一部獨一無二的歷義推理小說，甚至很“不像”一本推理小說。小說中所謂的案件是英國歷史上一宗家喻戶曉的故事：理查三世為篡取王位，謀殺了囚禁在倫敦塔中的兩個小王子。嫌犯的“罪行”專人髮指，更令人深思。但是病床上的格蘭特探長卻根據他縝密的推理，一舉推翻了流傳四百年之久的歷史定論，並告訴我們、事情的真相未必就是你所聽來、看來的那樣!
基本介紹
- 中文名：約瑟芬•鐵伊推理全集1:時間的女兒
- 譯者：徐秋華
- 出版日期：2007年4月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7531721236
- 作者：約瑟芬·鐵伊
- 出版社：北方文藝出版社
- 頁數：177頁
- 開本：32
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
20世紀30年代以來，推理史最輝煌的第二黃金期三大乎應鞏女傑之一，也是其中最特立獨行的一位，窮盡一生之力只寫了八部推理小說——約瑟芬·鐵伊的小說，不只是情節的曲折和破案結局的震撼而已，就像張愛玲，你不會只關心故事和書中人物的結局一樣。《時間的女兒》是八部小說的其中之一《時間的女兒》，也是推理史上第一奇書。
作者簡介
作者：(英國)約瑟芬·鐵伊 譯者：徐秋華
約瑟芬·鐵伊 Josephine Tey(1897—1952) 1897年出生於蘇格蘭囿弗內斯，就讀於當地的皇家學院。之後，在伯明罕的安斯地物理訓練學院接受三年訓練，然後便開始物理訓練講師的生涯。後來，她辭去教馭照顧她住在洛克耐斯的父親，並開始寫作。 這位英籍女作家，是20世紀30年代以來，推理史最輝煌的第二黃金期三大女傑之一，也是其中最特立獨行的一位，和她齊名的阿加莎，克里斯蒂、多蘿西·榭爾斯都是大產量，行銷驚人的作家，鐵伊卻窮盡一生之力只寫了八部推理小說，八部水準齊一的好小說……是推理史上極少數一生沒有任何失敗作品的大師。 約瑟芬·鐵伊1952年逝世子倫敦。
圖書目錄
導讀芝企姜協 時間的難產和不孕
序
人物表
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
序言
從未讀過約瑟芬·鐵伊的偵探小說的讀者有福了。鐵伊經歷了英國犯罪寫作的黃金時期(約莫在1920——1950年間)，她在眾偵探小說大師之間的地位凳樂牛是毋庸置疑的。
約瑟芬·鐵伊(1897——1952年)是一名僅嘗習尋槓以作品知名的作家，幾乎沒人了解她的私生活，雖然她在戲劇創作方面的成就也相當不凡，但似乎沒人在意。她身後四十多年作品的銷售穩定端賴小說本身，顯然這些書有著持久不船舉衰的吸引力，我大膽假設她的讀者對她的態度應與對其他古典犯罪小說作家不同：他們對她有愛。他們對待他們最愛看的鐵伊小說，就像他們對待他們小時候最愛看的書一樣，例如《楊柳風》、《小婦人》什麼的：無條件地熱愛。
小說家與讀者之間這堅強的聯結乃是基於信任——信任某人是一流的說故事家，而且不會將內容公式化。鐵伊，在她最好的幾本書里，試圖用各種不同的方式說各種不同的故事。這使她不同於一般批量生產神秘故事的供應者，雖然那些作品也相當精彩。事實上，在她較為直截了當的偵探故事裡，約瑟芬·鐵伊常常顯露她對傳統“誰是兇手”那一套公式的不耐煩。例如在《一先令的蠟射漏遷燭》(A Shilling For Candles)一書中，三分之二的陰謀在探員得到訊息時都未透露給讀者，或只在破案前才透露，換句話說，她對那種遊戲一點興趣也沒有，而寧願嘗試別的，更多樣性的方式。
她的其中三本小說正是以這樣的方式寫成，不論是犯罪小說體還是“ 正常”小說體她都揮灑自如。故事的中心仍是犯罪，但是和公式化的“圖書館裡的一具屍體”相去甚遠，很多偵探小說都改編自真人真事，但絕少像《博來·法拉先生》(Brat Farrar)這樣感動人心，而就單純的解謎習題而言，我們的惻隱之心也不曾這樣有技巧地、令人驚訝地被操縱著。《時間的女兒》幾乎是空前絕後的成功(一個歷史上的謎經過現代人的調查而重新鮮活了起來)，它使人們對英史中理查三世那段公認的骯髒污穢的時期，以及塔中王子的謀殺案重新發生興趣。《法蘭柴思事件》Nhe Franchise Affair)一書也是根據真實故事改編的(發生於18世紀的一件案子，某女傭控告她的僱主綁架及虐待)，但在她的筆下卻成為描寫中產階級困境的寓言。
處於偵探小說黃金時代的末期，鐵伊難免和她同時代的人一樣有些不怎么好的態度：反猶太主義，輕視勞工階級，對任何狂熱都感到深深的不安(例如蘇格蘭民族主義，那種事對她來說有任性的意味)。如果阿嘉莎· 克里絲蒂《仨幕悲劇》一書中的“安東尼·阿斯特”實際上是用來打擊鐵伊的話，那么當克里絲蒂用“她精神上的家有如伯恩茅斯的寄宿舍”來暗諷她的書正經、傳統到沉悶的地步，還算是相當公允的。
不過那樣一來卻只是講究細枝末節而忽略了重點：約瑟芬·鐵伊精彩的說故事技巧；她書中多樣的、可愛的角色性格；最重要的是，她操縱了讀者的同情心。這樣的例子在她的作品中俯拾皆是，不論那是一本“誰是兇手：還是架構較新式的小說，如果納加歐·馬遜或克里絲蒂死得和鐵伊一樣早，我們或許還是能猜到他鴉抹懂們會繼續寫什麼樣的小說。如果鐵伊活得更久，我們猜她(u1許會多寫些“誰是兇手”這樣的小說吧，但除此之外她到底真正會寫些什麼我們還是猜不到。那也是她最令人佩服的地方。
羅勃·巴納德，寫過三十多本偵探小說，包括最近的《屋主》。他曾七次獲愛倫·坡獎提名，並得過安東尼、阿嘉莎、麥凱維提、尼洛·渥夫獎，現住在英國的利茲。
她的其中三本小說正是以這樣的方式寫成，不論是犯罪小說體還是“ 正常”小說體她都揮灑自如。故事的中心仍是犯罪，但是和公式化的“圖書館裡的一具屍體”相去甚遠，很多偵探小說都改編自真人真事，但絕少像《博來·法拉先生》(Brat Farrar)這樣感動人心，而就單純的解謎習題而言，我們的惻隱之心也不曾這樣有技巧地、令人驚訝地被操縱著。《時間的女兒》幾乎是空前絕後的成功(一個歷史上的謎經過現代人的調查而重新鮮活了起來)，它使人們對英史中理查三世那段公認的骯髒污穢的時期，以及塔中王子的謀殺案重新發生興趣。《法蘭柴思事件》Nhe Franchise Affair)一書也是根據真實故事改編的(發生於18世紀的一件案子，某女傭控告她的僱主綁架及虐待)，但在她的筆下卻成為描寫中產階級困境的寓言。
處於偵探小說黃金時代的末期，鐵伊難免和她同時代的人一樣有些不怎么好的態度：反猶太主義，輕視勞工階級，對任何狂熱都感到深深的不安(例如蘇格蘭民族主義，那種事對她來說有任性的意味)。如果阿嘉莎· 克里絲蒂《仨幕悲劇》一書中的“安東尼·阿斯特”實際上是用來打擊鐵伊的話，那么當克里絲蒂用“她精神上的家有如伯恩茅斯的寄宿舍”來暗諷她的書正經、傳統到沉悶的地步，還算是相當公允的。
不過那樣一來卻只是講究細枝末節而忽略了重點：約瑟芬·鐵伊精彩的說故事技巧；她書中多樣的、可愛的角色性格；最重要的是，她操縱了讀者的同情心。這樣的例子在她的作品中俯拾皆是，不論那是一本“誰是兇手：還是架構較新式的小說，如果納加歐·馬遜或克里絲蒂死得和鐵伊一樣早，我們或許還是能猜到他們會繼續寫什麼樣的小說。如果鐵伊活得更久，我們猜她(u1許會多寫些“誰是兇手”這樣的小說吧，但除此之外她到底真正會寫些什麼我們還是猜不到。那也是她最令人佩服的地方。
羅勃·巴納德，寫過三十多本偵探小說，包括最近的《屋主》。他曾七次獲愛倫·坡獎提名，並得過安東尼、阿嘉莎、麥凱維提、尼洛·渥夫獎，現住在英國的利茲。
