基本介紹
繪宗十二忌,作者簡介,書籍簡介,版本,
繪宗十二忌
一、布置迫塞；二、遠近不分；三、山無氣脈；四 、水無源流；五、境無夷險；六、路無出入；七、石止一面；八、樹少四枝；九、人物傴僂；十、樓閣錯雜；十一、滃淡失宜；十二、點染無法。
山水畫中布置樓閣，錯雜曲折，反可顧盼生姿，饒氏以為忌者，乃指以界畫樓閣為主的畫材而言。
作者簡介
饒自然（1312—1365年），字太白（一雲太虛），自號玉笥山人。以詩畫名世，山水畫深得馬遠筆法。據稱，饒自然於至元庚辰（1340年）選唐王維及元高德符等二十人，以其筆意、染法作為法式，撰成《山水家法》，惜書已佚，僅存《繪宗十二忌》一節。
書籍簡介
《繪宗十二忌》是一部山水畫論著，該書是作者據宋代山水畫理論加以整理，使之條理化，並逐一予以說明，其中少數涉及氣韻、筆墨，多數是指出經營位置之弊。“十二忌”即：布置迫塞、遠近不分、山無氣脈、水無源流、境無夷險、路無出入、石止一面、樹少四枝、人物傴僂、樓閣錯雜、汾淡失宜、點染無法，所說實撮山水畫法之要。
《繪宗十二忌》對山水畫的弊病有深人了解，故能有針對性地提出口訣式之“忌”，並明示正途，雖宋人山水畫理論極為豐富，但似如此有條理地提煉出十二則繪事要訣，尚未多見。這也標誌著山水畫發展至元代，伴隨著創作成就的提高，理論總結也有所提高。第一忌“布置迫塞”，從作畫者角度提出從遠處審視，然後以淡墨筆約具取定之式，在此“小落筆”基礎上再肆意揮灑，並釋之為“宋元君盤礴睥睨之法，意在筆先之謂”，這種意在筆先，胸有全局的布置法，較之一味狂逸放任或規行矩步，顯然更為可取。第二忌“遠近不分”對透視法與用墨濃淡的關係論之極當。第三忌“山無氣脈”所說為“氣脈連線，形勢映帶”的“全景大義”，亦得畫山的主次布置之要。第四忌“水無源流”譏“畫一摺山；便畫一派泉，如架上懸巾”。第五忌“境無夷險”。第六忌“路無出入”，分言畫出活水諸法，布境不一而“每遇寸圖，必立一意”，和以徑路分明表現山水貫出遠近的“不盡之境”，均屬大局性的經營位置，簡明扼要，深得畫理。第七忌的“石止一面”和第八忌的“樹少四枝”，是分從石、樹言立體感的表現，所言亦當。第九忌“人物傴僂”雖言山水為主，但人物也自有“家數”，“描畫者眉目分明，點鑿者筆力蒼古。必皆衣冠軒昂，意態閒雅”，頗具針對性。第十忌“樓閣錯雜”，指出不應輕視“末科”的“界劃”，要將樓閣畫得向背分明、角連拱接，合乎規矩繩墨，表明作者對法度之重。第十一忌“溺淡失宜”分言不同氣象條件下景物的筆墨表現。第十二忌“點染無法”從設色與金碧言色彩點染家數，所言詳明。總的看來，饒自然的審美觀和創作思想與院體畫的重法度、求精謹為近，與“元四家”中如倪瓚的講逸氣、以用筆草草為高不同，代表了元代畫壇的另一個創作流派，雖非主流，亦不能忽視。其所論所見並未得到明清文人畫家的重視，但後來的院體、浙派都重法度，可見此從僅存於《庚子銷夏記》卷二商琦《山水卷》的孫承澤跋語看，其所引《山水家法》之文，對畫家“師古人”頗為重視，亦可窺澆自然創作思想之一斑。
