純惠貴妃像

《純惠貴妃像》是清朝乾隆年間義大利籍宮廷畫師郎世寧所做的文物，畫中主角是乾隆寵妃純貴妃蘇氏，現由私人珍藏。

基本介紹

• 中文名：純惠貴妃像
• 作者：郎世寧
• 珍藏於：私人
• 時期：清朝

作品介紹

她是誰？——純惠其人

這是一幅油畫仕女肖像，既沒有明示畫中人物的身份也無畫家署名。從衣著裝束來看，畫中的青年女子儀態端莊，頭戴貂毛冠，身著黃底繡團龍袍服，佩戴著晶瑩碩大的珍珠裝飾，都表明了她出自宮廷的高貴身份，具體說應該是滿清後宮的妃嬪。讓我們將目光轉向存世的清宮后妃畫像，通過對比可以看出與此圖屏中的女子容貌一致的肖像有兩幅，一是作於乾隆元年的《心寫治平圖卷》又稱《乾隆及后妃像卷》（美國克利夫蘭美術館藏）中的“純妃”；二是《純惠皇貴妃朝服像》（私人藏），上有乾隆帝御筆親書的“純惠皇貴妃”幾個字。所以這位神秘的女子並非無名，她就是清高宗乾隆皇帝的妃嬪之一——純惠皇貴妃。

畫家郎世寧 油彩紙本 54.5×42cm

純惠皇貴妃（1713-1760），蘇氏，蘇召南之女。雍正時，入侍藩邸為格格。清代自康熙皇帝以後，典制大備，後宮號位定製嚴明。皇帝的正嫡曰皇后，居中宮，主內治；以下是皇貴妃一人，貴妃二人，妃四人，嬪六人，分居東西十二宮；以下還有貴人、常在、答應三級，都無定額，隨居東西各宮，勤修內職。親王的正室稱嫡福晉，側室凡生有子女者，可封側福晉，其餘統稱格格。乾隆皇帝弘曆登基前是寶親王，蘇氏就是他的侍妾之一。乾隆帝即位後，蘇氏初封純嬪，二年晉純妃，十年晉純貴妃，二十五年四月晉純皇貴妃，同月十九日薨，年四十八，謚曰純惠皇貴妃。葬裕陵妃園寢，位居諸妃之上。純惠皇貴妃於雍正十三年生皇三子永璋；乾隆八年生皇六子永瑢，後出繼為慎靖郡王允禧嗣，為質莊親王；有一女封和碩和嘉公主，嫁傅恆之子富察氏福隆安。

誰畫了她？——畫像其事

明曉了畫中女子的身份，我們不禁又要問，是誰為她繪製了這樣一幅形容畢肖，氣韻動人的肖像呢？從傳世的大量清代宮廷繪畫來看，帝後的御容即正式肖像上，畫師是不具名姓的，例如眾多朝服像上都沒有畫家的款署，只有一些紀實繪畫或行樂圖上落款：“臣……恭繪”。所以這幅油畫像屏上沒有畫家署名也是符合清宮規制的，尋找它的作者只能通過判斷作品的創作時代和繪畫風格來進一步推測。

我們注意到，與此幅畫法相近，裝潢形制相類似的肖像畫屏可以歸納出一組，有《乾隆皇帝半身像》屏（法國巴黎吉美博物館收藏）、《孝賢皇后半身朝服像》屏（北京故宮博物院收藏）、《慧賢皇貴妃半身朝服像》屏（北京故宮博物院收藏）、《嘉妃半身朝服像》屏（法國多勒美術館收藏、《婉嬪半身朝服像》屏（北京故宮博物院收藏）等。這一組人物中除乾隆皇帝本人外，其餘幾位都是他的后妃。孝賢皇后姓富察氏，雍正五年（1727）被冊封為弘曆的嫡福晉；弘曆即位，冊立為後，卒於乾隆十三年（1748）。慧賢皇貴妃姓高佳氏，雍正年間選入弘曆藩邸為側福晉，乾隆二年（1737）冊封貴妃，乾隆十年（1745）卒，追封為皇貴妃，諡號“慧賢”。嘉妃，姓金佳氏，雍正時入弘曆藩邸，乾隆元年初封貴人，二年晉嘉嬪，六年晉嘉妃，十三年晉嘉貴妃，二十年卒，追晉皇貴妃，謚曰淑嘉皇貴妃。婉嬪（1717—1807），陳氏，雍正時入侍藩邸為格格，乾隆帝即位後初封陳常在二年晉陳貴人，十三年封婉嬪，五十九年晉婉妃，嘉慶六年，晉尊皇考婉貴妃，嘉慶十二年卒，年九十二，是乾隆帝后妃中最長壽者。這幾位后妃加上純惠皇貴妃都是早在乾隆登基前就成為他的妻妾，是乾隆帝王家庭生活中最初的成員。結合畫中人物的年紀考查，應該繪製於相近時期，即在乾隆初年。

這些畫屏繪畫手法近似，顯然出自同一畫家手筆。以《純惠皇貴妃》一圖為例，基底為紙本，由多層高麗紙粘合而成，使用西洋的油畫顏料，色彩厚重，背景處也敷色打底，不余空白。人物為半身正面取景，面部明亮，似乎有一束柔和勻淨的光線從對面漫射過來，使人像在背景中顯得格外突出。人物面部顏色調和，幾乎不見筆觸，更沒有線條勾勒的痕跡，是純粹的西洋油畫技法。人像雖是正面，但立體感明顯，畫家顯然深諳人體骨骼肌肉的組織關係，用一種淡化明暗對比而又不失清晰的方式交代出面部的五官結構，在表現容貌特徵的同時賦予人物一種優雅溫潤的氣質內涵。這些特徵為此組圖屏共有，似乎代表了畫家的創作標準和審美原則。清宮之中，從康熙年間起就陸續有西洋傳教士畫家供職，而這組油畫肖像屏，畫藝高超，所顯示出的藝術水平非首席西洋傳教士畫家郎世寧莫屬。

郎世寧，義大利人，原名Giuseppe Castiglione，1688年生於米蘭，他從青年時期就在著名的藝術工作室接受嚴格的繪畫訓練，畫藝精湛。後來加入了宗教組織耶穌會，並於1714年（清康熙五十三年）以傳教士的身份漂洋過海來到東方，次年抵達澳門，入鄉隨俗起漢名“郎世寧”，繼而北上京師，於康熙末年進入宮廷供職，在紫禁城裡渡過了他的後半生。乾隆三十一年（1766）郎世寧在北京病逝，終年78歲，乾隆皇帝親自下旨料理安葬事宜。在郎世寧長達數十年的清宮畫家生涯中，他創作了包括紀實繪畫、人物肖像、花鳥靜物等多種題材的作品。郎世寧有款署的畫像作品有《果親王允禮像》、《弘曆歲朝行樂圖》，另外《平安春信圖》上有乾隆御題：“寫生世寧擅”，證明為郎世寧所作。此外經專家考證也為眾所公認的還有《弘曆戎裝騎馬像》等。郎世寧的肖像畫細膩傳神，為兼顧中國人的欣賞習慣，他在繪製人物面部時有意減弱明暗對比，用柔和的色調錶現出豐富的立體感。郎世寧在華51年，他的藝術和人生為清代宮廷繪畫增添了多彩的一筆，也成為中國美術史中不可忽略的組成部分。

油畫是公元15世紀時出現於歐洲的一種繪畫品類及形制，“油畫”這一名詞，非中國傳統藝術固有的概念，是中國人根據以油調色作畫這一特點命名的。中國人最早接觸到的歐洲油畫作品很可能是“利瑪竇攜來西域天主像”（姜紹書《無聲詩史》）。在清內務府造辦處的“各作成做活計清檔”中，“油畫”這一名詞屢見不鮮，主要用於繪製人物肖像或宮殿室內的裝飾，這些畫於數百年前的油畫作品，由於保存條件較差，保存者對油畫材質的特性了解有限，不能做必要的修復，所以損毀嚴重，能夠傳世至今的已數量稀少。

這組油畫肖像圖屏對於清代宮廷歷史而言是史實的記錄，對於藝術史而言是中西文化交流的鑑證，由於歷史的原因遭致散佚是為不幸，然而流傳三百年至今仍可面世實為不幸中的萬幸。對那些深宮中的女性而言，是美好年華就此凝固成藝術的永恆。

緣何流落？——流傳其故

清宮的帝後畫像應該是秘不示人的皇家珍藏，如何又會在民間甚至萬里之遙的歐洲出現呢？根據清宮典制，歷代皇帝崩逝後，他生前的畫像也包括后妃的畫像，用過的璽印以及珍愛的文玩器物，一部分隨葬陵寢，其餘都置於壽皇殿供奉，這在檔案中是有詳細記載的。乾隆皇帝享年最久，在位時間也最長，所以壽皇殿中以他的遺存最多。這些供奉在景山的壽皇殿里靜靜的沉寂著，享受著子孫定期的祭祀。直到一天，隆隆的槍炮聲伴著嘈雜的人聲腳步，一群深目高鼻的西洋人闖將進來，滿清皇室數百年的尊嚴瞬間崩潰。清光緒二十六年（1900）“八國聯軍”入侵北京城，京城裡的各處王府及皇家園囿都成為侵略軍的駐地，在壽皇殿駐紮的是法國軍隊，最高將領是少將司令Henri Nicolas FREY，中文名“弗雷”。弗雷將軍將壽皇殿的部分帝後畫像以及其它文玩作為“戰利品”收入囊中，在歸國時帶到歐洲，自此“弗雷”的名字就與歐洲藏的中國文物特別是清宮文物緊密相聯。

弗雷從1925年—1931年分多次將其所藏中國藝術品，捐贈給法國政府，最初收藏於羅浮宮博物館，至1945年移交給國家東方藝術博物館，即吉美博物館。其中包括：乾隆皇帝油畫肖像二幅、皇妃油畫肖像二幅、郎世寧繪《哈薩克貢馬圖》、《康熙南巡圖》（第二卷）、《木蘭圖》（四卷）等重要藏品。

除捐贈博物館的部分外，弗雷家族後人也陸續將一些藏品轉而售出。《嘉妃半身像》於2001年9月23日在巴黎拍賣時被法國Dole博物館運用優先權購藏。《純惠皇貴妃朝服像》被一亞洲買家拍得，並於2003年在香港蘇富比春季拍賣中，雖高價溜標，但最終以近兩千萬港元議價成交。《乾隆南巡圖·第一卷》以1200萬法朗左右成交，《乾隆南巡圖·第七卷》殘卷也以900萬法朗成交。康熙御用《佩文齋12璽》以650萬法朗成交，很快又在香港2003佳士得春季拍賣中以1980萬港元成交；乾隆御用《太上皇帝之寶》璽也拍至460萬法朗（此印2003年香港蘇富比秋拍中，更以近900萬港元成交）。

我們在此討論的這件《純惠皇貴妃油畫像》屏由蘇富比公司證明來自弗雷家族，在香港蘇富比2005年5月拍賣時，以23600000港元成交。此番面世必然又會成為諸位藏家與藝術愛好者們眾所矚目的焦點。

相關記載

翰海2010秋拍油畫雕塑專場將推出郎世寧的油畫作品《純惠貴妃像》。它繪於乾隆初年，距今已300年，是存世最早的中國油畫之一。無論是對於中國古代美術史還是中外藝術交流史而言，都是極具價值的文物。此件稀世珍寶原陳列景山壽皇殿，1900年散失海外。

這是一幅油畫仕女肖像，既沒有明示畫中人物的身份，也無畫家署名。從衣著裝束來看，畫中的青年女子儀態端莊，頭戴貂毛冠，身著黃底繡團龍袍服，佩戴著晶瑩碩大的珍珠裝飾，表明了她出自宮廷的高貴身份。

人像雖是正面，但立體感明顯，畫家顯然深諳人體骨骼肌肉的組織關係，用一種淡化明暗對比而又不失清晰的方式交代出面部的五官結構，在表現容貌特徵的同時賦予人物一種優雅溫潤的氣質內涵。這些特徵似乎代表了畫家的創作標準和審美原則。清宮之中，從康熙年間起就陸續有西洋傳教士畫家供職，而這件作品，畫藝高超，所顯示出的藝術水平非首席西洋傳教士畫家郎世寧莫屬。

這幅油畫肖像對於清代宮廷歷史而言是史實的記錄，對於藝術史而言是中西文化交流的見證。