筆跡學(graphology) 亦稱“筆相學”，研究書寫者的心理特性和心理狀態變化的筆跡的學說。關於筆跡同人的精神品質聯繫的思想淵源於古希臘亞里士多德等人，但到了19世紀後半期由法國天主教神甫米紹引入文學中。按照筆跡來診斷複雜的人格特徵目前尚缺乏令人信服的科學證實，不過筆跡對了解書寫者的情緒狀態和神經活動類型有參考價值。
基本介紹
- 中文名：筆跡學
- 外文名：graphology)
- 亦稱：筆相學
- 實質：究書寫者的心理特性學說
概述,研究內容,性格,心理,總結,
概述
筆跡，廣義上講，是運用各種工具在一定的界面上書寫的帶有文字規範限制的痕跡。書寫工具包括各種軟筆、硬筆，甚至手指、木棍、噴漆等等，書寫界面包括各種紙張、布料、甚至牆面、地面等等。狹義上講，就是指我們正常的筆在自然狀態下由書寫人留在紙張上的帶有文字規範限制的書寫痕跡。
筆跡學（graphology)，運用刑事偵查學、生理學等學科的原理和方法，研究書寫習慣的規律特點及其鑑別方法的科學。
1622年義大利的卡米洛·巴爾迪正式發表了《根據人的字跡判斷人的性格和氣質》一文，是世界上最早的與筆跡學有關的文章。1872年法國神父米尚出版《書法的秘密》專著，1891年又發表了《筆相學的體系》和《筆相學的方法》兩本專著。米尚被譽為筆跡學的創始人，也是筆相學派的鼻祖。1895年義大利犯罪學家龍勃羅梭出版了《筆跡學指南》一書，認為筆跡是人天生不變的身體機能，犯罪人的筆跡與一般人的筆跡不同，犯罪人的特點在筆跡中可以反映出來。20世紀30年代，在歐美國家和蘇聯，由於刑事偵查學和司法鑑定學的普遍創立和發展，極大地推動了筆跡學的發展。在鑑定方法上，確立了以同一認定作為比較鑑別的方法體系，還將現代較為先進的科學儀器運用到比較鑑別中。60年代以後，控制論、機率論、系統論的理淪和方法開始進入筆跡學領域，一些國家已開始利用電子計算機識別筆跡，分析、儲存、查對筆跡檔案，並已取得了可喜的成果，使現代筆跡學日趨完善。
現代筆跡學專家顏廷利更是自幼潛心研究筆跡心理學二十餘載，讓筆跡心理學術為更多的人所知道。
研究內容
1.筆跡學的概念、對象、任務及歷史發展；
2.書寫習慣；
3.筆跡特徵，包括筆跡特徵分類、筆跡形態特徵、書寫動作特徵、書面語言特徵；
4.筆跡鑑定。包括筆跡鑑定樣本，程式和方法，偽裝筆跡鑑定；
5.文書物證的勘驗與分析。
性格
雖然筆跡特徵千差萬別，但仍然可以對應心理學上性格的劃分而表現出相應的意義，最直觀的劃分就是外向型和內向型性格，因為外向型性格的人活潑、開朗、健談，把主要精力和注意力集中在與他人的相互交往中，心理能量是向外界開放的，所以他們的筆跡就顯得流暢、舒展、字勢活躍，末筆的方向向外，速度快。內向型性格的人恰恰相反，把精力和注意力集中於自身的內部體驗，喜歡探究分析自己的內心世界的人或事，安靜，不善於交際，心理能量是向內心觸及的，所以他的筆跡就顯得拘謹，結構緊密，字勢收斂，末筆向內。
心理
人的心理狀態與筆跡有很大關係。一些心理治療專家認為：“筆跡是人類大腦的寫作”，例如，病人書寫時字母的一橫都從左向右地往上斜，表明病人是個樂觀主義者，他的病較易治好；相反，如果病人的字間隔或行間隔較大，說明他是個悲觀主義者，在治療前應做些思想工作。也有人將它作為一項科研技術運用於刑事偵查和審訊實踐中。
美國著名的心理療法專家威廉·希契科克對筆跡學研究已達20年，他藏有4萬份筆跡檔案，從中他得出了一些具體的結論：
筆跡是一個人的性格，智力水平和思維邏輯的具體反映。凡是筆畫輕重均勻適中，說明書寫者有自制力、穩重，對自己所喜歡的工作能竭盡全力去完成；反之，凡是筆畫不均勻的書寫者多半是個脾氣暴躁、喜歡破壞和妒忌心強、喜歡背後做小動作的“陰謀家”。筆划過重的人比較敏感，筆划過輕的人往往缺乏自信。
字行高低不平是機智或狡猾的人的筆跡；字跡有稜有角說明書寫者是個意志堅定、觀點鮮明，不會改變立場的人，但這種人一般說來 會與觀點不同者辯論得面紅耳赤。反之，字跡圓滑者則是性格隨和、辦事老練，能一唱百合，善於搞公關工作的人。
凡是在字的上部書寫得乾淨利落而又能緊緊護住下面的書寫者，象徵有進取心、接受能力強、好學，這些人是培養做領導者的好材料。
凡是字型豐潤、筆劃搭配勻稱，書寫速度又較快者是個理解能力強、忠於職守的人；而在字的結構方面嚴謹、方正以及點劃都能體現力度者是個記憶力強、辦事認真的人；字型方圓、長短、大小錯落有致者，其適應性及變通能力強，適宜做交際及公關工作。
凡能模仿別人的筆跡又缺乏新意者，可靠性強，但又能獨當一面；如果字跡書寫得較小，運筆輕重適度，阿拉伯數字寫得很美而簽字卻顯得比較拘謹者，是個內藏心機，喜怒不外露和能沉著應付大事的人。
敢於打破常規，另闢蹊徑，筆跡求異變形者，是個富於冒險精神的人；在字行間起伏不平的書寫者富於外交手段，善於發現別人的弱點；書寫時越寫越往上者是個樂觀主義者，而越寫越往下者則是個悲觀主義者。
字型大小也是個性的一種表現，字型寫得過大的人是舉止隨便、過於自信和做事比較草率的人；字型寫得過小則是有觀察力和會精打細算的人，字跡過於緊湊則具有吝嗇和善於盤算的性格。
總之，上述理論從字的筆畫輕重、勻稱性，字跡的稜角或圓潤，寫字速度的快慢，字的間架結構，字型的形狀、長短、大小，字的模仿性或創造性，字行的高低，傾斜度等特點的排列組合起來看人的心理。
總結
筆跡學家雅曼把筆跡學研究的成果分為七個大類，它們分別是：
1、書寫的壓力反映了人精神和肉體的能量。
2、筆畫結構方式代表了書寫人面對外部世界的態度。
3、書寫的大小是自我意識的反映。
4、連筆程度反映了思維與行為的協調性。
6、書寫速度與人的理解力的快慢有關。
7、整篇文字的布局反映書寫人面對外部世界的態度與占有方式。
通過筆跡，探索性格與心理健康，是一門年輕的學問。
