《筆·墨點評——中國文人畫》是2021年上海人民美術出版社出版的圖書。
基本介紹
- 中文名：筆·墨點評——中國文人畫
- 出版時間：2021年
- 出版社：上海人民美術出版社
- ISBN：9787558619991
《筆·墨點評——中國文人畫》是2021年上海人民美術出版社出版的圖書。
《筆·墨點評—中國文人畫》是2021年上海人民美術出版社出版的圖書。內容簡介本書結合自身的個人繪畫理論及經驗，對文人畫的筆墨及其生命狀態入手，深入研討了趙孟頫、黃公望、沈周、八大、石濤、齊白石、張大千、齊白石等文人畫家的...
筆·墨點評——中國文人畫 《筆·墨點評——中國文人畫》是2021年上海人民美術出版社出版的圖書。
文人畫的作品大都以山水、古木、竹石、花鳥等作為題材，以水墨或淡設色寫意為表現手法。在墨和色彩的選擇和使用上，文人畫比較重視水墨的表現力，講究墨分五色，善於通過墨濃淡乾濕的不同變化，描繪不同的物象，抒發不同的情感，寄寓作者的情懷。文人畫獨特的創作思想和繪畫風格是中國畫的寶貴經驗和傳統，以特有的"...
其青綠山水金碧輝映，筆格遒勁而細密，似未完全脫離六朝雕琢之餘習。傳世《江帆樓閣圖》能體現李思訓畫風。中唐以後，國勢漸衰，社會風俗也由堂皇富麗而流於淡遠清苦。士大夫受禪宗思想陶冶，超然灑落。山水畫一變金碧輝煌而為水墨清淡，王維破墨山水應運而生，是為中國文人畫之濫觴，且確立了山水畫的地位。王維《...
“筆墨紙硯”是中國古代文人不可缺少的工具,號稱“文房四寶”,其意義不止於書寫繪畫方面,中國文人對其給予了深厚的文化內涵和感情,歷代文人書畫大家和筆墨紙硯相關的故事舉不勝舉。 繪畫工具 筆 毛筆是中國所創,並影響到朝鮮,日本,等亞洲廣泛地域的傳統書寫習慣。毛筆分硬毫,軟毫和兼毫,硬毫以狼毫(黃鼠狼尾)為...
文人畫 清代繪畫 揚州八怪 具象繪畫 寫意繪畫 國畫分類 以體裁分類 山水 人物 走獸 花鳥 風俗 宗教 以型式分類 軸 扇面 手卷 冊頁 鏡心 以技法分類 具象畫 寫意畫 工筆畫 潑墨畫 作畫工具 “筆墨紙硯”是中國古代文人不可缺少的工具，號稱“文房四寶”，其意義不止於書寫繪畫方面，中國文人對其給予了深厚的文化...
而減法似乎更能使[中國畫]文人畫“得氣”。《蘭氣孤高》就是用“以一當十”的減法。蘭花象一個灑脫超凡的高士，作者僅用了三片葉條支撐著孤傲的花朵，吝嗇地用長條圖章代替了第四片葉條[圖右下角]。因為這第四筆若再用墨葉，就太重了---。真是多一筆嫌肥，少一筆嫌瘦。純水墨的繪畫語言，更顯出蘭蕙...
1989年 國畫家田黎明考入盧沉教授研究生班。國畫家田黎明參加全國首屆新文人畫展。下半年國畫家田黎明對水墨沒骨的融染方式進行調整，將色與墨、色與色、墨與墨並列交融，取名為“整體畫法”，創作了“鄉村人物系列”、“荷花系列”，國畫家田黎明開始試驗《陽光下游泳的人》的創作。1988年 國畫家田黎明“肖像系列...
這是一種獨特的古拙怪誕之美，具有獨立審美價值，歷來為畫史所珍重，大概皆因“意有所鬱結”而發。我們在任永的水墨擬古類作品中能看出這種獨特的文人畫風格，他的水墨風格與時下所謂雅玩筆墨的狂悖隨意風氣完全不同，任永的古意水墨系列作品特別蘊涵一種鬱結所發的文人畫氣質，這來源於他真實的性格與內心追求，不...
（宋徽宗趙結是北宋花鳥畫的集大成者，使工筆花鳥畫達到頂峰）。自此以後，工筆花鳥畫便開始走向衰落，這與文人畫出現不無關係。（5）宋代文人畫的興起，宋代文人畫的標誌是水墨梅竹成為獨立的畫科，其代表人物是文人畫理論的倡導者文同、蘇軾等。他們主張“不專與形似，而獨得於象外”，崇尚筆墨、形式的意趣，...
該書法作品的文章由宋末元初文人牟巘撰寫,記載了蘇州玄妙觀重新修繕殿門一事。原稿用墨略淡,墨色清醇沉潤,筆面間偶露行草筆致。 中文名 水村圖 作者 趙孟頫 創作年代 元代 規格 縱24.9厘米,橫120.5厘米 類別 紙本墨筆山水畫 現收藏地 北京故宮博物院
1999年，研讀於北京畫院；2001年，研讀於中國藝 術 研究院。2002年，參加“中國新文人畫五人展”；2004年，參加“水墨動向”大展，“水墨品質”團隊展，中國藝術博覽會“新水墨方陣”青年畫展。2005年，在山東濟南舉辦“穀雨時節”個人展；2006年，在江蘇宜興舉辦“三人行”畫展。2006年10月，參加在山東新聞美術館...
他將水墨的高雅純淨和現代色彩的構成表現完美地融合在一起，既有傳統精神，又有現代新意，體現了中國文人畫豐富的表現力和廣闊的發展空間。當代一位著名的畫家說過，藝術分兩類：一類是小道，炫人眼目；一類是大道，撼人心魄。王成華的畫，無疑是屬於藝術的大道。他的大畫雄強磅磋，撼人心魄，小品畫空靈見性，...
大、寫意畫儘管可以得意忘形，卻不可能完全做到得意忘我。“獨立書齋”、“筆底明珠”和“閒拋閒擲”形象地反映出徐渭在現實人生中的自我形象，墨點淋漓的葡萄形象幾乎就是自負、憤世、癲狂、無奈的畫家的化身。近代寫意畫大師齊白石以高度簡練的筆墨為百花寫精神，為萬物表生命，詩、書、畫、印齊全。他兼取文人...
在藝術提倡“平談天真”理論上講究“逸筆草草”，不求形似，寫胸逸氣，把詩、書畫融為一體。“詩是無形畫，畫是無形詩”“書畫同源，筆墨趣味”。簡介 文人畫（Southern School），亦稱“士夫畫”，中國畫的一種。泛指中國封建社會中文人、士大夫所作之畫。以別於民間畫工和宮廷畫院職業畫家的繪畫，北宋蘇軾提出...
李津的筆墨風格與朱新建等“新文人畫”家有些關係，但又帶著天津這個商業城市的味道。劉進安 劉進安始終在追求中國人物畫的現代形式。他曾用變形與超越時空的幻想代替寫實，曾避開傳統筆墨形式以追求表現的自由（如《雲間人世》《我們都是》等），而後又探索現代形式與筆墨語言的結合（如《靜物系列》和近期作品）。他...
在整個色彩關係中，以白色(白紙)和墨為基礎，以色彩為輔。早期的中國繪畫，多是以重彩來 表現。如唐、宋時的大批人物畫和山水畫，多是以重彩表現。元明以來，隨著紙的出現帶來了水墨技 法的演變。同時文人畫形式的出現，使繪畫逐漸發展成了以水墨為主，以色為輔的面貌。墨在中國畫 色彩中不只是一種“黑”...
《溪山雨意圖》是由元代畫家黃公望創作的紙本墨筆畫卷，現收藏於中國國家博物館。該畫卷描繪的是黃公望筆下常見的江南景象，圖中景象煙雨空濛，筆法多樣，代表了文人畫高度成熟時期的審美需要，是宋元之後文人繪畫的主流風格。整個畫卷空無一人，山水則似真非真有恬淡、簡遠、空靈寂靜之意境，表達了畫家寄情山水，抒胸...
其主要方法：破筆潑墨，飛速的寥寥數筆，狂放不羈的筆觸，飄逸淡雅而獨具當時閒逸的風格。發展歷史 20世紀中國畫取得的成就很多，其中以人物畫取得的進展和收穫最為突出，山水、花鳥則居其次。人物畫之所以有較大變化，要歸因於時代的巨變和對西方文化的融合與吸取。眾所周知，以文人畫為主流的近千年中國繪畫史程，...
盛唐時期吳道子則把人物宗教畫推進到更富於表現力、也更生動感人的新境地 。五代兩宋是中國人物畫深入發展的時期，隨著宮廷畫院的興辦，工筆重著色人物畫更趨精美，又隨著文人畫的興起，民間稿本被李公麟提高為一種被稱為白描的繪畫樣式。宋代城鄉經濟的發展，宋與金的鬥爭，社會風俗畫和具有現實意義的歷史故事畫亦...
之為代表的第一批人物畫大師，也出現了以《魏晉勝流畫贊》、《論畫》為代表的第一批人物畫論，奠立了中國人物畫的重要傳統。盛唐時期吳道子則把人物宗教畫推進到更富於表現力、也更生動感人的新境地 。五代兩宋是中國人物畫深入發展的時期。隨著宮廷畫院的興辦，工筆重著色人物畫更趨精美，又隨著文人畫的興起，...
——中國文聯副主席、中國美協主席、全國政協委員 朱穎人先生的畫我關注得很早，在學生時代就看了他不少作品，後來陸續有了更進一步地了解。朱穎人先生作品極有特色，有深厚的傳統筆墨，對元、明、清以來文人畫的精粹理解非常深刻，畫面充滿著文人的書卷氣，娟秀、清爽、平和，不躁不霸。他的畫蘊秀、和諧，筆墨變化...
宋玉增深得中國古典繪畫藝術的精髓，他將自己深厚的文人畫修養有機地注入作品中，以含蓄而雋永的手法表現出了古典山水的那種淡遠空靈、含蓄內斂的文人氣質。在此基礎上，畫家化身太行山的自然韻律之中，以詩人的高情逸趣，把握山水生命的勃然生機，表現出線、面相互交織的生命律動，使作品在傳統樣式與現代樣式之間，在北...
畫家筆墨細緻。蘭草、梅樹、花朵的輪廓，都用工細線條勾勒，枝幹的質感用乾墨渲染皴擦，花朵則施以明艷的黃色，是典型的院體工筆。但是疏朗的梅枝，分明有著文人畫的韻味。畫作內容 《臘梅山禽圖》其畫中繪有一支蠟梅，枝幹略彎而勁挺直往上伸展，枝頭幾點黃梅開放，似乎有陣陣清香襲來。臘梅枝頭上的一對山雀相互...
恢復這一心源的生機，找回人的生命本真，重新點亮生命中的智慧之燈，從而躍升天人合一之境，便是中國審美思維的一個核心而獨特的內涵，同時作為藝術創造的重要動力之一，在傳統文人畫中表現得尤為鮮明，或者說，文人畫正是在這種精神渴求的推動下綿延展開的，也正是這種精神內涵，構成了中國畫在當今時代，在世界文化...
盛唐時期吳道子則把人物宗教畫推進到更富於表現力、也更生動感人的新境地。五代兩宋是中國人物畫深入發展的時期。隨著宮廷畫院的興辦，工筆重著色人物畫更趨精美，又隨著文人畫的興起，民間稿本被李公麟提高為一種被稱為白描的繪畫樣式。宋代城鄉經濟的發展，宋與金的鬥爭，社會風俗畫和具有現實意義的歷史故事畫亦蓬勃...
名家點評 播報 編輯 明·陳繼《泥古錄》:山頭皆著青綠,全學王右丞與董源。 [10] 後世影響 播報 編輯 地位 在《鵲華秋色圖》中,作者以深湛的筆墨功力詮釋了即達放逸的山水意境,不僅豐富了文人山水畫的表現手段和內涵,更初步確立了元代山水畫壇清遠自然的整體風格和蘊藉典雅的審美格調,為後世的中國山水畫奠定了...