像呈現了男女在初相識曖昧狀態下的你來我往，頗具意味。而當野獸與美女面對面交流之後，用景深體現人物心理的表現即被谷克多所捨棄，沒有多餘的景別，只有明暗的對比。童話改編的電影《美女與野獸》本身就是以歌劇方式呈現，在表現人物時電影也多是用中近景來呈現人物面部表情和情緒（《電影評介》評）。
