基本介紹
- 作品名稱：細雨
- 出處：《全唐詩》
- 作者：李商隱
- 創作年代：唐代
- 作品體裁：五言律詩
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作品原文
細雨
蕭灑傍回汀，依微過短亭。
氣涼先動竹，點細未開萍。
稍促高高燕，微疏的的螢。
故園菸草色，仍近五門青。
注釋譯文
詞句注釋
⑴瀟灑：灑脫，毫無拘束。傍：近。回汀：彎曲的水邊平地。
⑵依微：隱約依稀迷茫的樣子。短亭：路旁供行人休息或送客的亭子。有長、短之分。
⑶稍促：稍稍促起。
白話譯文逐句全譯
瀟灑自由的細雨飄落在彎曲的水邊平地，它淅淅瀝瀝若有若無飄過短亭。
細雨帶來涼氣先在風吹竹搖時人才感到，雨點細小連水面萍草也未打開隙縫。
只是促使乳燕飛得更高，晚間讓螢火蟲的亮光顯得微疏不明。
回憶起故鄉的煙霧中的草色，一定仍然近似宮城五門那樣綠色青青。
創作背景
作品鑑賞
整體賞析
這首是李商隱詠物名作。此詩托物興懷，觸目京城客居的青青草色，遙想故園菸草與此相連，透露出客中思鄉之情。詩人另有五絕《細雨》詩與此詩作法頗不同。其云：“帷飄白玉堂，竄卷碧牙床。楚女當時意，蕭蕭發彩涼。”詩通過比喻及想像，把細雨比作白玉堂前飄拂的帷幕，織紋細密的簟席，巫山神女紛披的長髮。設喻新穎而形象鮮明。此詩則主要從正面鋪寫，輔以烘托，結處因物興感，情與境偕，別具一番筆意。
首聯寫細雨初起，細膩熨貼。“蕭灑”“依微”之狀令人想起李白《游水西簡鄭明府》詩句“涼風日瀟灑，幽客時憩泊”和韋應物《自鞏洛舟行入黃河即事寄府縣僚友》詩句“寒樹依微遠天外，夕陽明滅亂流中”所描繪的若隱若現、蕩漾飄灑的景象。李商隱藉助前人詩句的意象來形容細雨，更是筆下含情，風神獨具。那細雨由空中飄灑下來，不知不覺間已臨近回汀曲池，隱約依微地飄過小亭。池亭周遭籠罩在藻藻雨絲中。只有十分敏感的人，才能如此體物工切，摹寫入微。
頷聯描寫雨氣的微涼和雨點的輕細。“氣涼先動竹”，青竹的搖曳和微微的涼意令人感到這是初秋的雨氣微風。“點細未開萍”，雨點飄落在曲池上，連浮萍都未曾移動，那正是潤物細無聲的絲雨。詩句塑造了清秋細雨時的清新微涼，寧靜安謐的氣氛。
頸聯轉而從飛燕、流螢的自在飛動來烘托細雨的似有若無。白天燕子依舊高高飛翔，夜晚流螢仍是的的分明，而細雨對它們只是稍有影響。“稍促”“微疏”在它們的自然生態中平添了幾分生氣。至此，細雨就象一個舉止文靜、儀態嫻淑的少女，對回汀、短亭、浮萍、青竹、飛燕、流螢隱隱產生著影響。詩人的情思傾注於自然物象之上，從而引出結聯的細雨思鄉。
“故園菸草色，仍近五門青。”詩人觸目京城客居的青青草色，聯想到與此綿綿相連的故園菸草，逗出客中思鄉之情。這裡以故園與代指京城的五門對舉，有的研究者說結聯“反映迫切想回京都的感情”，似不確。
作為一首有寓托的讀，詩人把自己的情趣溶入詩歌所描繪的物象之中，其意象與興象均在似有若無之間，顯得自然渾成，不著痕跡。此詩詠物的細膩精微固堪躋於唐詩名家，而結處托物興感，即景會心，使詩臻於傳神空際的超妙境界，尤為李商隱之勝境獨到。
相對於盛唐詩的雄偉壯美主調，中晚唐詩另闢纖細秀美之境，這在唐詩美學的發展中無疑有獨特的意義。此詩正以其纖細精微的秀美為歷代論者所推許。清人賀裳嘗以“氣涼先動竹，點細未開萍”諸句為例，說明“義山之詩妙於纖細”，當然，他也看到義山詩“有極正大者”（《載酒園詩話》）。賀氏之言不失為知者之論。然就纖細言，有些鑑賞者在贊其細膩精巧的同時往往會不滿於這類詩境界的窄小。鑑賞者的品味固可有所不同，但這種看法還是可以商酌的。王國維說得好，“境界有大小，不以是而分優劣。‘細雨魚兒出，微風燕子斜’何遽不若‘落日照大旗，馬鳴風蕭蕭’”（《人間詞話》）。大的境界予人以壯闊、雄渾、偉大的感覺，小的境界予人以細緻、幽美、柔和的感覺。壯美與秀美各有勝處，二者不能替代。王氏之論對審美鑑賞當不無啟益。統而觀之，此詩又非一般纖細之作可比，實於纖細中見深厚，精巧中見渾成，尋常中見新意，堪稱晚唐秀美詩歌中一首獨具標格的好詩。
名家點評
清代屈復《玉谿生詩意》：八句俱寫雨景，俱寫“細”字，而層次井然。雖無杜之沉鬱頓挫，雄渾悲壯，其雅靜亦自可誦。結言不能事朝廷也。
清代徐德泓《李義山詩疏》：此賦體，而結寓西望長安之意。寫得清遠，無一毫煙火氣，故佳。
清代姚培謙《分體箋注李義山詩集》：此客中之作。悲哉秋氣，細雨隨之。竹間萍際，訊息甚微，然燕促螢疏，已有日就蕭瑟之勢。意惟故園草色，不改其常耳。
清代紀昀《玉谿生詩說》：確是細雨中思鄉，作尋常思鄉不得，作大雨亦不得。前六句猶刻畫家數，一結若近若遠，不粘不脫。
清代馮浩《玉谿生詩集箋注》：詩為客居作，草色相連，人偏遠隔。（末句）則泛言京城耳。引錢良擇：刻意描題，雖無奇思，自見筆力。
