粗野主義亦稱“野性主義”。20世紀五六十年代主要在歐洲、日本等地流行的一種建築設計傾向，通過真實地表現結構與材料，暴露房屋的服務性設施，以誇張粗重的混凝土構件、暴露不加修飾的結構和設施為形式特徵。
基本介紹
簡介,表現特徵,代表作,
簡介
粗野主義是20世紀50年代下半期到60年代以現代建築大師勒·柯布西耶所設計的比較粗獷的建築風格為代表的一種設計傾向。粗野主義不單是一個形式問題，而是同當時社會的現實要求與條件相關。在英國，粗野主義這個名稱最初由第三代建築師史密森夫婦於1954年提出。當時英國正處於戰後恢復時期，急需大批住宅、中國小校及其他可快速建造起來的中小型公共建築。面對這種現實，建築師認為建築的美應以“結構與材料的真實表現作為準則”，要經濟地從鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野中尋求現實的出路。
勒·柯布西耶作為著名的現代主義大師，他設計的馬賽公寓(1946——1957)被稱為粗野主義達到成熟階段的標誌。該建築貫徹了柯布西耶的城市規劃思想，在公寓內部設定了商店、飯館和娛樂場，構成了一個自給自足的社區，同時用厚重的、雕塑一樣的外牆來表現表面粗糙的混凝土細部，體現了粗野主義審美情調和基本觀點。
柯布西耶在1951——1956年設計的印度昌迪加爾行政中心是粗野主義另一代表作。
表現特徵
(1)在鋼筋混凝土表面有意突出粗糙肌理效果和結構體量的沉重感，並常將樑柱接頭等建築構件暴露出來，力求給人以粗獷的情調。
(2)重視平面、牆面、空間、車道、走廊、形體、色彩、質感和比例關係等構成建築自身的因素。
(3)以材料的真實表現作為準則，突出表現了混凝土“塑性造型”的特徵。
“粗野主義”不僅是一種建築形式，更是與當時社會的現實要求與條件相關，是從不修邊幅的鋼筋混凝土(或其他材料)的毛糙、沉重與粗野感中尋求建築的經濟解決辦法，從而提出大量、廉價、快速的工業化美學觀。不能簡單認為粗野主義建築就是“粗且陋”。其實其材料與施工工藝均極為考究。也因此成為可暴露的資本。
代表作
(一)耶魯大學建築和藝術系大樓
該建築建成於1963年，是粗野主義的代表作品，設計師為保羅·魯道夫。它在建築的形體組合、體量空間上作了大膽的嘗試，在7層樓的高度內設計了多達36個不同水平高度的階差。1969年，館內發生大火後進行了改建。
(二)羅馬小體育館
羅馬小體育館又稱“巴利奧立體育中心體育館”，設計師為義大利建築師A．維泰洛齊和工程師P．L．奈爾維。該建築是為1960年在羅馬舉行的第17屆奧運會修建的，主要供籃球、拳擊和體操比賽用。體育館圓形平面內徑為60米，可容納觀眾5000人。屋蓋採用預製鋼筋混凝土網架結構，整個薄殼拱由1620塊菱形槽板拼裝起來，壁厚只有25毫米。屋蓋的重量由36根“Y”形斜撐傳到地樑上。斜撐中部有一圈白色的鋼筋混凝土“腰帶”，是附屬用房的屋頂，兼作聯繫梁。“Y”形斜撐完全暴露在外，混凝土表面不加裝飾，顯得強勁有力。並顯示出獨特的體育建築性格。
(三)倉敷市廳合
倉敷市廳合丹下健三的代表作品。建築物的內外都是清水混凝土。在丹下的混凝土結構的樑柱表現上比以前的作品更為粗壯，具有雕塑感。在立面處理上更多地吸取了日本傳統正倉院建築的處理手法，但又有所發展，並且也使建築能更加接近人的尺度。
(四)廣島紀念館
廣島紀念館是保留核子彈爆炸後果的資料陳列館。這裡採用了完全由鋼筋混凝土架空柱所支撐起來的2層建築，站在這裡，透過架空柱可將慰靈牌和後面的產業獎勵館一覽無餘。簡潔的體形和特意放大的尺度使建築富於現代感和紀念性。
