紅軍不怕遠征難(2016年呂軍執導的紀錄片)

《紅軍不怕遠征難》是由北京市委宣傳部策劃，北京電視台、北京衛視《檔案》欄目攝製，呂軍擔任總導演的9集歷史文獻紀錄片。

該片將紅軍長征的歷程作為背景，通過對史料的重新發掘，揭秘這段征途中鮮為人知的人物故事。

該片於2016年10月17日北京衛視首播。

基本介紹

• 中文名：紅軍不怕遠征難
• 類型：歷史、文獻
• 集數：9 集
• 線上播放平台：央視網、愛奇藝
• 總導演：呂軍
• 首播時間：2016年10月17日
• 總策劃：李偉
• 總製片人：呂軍、孫浩

劇情簡介

第五次反“圍剿”失敗後，中央主力紅軍為了擺脫國民黨軍隊的包圍追擊，被迫實行戰略大轉移，退出中央根據地進行長征。在兩年中，紅軍長征轉輾十四個省，歷經曲折，戰勝了重重艱難險阻，保存和鍛鍊了革命的基幹力量，將中國革命的大本營轉移到了西北，為開展抗日戰爭和發展中國革命事業創造了條件。從1934年開始到1936年結束的長征，突破幾十萬敵軍的包圍封鎖，唱響戰略轉移的凱歌。

分集劇情

選集

第1集 遠征

1927年的國共分裂之後，蔣介石對共產黨人建立的紅色根據地進行圍剿，中央紅軍被迫進行戰略性轉移，長征由此拉開了序幕。

第2集 熱血

負責為中央軍委斷後的紅五軍團34師在完成掩護大部隊渡江任務後，被敵人堵截在湘江東岸，他們選擇把生的希望留給戰友。

第3集 轉戰

中央紅軍經過數場慘烈的戰役之後，通過三個會走出錯誤路線的領導。此時，留守在中央蘇區的紅軍正在經歷著殘酷的圍剿和犧牲。

第4集 星火

當紅軍來到遵義時，國民黨的反動宣傳使得百姓害怕紅軍，同時，一場決定中央工農紅軍命運的會議，也即將在遵義召開。

第5集 奇兵

遵義會議之後，中央紅軍在赤水河畔遭遇了一場失敗。但是，這場戰鬥卻令紅軍在雲貴川地區上演了一出四渡赤水的傳奇。

繼續看6-9集

選集

關閉

分集劇情參考資料

幕後製作

拍攝過程

該片調研與拍攝歷時一年的時間，攝製組途徑江西、廣東、湖南、廣西、貴州、雲南、四川、甘肅、河南、寧夏、陝西等11個省區進行拍攝。導演組的平均年齡不到30歲，從江西於都出發，他們途經廣東、湖南、廣西、貴州、雲南、四川、甘肅、寧夏、陝西等省區，翻越都龐嶺、老山界、婁山關、烏蒙山、夾金山、岷山、六盤山，渡過瀟水、湘江、烏江、赤水、金沙江、大渡河，穿越松潘大草地，祭掃了一百多處紅軍烈士紀念碑和無名烈士墓，採訪了兩百多位長征親歷者、見證人和紅軍後代。

主創團隊

總策劃：李偉	主編：趙廉、張義
總統籌：嚴力強	撰稿、導演：馬項媛、吳錳、趙宇、楊姍、游洋、孫君偉、張博
總顧問：李慎明	導演助理：江烜、李好、宋嘉溪、王思凡、趙一帆、馬子喬、王薏楠
總製片人：呂軍、孫浩	製片主任：趙然、陳濤
總導演：呂軍	統籌：張蜜蜜
製片人：劉曉彤	攝影指導：（A組、D組）蔡抒南、（B組、C組）李力
執行總導演：吳志勇、劉曉彤	特效視覺總監：王文嘉
總撰稿：吳志勇	音頻製作總監：蔣憧
執行製片人：成誠	作曲：楊傑、劉少鵬

主創團隊參考資料

音樂原聲

作品	歌曲	演唱	備註
《紅軍不怕遠征難》	《門口掛盞燈》	扎扎朵	插曲

獲獎記錄

時間	獎項	作品	備註
2017年	國家廣電總局第一批優秀國產紀錄片	《紅軍不怕遠征難》	獲獎

發行信息

播出信息

播出平台	播出時間
北京衛視	2016年10月17日19:30首播
央視網	2016年10月17日播出
愛奇藝視頻	2016年10月17日播出
北京網路廣播電視台（台北時間）	2016年10月21日播出

作品評價

《紅軍不怕遠征難》突破了以往紀錄片的形態和表達方式，在立意確立、素材挖掘、呈現手法上，進行了全新的嘗試，具有以下三個特點：

一是用“心”詮釋長征精神。創作團隊帶著對長征的景仰，對英雄的崇拜，用心靈去詮釋長征精神，用他們的青春熱血向80年前的熱血青春致敬。紅五軍團第三十四師師長陳樹湘絞斷腸子，壯烈犧牲，踐行了“為蘇維埃新中國流盡最後一滴血”的誓言。翻越長征第一座雪山夾金山時，一些紅軍戰士走著走著倒了下去，再也沒有起來。80年後，仰望高聳入雲的“長征翻越夾金山紀念碑”， 攝製組強烈感受到：英雄雖已遠去，但長征精神永存！正是用“心”去構思、去拍攝、去製作，讓他們的心跳和歷史的脈搏同頻共振，長征精神之魂伴著畫面走進了觀眾的內心深處。

二是新素材講活老故事。不同於以往影視作品側重於對長征過程的描述，該片將長征歷程作為背景，在挖掘新史料、新素材上著實下了一番苦功夫。發掘出100多份人們未發現或較少關注到的檔案史料。如張聞天1934年9月在《紅色中華》上刊載的一篇社論，披露了長征出發前一個月紅軍部隊編制、武器和物資準備清單等，說明長征是一次有組織、有準備的戰略轉移。這些珍貴的檔案、史料和細節，發揮了新素材講活老故事的作用，讓觀眾透過歷史迷霧，跨越時空，豐富了長征歷史的知曉，加深了長征精神的感悟。

三是創新手法貼近觀眾。長征是觀眾耳熟能詳的一段歷史，如何出新、出奇，讓觀眾有一種似曾相識又耳目一新的感覺，對攝製組是一個挑戰。該片全面走出攝影棚，用電影化的拍攝手法，採用“重返歷史現場”的拍攝方式，在長征歷史遺址和重建的場景中拍攝，為觀眾帶來身臨其境的長征體驗，實現紀錄片拍攝的一次全新突破。如講述人化身一位紅軍戰士，置身雪山和草地真實場景，再現紅軍爬雪山過草地的艱難困苦，將最直接的生理觸感和心理感受傳遞給觀眾。此外，該片首次嘗試“雙講述人”的交叉講述方式。“親歷者”身份的石涼，化身為長征中的不同角色——通訊員、炊事員、紅軍連長甚至普通百姓；“回望者”譚江海站在今天的角度，以全知的身份梳理和總結這段歷史，推進故事的講述。兩個人一個代表感性、一個代表理性，用歷史和現代兩個時空的交集串起故事，為觀眾帶來真實“長征”的既視感和切膚感。（中共北京市委黨史研究室宣教處處長劉岳評）