《綠月亮》是中國當代作家彭荊風創作的長篇小說，最初發表於《警壇風雲》1990年第4—8期，首次出版於1994年9月。
《綠月亮》講述了三個罪犯，在越獄逃跑，經歷了一段短暫而驚心動魄的人生途程之後，又一一落入法網，結束了他們可惡可悲可嘆的生命。該小說發揮了彭荊風的特色，人物各有個性，生活氣息濃郁，讀來細膩、深刻、生動。
基本介紹
- 作品名稱：綠月亮
- 作者：彭荊風
- 創作年代：當代
- 文學體裁：長篇小說
- 首版時間：1994年9月
- 字數：220000
內容簡介,人物介紹,作品鑑賞,主題思想,藝術特色,作品評價,出版信息,作者簡介,
內容簡介
月亮是銀色的，金色的，會有綠色的嗎？
有段時期，月亮似乎變綠了，天下也就大亂。關在監獄裡的3個犯人一小偷、色狼、過失殺人犯，趁亂爬出牢房的高牆，偷走管教人員的警服，攔劫汽車，竄進一片混亂的城鄉；他們的犯罪原因不同，逃出監獄後也就按自己的思維來活動，小偷到處扒竊用來揮霍，同時也教濟被他同情的人，色狼則瘋狂的找女人，過失殺人犯在報復了對他不貞的妻子後，遠走邊境去與一個愛他的美麗寡婦相聚。
月亮沒有真正變綠，他們又一一落網。
人物介紹
烏龍
在三個罪犯中，強姦犯烏龍是醜與惡的化身。他兩次進監獄，一次因搶劫和鬥毆傷人被判了五年，出去後才兩年又因強姦婦女判了十五年。“他身體高大結實，渾身多毛，野得很。人在監牢中，夢裡想的還是那女人柔軟白嫩的身子”，他之所以要越獄，就是要到社會上去繼續為非作歹，實現他夢裡想的事。作者從多側面寫他的兇惡，寫他的善性，一直注意不把他簡化，寫他那種單一性格中的複雜歷史。例如寫他與羅盤、周正之間既相互勾結，一起越獄，又相互不信任，尤其是在越獄後的途中，羅盤、周正把他甩在林間的小茅屋裡，他咬牙切齒地詛咒這兩個同夥，揚言要放他們的血。作者還是著重寫他的好色，寫他在女人面前表現出的獸性。他們越獄後到管教人員魏大江家洗劫一番，烏龍見到魏的年輕漂亮的妻子就不能自持，想侮辱她，在周正強力阻攔後才未能如願；當他們三個離開魏大江家去到林間小茅屋時，發現一對青年農民在小茅屋裡親熱，烏龍頓起歹意，想調戲那個農村姑娘，也是在周正、羅盤的阻攔下未能如願；當他逃回到他生活的那個城市投靠地痞“北門虎”時，見到“北門虎"的小情人，也動手動腳想調戲她，結果被“北門虎”擋了駕。烏龍作為一個普性大發的流氓罪犯，是令人深惡痛絕的，但是作為一個藝術形象，又有他獨具的認識價值和審美價值。
周正
周正原是一個本分的長途汽車駕駛員，他愛他那美麗的妻子，因此而拒絕了途中一個年輕寡婦馬纓花對他的愛。可是當他一個晚上趕回家時，讓他看到的卻是他不能接受的現實：他的妻子正和她的情夫同床共枕，進入“溫柔之鄉”。他一怒之下失手打死了那個占有他的妻子的男人，作為“殺人犯”他被判了二十年刑。在勞改煤礦里，他對二十年刑期失去信心，加上他對母親和那個小寡婦的思念，促使他加入烏龍、羅盤這一夥，參加了越獄的行動。但他不同於烏龍，對於烏龍的獸性和獸行，他是深惡痛絕的，他不僅阻攔了烏龍對魏大江妻子的凌辱，也保護了那個在茅草屋裡與情人幽會的純樸的農村姑娘免受烏龍的欺侮，這都表明了他正直善良的人性。而寫他回到生活過的城市通過風子的幫助與母親相見的場面，寫他歷盡辛苦到了那個座落在山區公路邊的小屋裡與馬纓花這個他日夜思念的情人相會並結為夫妻的情景，作者都用相當面暢的筆墨表現出這個“殺人犯"身上人性美的光彩。儘管後來，他不能同馬纓花生活下去，馬纓花先他墜崖身亡，他則被抓回監獄加刑一顆子彈結束了生命。但在感情上很難把周正作為一個“殺人犯”來看待，不少地方還會為他酒下同情之淚。作者既寫出了過去殺人的行動的惡非和參加越獄的罪上加罪的行為，又處處表現他尚未泯滅的人性美的光彩，讓讀者看到的是一個活生生的人，而不是一般概念上的“殺人犯”。
羅盤
複雜的人性的象徵。他的性格中，既有惡的一面，又有善的一面。他是個“兩腮沒肉，嘴尖，手貪的小個子”，從小和寡居的母親度日，“從十二歲起就開始扒竊。九年來，拘留所、監獄進過無數次”。他賊性難改，任憑關進監獄多少次，一出監獄，只要一上街就手癢難熬；他扒技又高超，別人藏在內衣口袋裡的錢，他有本事拿到手面使對方毫無知覺。但是，他的盜也講“人道”，從來不扒孤寡老太婆和小孩的，一是由於他們窮困可憐，二是他小時候就被人扒過一次買米的錢，回去後守寡的母親抱著他痛哭的慘狀依然歷歷在目。他千方百計想越獄出去，取出他埋藏的五千元錢，並繼續乾他的營生。但是，越獄之後他的一連串列動都表明他的善良的人性未泯，例如他和周正都看不慣烏龍隨意凌辱婦女的善性，一開始就想辦法把他甩掉；他逃出後回到生活的城市後投靠小鳳母女。小鳳母女，尤其是小鳳對他如親姐弟般的感情；他和周正設法幫助給他們帶路的農村姑娘，用偷來的公函為她的被打成反革命的父親寫平反信；他與周正逃離那座他們生活過的城市分手後，他登上火車在車上幫助抱著孩子上京告狀為丈夫伸冤的易武的妻子的種種行動，都表明他的人性中還有善良的一面。這種善良的人性與他慣竊的醜惡的人性總是扭結在一起的，於是形成了作為羅盤“這一個”的複雜的性格和豐滿的形象。從形象的創造來看，羅盤的形象比烏龍的形象創造得更為成功，具有更高的認識價值和審美價值。
作品鑑賞
主題思想
剖析善惡
彭荊風在《綠月亮》中，別有一種追求，別有一種象徵意義和哲理意味。三個罪犯越獄的故事，只是作家表達其人生見解的契機。作家的創作意圖，是要通過這個故事，去透視罪犯的靈魂，去對人性的善與惡作深人的心理剖析。
從表面上看，那些剃光了頭的罪犯，他們清一色的囚衣里所包藏的，都必然是一顆邪惡的靈魂。如果不是如此，他們何以成為罪犯，何以被送進監獄。然而，同樣是罪犯，他們犯罪的原因卻各有不同，他們的靈魂也呈現出深淺不同的暗色。就是在他們灰暗與邪惡的心靈里，也並非是一潭死水和一片凝冰，也許還會有些微的亮點和多少不等的暖意。有鑒於此，作家才在小說中多次提醒讀者：人生是複雜的。複雜的人生，便應有複雜的透視人性的X光鏡。
人性復甦
《綠月亮》中，三個罪犯的結局正好印證著小說中的一句發人深思的話：“人性就是這么複雜，即使是小偷有時也會因地因時做出一些與他平日的行為不相吻合的事來。那些對人生只會用紅黑兩種顏色來簡單裁決的人，哪裡能理解！”這段話，是作家在透視複雜的人性之後的一種感受，一種體驗和一種結論。對於曾經蒙冤受屈、嘗過鐵窗生活滋味的作家彭荊風來說，這種人性透視的結論，既不是理論上推導的結果，也並非是創作上技巧的需要，而是用他半生的痛苦與血淚，在心靈的蚌殼中孕育出來的思想珍珠。
藝術特色
透視手法
作家對三個罪犯所作的人性透視，是小說的機巧和別致之處。作家把這種透視安排在監獄裡與監獄外兩種不同的環境之中，安排在罪犯的身份與公安人員和外調幹部的偽裝的矛盾之中。這樣的安排，讓真我與假我相互映照，讓善良與邪惡相互對比，不但增加了故事的戲劇性，而且使複雜的人性得以充分而全面地曝光。
獨特認識
在《綠月亮》中，作者用比較集中的筆墨從正面切入，寫了三個罪犯的不同的犯罪心理以及越獄過程中的不同心理歷程，表現了他們比較複雜的人性，從較深層次開掘了人性美和人性惡。這種把罪犯作為小說的主人公，把醜惡的社會現象作為重要描寫對象，並從較深層次開掘人性惡和人性美的作品，在當代長篇小說中似不多見。可喜的是作者不僅敢於寫醜和惡，而且善於把握藝術的分寸，藝術地表現醜和惡，把自然醜化為藝術美。另一方面，作者又把三個罪犯的犯罪以及越獄逃跑的過程放在“文化大革命”這個月亮變綠的大背景下展現，對於揭示罪犯的犯罪社會根源提供了一個較好的角度和依據。這就表現出作者藝術構思的苦心。無論是從題材的開拓來看，還是從社會認識價值來看，《綠月亮》都有其獨特的認識價值和在發展公安題材文學創作中功不可沒的意義。
藝術形象
《綠月亮》的藝術成就體現在對烏龍、羅盤和周正三個罪犯的藝術形象的成功創造上。《綠月亮》同別的專門寫破案的傳統小說不同，它並不專門迫求情節的離奇和設定一個又一個誘人的懸念，它有相當曲折跌宕的情節，如三個罪犯越獄的過程和逃出後被追捕的過程，本身就是波瀾迭起相當扣人心弦的，但作者不是為了寫情節而寫情節，而是把情節作為人物性格的歷史，通過扣人心弦的情節去展示人物的不同性格，從而創造出成功的藝術形象。另一方面，小說表現的人性的深度和把自然醜化為藝術美，主要也體現在三個罪犯形象的創造上。
作品評價
《綠月亮》不僅選材新穎，情節引人入勝，且注意創造各種類型的罪犯形象，具有雅俗共賞審美效應。（作家何鎮邦評）
出版信息
1994年9月，《綠月亮》由北方文藝出版社首次出版。
書籍 | 出版時間 | 出版社 | ISBN | 參考資料 |
|---|---|---|---|---|
《綠月亮》 | 1994年9月 | 北方文藝出版社 | 7-5317-0932-5 |
