《石濤——清國中國的繪畫與現代性》是1997年石頭出版股份有限公司出版的圖書,作者是喬迅。
基本介紹
- 中文名:石濤——清國中國的繪畫與現代性
- 作者:喬迅
- 出版時間:1997年1月1日
- 出版社:石頭出版股份有限公司
- ISBN:9789866660009
- 裝幀:平裝
《石濤——清國中國的繪畫與現代性》是1997年石頭出版股份有限公司出版的圖書,作者是喬迅。
《石濤——清國中國的繪畫與現代性》是1997年石頭出版股份有限公司出版的圖書,作者是喬迅。內容簡介為中國明清畫壇巨擘,創作風格獨特,深受時人與後世推崇。本書主要聚焦於1697至1707年間,當石濤身處揚州且目前留存作品數...
(喬迅《石濤:清國中國的繪畫與現代性》)作為中國古代最有影響力的畫家之一,石濤雖然沒有繪製過以桂林山水為題材的畫作,但桂林山水的記憶與印象卻已經成為其山水畫的文化基因,並影響了其後許多桂林畫家。米芾和石濤都是中國繪畫史上赫赫有名的人物。他們一個客居桂林,一個籍貫桂林,都深受桂林山水的哺育。在涉桂...
中國歷代畫家繪畫題跋選粹·石濤 《中國歷代畫家繪畫題跋選粹·石濤》是2019年河南美術出版社出版的圖書,作者是金心明。
《中國歷代畫家繪畫題跋選粹:石濤》是2020年河南美術出版社出版的圖書。內容簡介 中國繪畫融詩書畫印於一爐,極大地增加了中國繪畫在藝術性上的廣度與深度,成為一種綜合藝術。 一幅繪畫畫成之後,在畫面上題寫畫題、詩詞、文跋,不僅能增加文學和歷史的趣味,以擴大畫面的文化底蘊,而且能通過書法題跋,與畫面形象...
10、《石濤繪畫觀念的生化論特徵》(梧州師範高等專科學校學報2002年第2期)11、《吳玉如書論》(劉正成、王睿主編《現代書家書論》,山西人民出版社,2003年出版)12、《當代書法的藝術生產方式及其生產關係》(①安徽美術出版社《書法世界》,2003年第10期.②第四屆廣西文藝評論獎一等獎,廣西文學藝術聯合會,南寧...
“他畢業於四川美院油畫系,是油畫科班出身,但是內心強烈的中國文化意識,讓李老師在80年代做出畫法由西向東的轉變,並在90年代開始積極探索,形成了獨具風格的畫法。”閆城拿出自己珍藏的三本畫冊給記者看,“這三本畫冊大致反映了李老師的兩次畫風轉變,經歷了三個時期———由中國傳統文人繪畫轉向具有現代性的繪畫...
25.《對“氣韻”範疇的詮釋》——讀《古畫品錄》,《中國圖書評論》2003年第9期。26.《審美意象辨》——就《現代美學體系》一書與葉朗先生商榷,《中國圖書評論》2003 年第3期。27.《一畫者,眾有之本,萬象之根》——讀《石濤畫語錄》,《中國圖書評論》2002年第3期。28.《文藝理論研究的新視點》,《...
1976年,湖南師範學院美術系中國畫專業畢業,後分配到湖南人民出版社從事美術編輯工作,參與籌建湖南美術出版社。 1982年至1984年,中央美術學院美術史論系進修班學習。 1987年,調入廣州美術學院,多年來一直從事中國美術史和藝術概論的教學與研究工作,被文化部聘為國家近現代美術研究中心專家委員會委員。 圖書序言 播報 編輯...
特地前往英國倫敦藝術大學跨國藝術研究中心(TrAINResearchCentre,UniversityoftheArtsLondon,UK),跟隨奧琳安娜·巴德利(OrianaBaddeley)教授研習了塞尚與西方現代繪畫整個藝術生命的歷程,並翻譯閱讀了許多關於塞尚的研究論文和專著,歷時半年之久,為本研究收集了很多國內見不到的資料,找到了與石濤相對應的問題。
第三節 石濤搜盡奇峰打草稿 第四節 程邃渴筆焦墨抒逸氣 第五節 戴本孝澄懷味象畫故國 第六節 心象在實景與畫景轉變中的意義 第四章 清初遺民畫家從實景到畫景轉變的史學意義 第一節 理順了繪畫中“道”與“法”的關係 第二節 從實景到畫景“寫真”觀念的轉變 第三節 清初黃山畫景中的現代性 結語 致謝 ...
清朝的美學 清初王士禎(1634~1711)所提倡的“神韻說”雖然缺乏積極的社會內容,但也深刻地觸及藝術的審美特徵,認為藝術創造“只取興會神到,若刻舟緣木求之,失其指矣”。與王士禎同時代的大畫家石濤(1642~約1718),主張繪畫的作用在“借筆墨以寫天地萬物而陶泳乎我”,並明確提出“我之為我,自有我在...
中國畫無論怎樣創新,它的“精髓”不能丟。中國畫還是要講“精、氣、神”,還是要講筆墨,特別是畫水墨大寫意,一定要強調“寫”。不重視對寫意畫筆墨的研究和錘鍊,使許多所謂的現代中國畫成了在宣紙上畫素描、畫水彩、畫水粉。石濤云:筆墨當隨時代。這是一個很了不起的認識。現代人的生活狀態,服飾打扮,...
出版有《陳鵬畫集》、《陳鵬書畫集》、《水墨動物畫技法》、《中國水墨畫當代名家—陳鵬》、《當代中國畫名家精英—由心造境—陳鵬》、《當代中國畫家研究叢書—陳鵬》、《百年中國畫名家書法作品選集》等三十餘本畫冊。其筆法爽朗沉著,用墨精純,有古法亦不失現代氣派。以自然為師,提倡傳統經典文化,倡導深入生活、...
2001年結業於中國美術家協會首屆花鳥畫高研班。2002年結業於中國藝術研究院高研班。2003年就讀於中國藝術研究院中國畫名家班。2004年工作於中國藝術研究院研究生部、藝術培訓中心,任藝術培訓中心教學處教師兼班主任。藝術成就 1985年,參加現代水墨畫協會主辦的第十八屆“中國精選現代水墨畫美術展”,榮獲優秀獎;1991...
第一節 花鳥畫寫生在創作中的意義 第二節 寫生的方法 第八章 鑑賞與術語 後記 主要參考書目 書摘與插圖 作者簡介 姚舜熙,中央美術學院副教授,碩土研究生導師,中國美術家協會會員,《華夏美術》主編。出版有《當代中國美術家檔案?姚舜熙卷》、《現代工筆名家特殊表現?姚舜熙卷》、《百傑畫家?姚舜熙》等多部學術...
3.《漸江、石溪、石濤、八大山人書畫集》,第113頁,圖51.台北市國立歷史博物館(出版及展覽),1978年2月。4.《石濤書畫集》,中華書畫出版社,圖版45,1993年9月1日。5.喬迅著《石濤——清國中國的繪畫與現代性》,第198頁,圖90,2008年1月。6.《宋元明清中國古代書畫選集(一)》,第160-161頁,...
專著《石濤:清國中國的繪畫與現代性》(2001)超越了畫家傳記的編年史寫作傳統,著力探討早期現代性與藝術家的主體性問題。新著《感性的表面:早期現代中國的裝飾品》(Sensuous Surfaces:The Decorative Objectsin Early Modem China)人物生平 喬迅(Jonathan Hay),1956年出生於蘇格蘭。1978年獲英國倫敦大學亞非學院...
藝術上主張心靈對於客體的自覺干預,其繪畫上的現代實踐性和在藝術理論方面的獨特建樹,受到有關專家關注與肯定。四十多篇論文見於《新華文摘》、《美術》等刊物。出版有專著《美術與欣賞》、《永遠的水墨》、《材料與圖式》。個人簡介 邵力華,曾參加全國第八屆美展、世界華人美展、加拿大“楓葉杯”國際美展、全國中國...
《淮揚潔秋圖》是清代畫家石濤創作的紙本設色畫,現藏於南京博物院。《淮揚潔秋圖》描繪的是淮揚秋景。畫面上秋水茫茫,蘆葦叢生,近處有掩映在樹叢中的數間屋舍。幾點紅楓增加了秋天的氣息,江面上一葉孤舟,一漁翁泛舟水上,使畫面平添了許多超然之感。畫作內容 內容布局 《淮揚潔秋圖》描繪了秋水茫茫、天闊蕭冷...
就實而言,陳風新雖然很早就操筆弄墨,體味書畫意趣,但真正學習中國山水畫還是1996年前後的事。他對清四僧中的八大山人和石濤情有獨鐘。八大山人山水畫的筆勢奔放,墨色秀潤,不拘成法;石濤山水畫的結構謹嚴,筆墨鮮活,氣勢不凡,這些都成為他日後山水畫格局的內在支撐。不過,陳風新學習前賢經典並沒有像常人...
何瑋明是一位立足於傳統的變革與創新的當代藝術家,在中國繪畫從傳統走向現代的進程中,他深知保持中國畫傳統精神的重要性。像中國傳統對藝術家的要求那樣,他具有全面的藝術修養,在書法和繪畫上都深入研究經典,在山水畫領域尤其深刻領會並堅守著中國繪畫的根本觀念。在物質世界急劇膨脹的今天,他特別難能可貴地保持了一份...
在《美術》、《美術研究》、《美術觀察》、《中國藝術》等藝術專業刊物發表學術論文和美術評論40餘萬字,發表美術作品百餘幅。風格特色 韓朝作品有明確的融匯中西的藝術取向,追尋中國傳統文化雅正靜美、渾然大器的美學品格,以中國傳統文化精義為主體,融合西方現代藝術和當代視覺經驗,試圖在當代藝術語境中展現傳統山水畫...
人常說八大、石濤的畫法是“及身而至”。 這是從另一個側面闡述了大師們創造程式的隨意性和獨到性, 提煉程式的自如程度是左右逢源,確實令人感到可望而不可及。真正的現代繪畫是從八大、石濤開始,但不被舊程式約束,是值得借鑑的。 請看八大白眼青天的點睛、石上點苔等程式,石濤“柳岸清秋”中飛雁式、 “香...
他在20世紀80年代中期至90年代初期,曾一度作現代性的探索,引入象徵、空間分割及抽象性,嘗試鮮艷色彩與線的結合,90年代中期又回歸傳統和寫實性,對中國畫的特色和本質有了更深的認識。以傳統為本,但又具開放性,謹慎地探索而非一味西化,這是藝術上成熟的表現。華其敏作為人物畫家,有全面的能力,無論現實人物...
“他(袁運生)不是空談,是認真做學問,在中國從事現代性的研究。”(油畫藝術家、教育家靳尚誼評)“袁運生是南通籍書畫家的傑出代表,是對中國現代美術史產生重大影響的藝術大家。”(時任南通市委副書記、宣傳部部長沈雷評)“他(袁運生)就像唐吉·訶德。他是一個英雄主義者,他長得就像英雄。是個讓我尊敬的一...
2010年 “永定土樓.全國中國畫展”,作品《明月麗行天下,客家左右逢源》獲優秀獎 廈門美術館 2009年,北京炎黃美術館舉辦聯展 ……藝術主張:水墨如何當代?當代又如何水墨?當代水墨又如何無限可能?當代藝術中的水墨問題一直困擾著當下從事傳統水墨與當代水墨這一形式的藝術家。尹天石以傳統為基點,在文化現代性的...
現代意義 文|陳明哲 在中國畫的山水畫中,皴法的出現標誌著的山水畫真正走向成熟。隨著中國畫的不斷發展,千百年以來皴法已經從基本技法演化成了具有生命精神的藝術語言形式,它不僅有獨立的審美價值,隨著時代的發展,皴法還體現出不同時代的審美特徵。關於“皴”的解釋《說文解字》作:“皮細起也,從皮夋聲”。
11月相約古都,十城市盟員書畫作品聯展(江蘇省現代美術館)10月2170中國畫大展(南京養墨堂美術館)10月藝術深圳(深圳國際會展中心)8月金陵文脈一一南京書畫院建院四十周年書畫作品展(江蘇省美術館) 7月第十二屆學院新方陣年展今天下午三點在今日美術館(今日美術館)7月金陵文脈——南京書畫院建院四十年書畫作品...
1995年後開始改變其個人書畫風格,放棄其油畫作品創作,專注於研學中國傳統書法及古典人物畫技法。他一路研習古代名家明四家、石濤、八大、任伯年,近現代大家吳昌碩及當代大師範曾,他廣泛地涉獵和吸取他們的藝術精華,這些畫家的技法對他的影響非常大。吸收傳統不是從風格上、從筆法上硬去結合,它應該是畫家理解了...