粉彩瓷器製作技藝，天津市第五批市級非物質文化遺產代表性項目。
基本介紹
- 中文名：粉彩瓷器製作技藝
- 主要成就：天津市第五批市級非物質文化遺產代表性項目
發展歷史,
發展歷史
2022年6月4日，入選天津市第五批市級非物質文化遺產代表性項目名錄。
粉彩瓷器製作技藝，天津市第五批市級非物質文化遺產代表性項目。
粉彩瓷器製作技藝，天津市第五批市級非物質文化遺產代表性項目。發展歷史2022年6月4日，入選天津市第五批市級非物質文化遺產代表性項目名錄。1...
2、彩繪裝飾。景德鎮傳統粉彩瓷製作技藝一改過去繪製五彩所用的單線平塗方法，而使用紙本繪畫的渲染和設骨畫法。（1）畫粉彩的步驟 首先是起稿（俗稱“打圖”）。一般起稿都是直接在瓷器上進行，只有這樣，才能更好結合器型的變化進行...
粉彩始創於康熙，極盛於雍正。康熙晚期在琺瑯彩瓷製作的基礎上，景德鎮窯開始燒制粉彩瓷，但製作較粗，僅在紅花的花朵中運用粉彩點染，其他紋飾仍沿用五彩的製作。主要發現有兩個品種：一是白地粉彩器；一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂...
製作一絲不苟，考究規矩方圓，注重細部處理。雍正粉彩瓷除白地粉彩外，還盛行黃地粉彩、墨地粉彩、淡綠地粉彩、青釉地粉彩、醬色地粉彩、珊瑚紅地粉彩、胭脂紅地粉彩等色地粉彩。款識以“大清雍正年制”和“雍正年制”較為常見，以...
宋、五代的名窯名品以及明清御窯典型器幾乎無不仿製，而且惟妙惟肖。粉彩瓷器成為當時生產的主流，而景德鎮則出現了以“珠山八友”為代表的新粉彩鼎盛時期，民國粉彩瓷的鑑定主要在燒造技術、圖案、施彩技藝、製作工藝等方面。
新粉彩瓷畫一般多顯功力，畫技也不同凡響，而且大多是當時的名瓷畫家來繪製。新粉彩瓷與淺絳彩瓷一樣，大部分的作品署有名款、年款。採用新粉彩畫繪的日用瓷和陳設瓷充滿了文人趣味，因此較之其它的釉上彩瓷，包括淺絳彩瓷在內，...
粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺瑯彩瓷製作工藝的影響而創造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創燒，後歷朝流行不衰。工藝流程 它的工藝流程是：先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施...
心思技藝均巧奪天工，令人嘆服。 該清乾隆黃釉粉彩八卦如意轉心套瓶，“大清乾隆年制”款。器物口外撇，略成盤口形，細頸，溜肩，鼓腹，圈足。肩與腹部相勾套處呈如意雲形。瓶內心水滴狀，飾青花纏枝菊紋，青花上的胡椒粒，粒粒...
另外，制瓷粗糙不合要求者還要賠補等情況，在檔案中也有詳細記載。當時的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意製作精美的宮廷用瓷，另一方面，在保留前代精華的基礎上，還吸收了一些西洋的工藝技法，創造出許多新穎的粉彩瓷器。主要表現在以下幾...
立體雕的製作須先用鐵絲或竹篾做骨架，用黃麻絨或稻草絨和著紅糖漿經發酵製成的粘度好的泥灰打好泥塑坯形，再貼上上色彩斑斕的剪瓷片，人物的面部則仍保留灰塑粉彩的工藝。而小件的花鳥魚蟲一般貼好瓷片再搬上屋檐，大件雕體如“龍...
嘉慶粉彩是清代嘉慶朝生產的粉彩瓷器。【嘉慶粉彩】從傳世品看，已經比乾隆器物遜色得多了。綜觀其制70善瓷技術，無論是器形還是紋飾題材，都以前朝作品為藍本，沒有大的突破，尤其是嘉慶早期，乾隆太上皇健在時與乾隆朝作品基本一致，...
重工粉彩 【重工粉彩】用多種色料、多種繪製工藝，精心繪製，經二次以上彩爐烘烤的粉彩瓷器。最早見清代雍正時期的粉彩橄欖瓶等，民國時期也有製作。但重工粉彩一詞，則出現在20世紀末期。
康熙粉彩瓷又叫康熙軟彩瓷，景德鎮窯四大傳統名瓷之一，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經低溫燒成的彩繪方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺瑯彩瓷製作工藝的影響而創造的一種釉上彩新...
它輕巧、秀麗，做工精緻，透光性好，是中國景德鎮傳統藝術名瓷之一。在薄胎上描繪有青花紋樣（見青花瓷），稱青花薄胎瓷；描繪有粉彩紋樣（見粉彩瓷），稱粉彩薄胎瓷。明代永樂年間（1403～1424年）， 景德鎮制出薄胎瓷，成化年間已有...
所以一件精美的皇家瓷器的每一個製作環節都是由技藝最好的制瓷人去完成，因此當年的皇宮造辦處也是奇人無數。《福運滿堂》國寶十二生肖瓷集合了景德鎮歷史上經久不衰的三大傳統名瓷青花、粉彩、顏色釉，要做出這樣一件工藝難度極高的集...
第一個原因是元代“瀆山大玉海”被鑑定為獨山玉所製作，為獨山玉雕的代表作，極大地提高了獨山玉的知名度和文化品位。“瀆山大玉海”，又名“大玉瓮”、“酒海”，可儲酒30餘石，相傳是元世祖忽必烈為犒賞三軍而制。高0.7米，口徑...
後來乾脆由歐洲商人帶來彩瓷圖樣由中國商人按要求製造，專供出口。那時廣東商人從景德鎮運來瓷坯，採用江西粉彩技藝仿照西洋彩畫的方法加以彩繪，再焙燒而成。廣彩藝人繼承明代彩瓷的藝術特色，吸收西洋畫法，繪上具有嶺南地方特色的圖案，逐漸...
上腹較薄，下腹較厚重，設計特別穩重大方。施潔白細膩的白釉。經高溫焙燒以後在素白瓷器的釉上，用含鉛量較大的粉彩作畫，以高超的技藝畫出一幅蓮荷圖，層次清楚，色彩柔和淡雅。底部在青花雙圈內楷書：“大清雍正年制”六字款。
粉彩瓷創作與藝術設計教學理論研究工作，他憑著對中國陶瓷藝術從藝三十多年的繪畫創作理念與探索獨特感受，將粉彩瓷的粉潤柔和之美與墨彩瓷的清麗雅致之意韻融為一體，運用陶瓷裝飾新語彙、新材料，開創性演繹出獨具魅力的中國“瓷上粉墨彩...
在陶瓷藝術創作中，程永安擅長古彩、粉彩藝術瓷設計、創作、日用瓷畫面設計。程永安創作的古彩、粉彩藝術瓷，既繼承了優良的傳統技藝，又在表現形式、形象造型上有發展創新。程永安的作品，講究立意，注重裝飾，追求靜水流深的藝術效果。其...
金至元代磁州窯紅綠彩開創了明代五彩瓷的先河，到了明中、晚期的成化、嘉靖、萬曆時期，五彩瓷的製作達到了極高水準。但是真正精細且又具有美感的彩器仍要數清代康、雍、乾三朝的五彩及粉彩器了。而在這其中無論是以製作工藝的精巧...
他的作品“紫歸牡懷圖”粉彩瓷板書被當做江西政府送香港特別行政區的禮物。其傳略被記入《中國當代要藝家傳》。其於1954年進入輕工業部陶瓷研究所，從事陶瓷美術研究設計，1959年榮獲“陶瓷美術家”稱號，1986年被評為高級工藝美術師，...
釉上彩繪瓷歷史久遠。北齊武平六年的范粹墓就曾出土過相當精美的白彩綠彩器，而真正精細且又具有美感的彩器則要數清代康熙、雍正、乾隆三朝的五彩及粉彩器了。清代的色釉裝飾瓷器工藝在繼承明代製造工藝的基礎上得到很大的發展，工匠們...
由於鏤空器物的製作難度大，技術要求高，成品率低，鏤空部位需精心設計，因而清代大量鏤空瓷器的燒製成功充分說明了這個時期瓷器燒制技藝的高超水平。粉彩鏤空雲龍紋夔鳳耳轉心瓶 粉彩鏤空雲龍紋夔鳳耳轉心瓶，清乾隆，高30cm，口徑6.5cm...