庫卡波羅教授是北歐當代最著名的設計大師之一，在國際設計界享有崇高聲譽
基本介紹
- 中文名：庫卡波羅
- 國籍：芬蘭
- 出生地：維堡
- 出生日期：1933年
- 職業：設計大師
- 代表作品：卡路賽利椅
個人簡介,設計、教育和學術生涯,主要成就、獎勵及突出貢獻,被永久收藏的作品,約里奧·庫卡波羅評價,人體工學,美學,生態學,走自己的路,中國情結,
個人簡介
庫卡波羅教授是北歐當代最著名的設計大師之一，在國際設計界享有崇高聲譽，曾獲國際、國內20餘項設計大獎。他是第一個將人體工學引入椅子設計的設計師，作品卡路賽利椅（Karuselli）更以舒適的功能而被聯合國產品管理組織評定為「20世紀最重要的99件設計」之一。庫卡波羅的設計風格一直被譽為簡潔、洗鍊、秀美、架構暴露，沒有多餘的裝飾，這種風格成了當代北歐簡約主義設計的典範。
1933年，出生於維堡（Wyborg）
1954-1958年，在赫爾辛基工藝設計學院進行專業學習
自1959年起，擔任庫卡波羅設計事務所主設計師
設計、教育和學術生涯
1963-1969：赫爾辛基工藝設計學院任教
1969-1974：赫爾辛基工藝設計學院建築藝術系任教
1974-1980：赫爾辛基藝術設計大學（UIAH）教授
1978-1980：赫爾辛基藝術設計大學（UIAH）校長
1988-1993：榮獲教授藝術家（北歐最高學術稱號）
1978：倫教皇家藝術學院客座教授
主要成就、獎勵及突出貢獻
1961年芬蘭工業藝術協會學者獎
1961年芬蘭設計協會“美麗之家”學者獎
1963年赫爾辛基市文學藝術獎
1966年斯堪的那維亞Lunning Prize獎章
1970年芬蘭共和國設計成果獎
1972年獲斯堪的那維亞《室內裝潢》雜誌舉辦的國際家具設計賽一等獎
1974年《紐約》雜誌興辦的國際座椅設計競賽一等獎
1974年丹麥哥本哈根Illum獎
1981年BRNO國際博覽會金獎
1982年Aliar Aalto基金會Artek獎章
1983年芬蘭共和國總統獎章
1984年美國IBD成就獎
1985年芬蘭室內設計SIO哥本哈根獎
1991年芬蘭Ornamo設計師協會Ornamo獎
1995年芬蘭設計論壇Kaj Franck設計獎
1997年10月芬蘭郵政公司發行了一套共六枚關於芬蘭重大設計成果的郵票，庫卡波羅設計的卡路賽利椅Karuselli入選。
1999年10月總部設在巴黎的聯合國產品管理組織邀請了99位名人評定出99件20世紀最重要的設計，庫卡波羅的Karuselli榜上有名。
被永久收藏的作品
1965年美國紐約現代藝術博物館(Ateljee)
1971，1984年英國倫教維多利亞和阿爾伯特博物館（Karuselli, Remmi）
1979，1981年芬蘭赫爾辛基套用藝術博物館（Fysio,Skkaala）
1983，1996年德國漢堡工藝藝術品博物館（Experiments）
1983，1987年瑞典哥特堡Rsska博物館（A504）
1989年瑞典斯德哥爾摩國家博物館（Experiment: Free Diagonal）
1990年以色列耶路撒冷博物館（Sirkus）
1991年德國Weilam Rhein,Vitra設計博物館（Karuselli, Saturnus C,415）
1999年冰島Reykjarik設計博物館（Long Chair）
約里奧·庫卡波羅評價
庫卡波羅，的確是我們這個時代最偉大的設計大師之一。一些年輕的中國設計師會問：“具備什麼條件，才能成為大師？”至今，我們都沒有看到任何國際標準，如果真的有人去制定所謂的大師的標準，也肯定是歷史上的一大敗筆。但如果我們仔細分析一下庫卡波羅的設計理念、設計原則和設計作品，也許家具設計大師的條件也就會浮出水面。
要想成為大師，首先要創造出優秀的設計作品，但更重要的是，他對相關的設計領域做出了什麼樣的貢獻。庫卡波羅在過去的40年中，主要是作為室內設計師，尤其是作為家具設計師作了大量工作。除了他的作品之外，他本人還有幾個重要方面給我留下了深刻的印象：創新創新是庫卡波羅設計的最顯著特徵之一。他從不重複自己的設計或抄襲他人的作品。除研究功能性之外，他的每一次設計都是始於新概念、創造新形式、使用新材料……最典型的例子就是他在60年代設計的Karuselli椅，他第一個用玻璃鋼製作出符合人體形態曲線的雙曲面椅殼，他第一個將人體工學引入椅子設計，使這一椅子成為“世界上最舒適的椅子”。他第一個將椅殼和底座用鋼製彈簧和塑膠調節器相連線，使椅子具有可搖擺的新結構。庫卡波羅是最佳的辦公家具設計師之一。他的辦公椅系列，如Plaano、Fysil、Sirkus、Funktus等，採用了多層膠合板為主要材料，根據人的坐姿模壓成相應的曲線形狀，並在需要的地方設定簡單的軟墊，大大改變了過去辦公椅全部軟包的厚重形象，這是辦公椅構造上的一個創新。此外“Visual系統”等設計用幾個簡單的構件，組成了得體的辦公環境，創造了良好的視覺效果。對庫卡波羅來說，創新的概念就是“向前看，面向未來”，他的設計方針永遠是“突破現有的，創造未來的”。
人體工學
在芬蘭的設計環境中成長，受其老師的指點，庫卡波羅是一個堅定的功能主義者。他在每一個設計項目開始時，總是首先研究其功能，這已經成為他的個人“傳統”。自從1958年他聽了奧利·伯格(Olli Borg)教授介紹瑞典醫生阿克布羅姆(Kerblom)為家具設計師所作的“如何設計一個有利於身體健康的椅子”的報告。庫卡波羅意識到，人體工學對於設計師來說極為重要。他說從此“我了解了家具設計的秘密，我找到了‘上帝’，我將成為一個設計師。”庫卡波羅是把人體工學引入現代家具設計的最重要的設計師之一。舒適當然是椅子的功能，人體工學就是使椅子坐起來舒適的關鍵。從科學角度來說，庫卡波羅也是促進家具設計領域內人體工學發展的先驅人物之一。他的karuselli椅，因為深入地研究了人體尺度，從而使Karuselli418號椅在1974年紐約國際最舒適椅子競賽中獲得首獎。1997年， 他繼續對人體工學進行微觀研究， 設計出了Funktus系列辦公椅。這種辦公椅可在八個部位進行調節，適合任何體形的人， 是人體工學套用於家具設計的傑出範例， 也是對家具行業的重要貢獻。
美學
庫卡波羅的設計風格被譽為簡潔、 洗鍊、秀美、 高雅、 結構暴露，沒有多餘的裝飾， 這種風格正是當代簡約主義設計的範例， 這也是密斯 “少就是多”這一經典名言的體現。 庫卡波羅認為， 如果一件產品的功能達到了百分百的滿足， 那么它同時也就具有了美學價值。 他堅持這一信條，並將它貫徹到自己的風格中去。
生態學
因為庫卡波羅就生活在一座花園城市裡， 所以具有很強的自然生態意識。他認為生態學在設計中的套用會極為關鍵?人們希望產品可靠、耐用、舒適，這些要素與生態密切相關。有人認為從生態學角度來研究產品僅僅意味著研究能源消耗、節省原料以及經久耐用，但實際上這些只是生態學概念的某些方面，對中國的設計師來說，更重要的是傳統材料、傳統技術，甚至傳統手工藝在現代設計和生產中的作用。庫卡波羅相信，未來的工業生產將包括一些傳統工藝。這就是為什麼他1998年第一次來中國時就與江蘇省江陰市的一位木匠師傅印洪強先生談得如此投機的真正原因。這位師傅技藝精湛，擅長紅木家具的製作。庫卡波羅深知生態學與家具設計之間的密切關係。
走自己的路
在漫長的設計生涯中，庫卡波羅一貫堅持自己的風格，走自己的路。他從不 “追風”、從不“逐流”。家具設計的風格往往隨著時尚而“千變萬化、五花八門”，比如後現代主義、高技派、新古典主義、藝術裝飾、新功能主義等等。庫卡波羅並不追隨這些潮流，即便在後現代主義盛行的時期，他也以自己的理解方式和設計風格滿足市場的需求。事實證明，許多時尚風格僅僅是線條遊戲，只能曇花一現。只有像庫卡波羅教授那種經過深思熟慮的設計才能在今天的市場歷久不衰。庫卡波羅的早期作品現在還在生產，而且看上去像它們在三、四十以前一樣現代。
中國情結
庫卡波羅和他的藝術家夫人Irmili對中國文化，尤其是對中國的實用藝術必儀已久。經旅芬中國學者方海的介紹，庫卡波羅來到中國，在幾所著名大學舉辦講座。
1998年，他協助南京林業大學創辦了“國際設計中心”。庫卡波羅的“中國情結”有一些鐵事。他第一次來中國，就希望能住在一個有中國特色的地方。以他的地位、年齡和生活水準，住豪華賓館並不過分。但他堅持要找一個胡同里的小旅店。終於在大柵欄附近找了一個名為“遠東飯店”的二星級旅館。他非常滿意，說真是個理想的旅館。他每次到北京都住在那裡。不喜歡在高檔飯店吃飯，卻喜歡中式小吃，或乾脆去大排擋。他乘火車不坐軟臥，而坐硬臥，即使上鋪也無所謂。顯然他的目的不是省錢，而是要觀察中國人的真實生活，了解中國的大眾文化。
