相見歡，詞牌名，又名“烏夜啼”“憶真妃”“月上瓜州”等。以薛昭蘊《相見歡·羅襦繡袂香紅》為正體，雙調三十六字，前段三句三平韻，後段四句兩仄韻兩平韻。另有雙調三十六字，前段三句三平韻，後段四句一叶韻一疊韻兩平韻；雙調三十六字，前段三句三平韻，後段三句兩平韻等變體。代表作有李煜《相見歡·無言獨上西樓》等。
基本介紹
- 詞牌名：相見歡
- 別名：烏夜啼、憶真妃、月上瓜州 等
- 字數：三十六
- 始興年代：唐代
- 流行年代：宋代
- 代表作品：《相見歡·無言獨上西樓》
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詞牌沿革
唐教坊曲名。《南唐二主詞》李煜有“無言獨上西樓”一首均題作“烏夜啼”，但此調實為“相見歡”。此調本唐腔，薛昭蘊一首正名“相見歡”，與李詞格律完全相同。或名“烏夜啼”（與雙調，四十七字，平韻，別名“聖無憂”的“烏夜啼”不同）。後人據李煜詞更名“秋夜月”“上西樓”“西樓子”。康與之詞名“憶真妃”。張輯詞有“唯有漁竿明月上瓜州”句，因名“月上瓜州”。
此調每句用韻，後段與前段句式略異。詞體凡前後段句式格律相同者為重頭曲，後段起句即相異者為過變曲。此調聲韻極富變化，音節響亮，而又流暢優美，音樂性很強。從“相見歡”這個詞牌名就可知，該詞式的聲律系統原本就不是用來寫愁的，只是這個聲律效果也適合與寫愁而已，辛棄疾有詞就不是寫愁。換句話說，“相見歡”的聲律特徵原本是用於漫吟輕訴的，表現愉悅就成婉約，而加入些悲情便就寫成愁了。薛昭蘊與馮延巳詞均寫閨情，語意輕快。李煜兩詞則抒寫沉痛之情，最能體現此調聲情特點。南宋朱敦儒七首，多抒寫感時傷世之情，如：“金陵城上西樓。倚清秋。萬里夕陽垂地、大江流。中原亂。簪纓散。幾時收。試倩悲風吹淚、過揚州。”
格律說明
正體，雙調，三十六字。前段三句，三平韻；後段四句，兩仄韻，兩平韻。以薛昭蘊《相見歡·羅襦繡袂香紅》為代表。此詞換頭間入兩仄韻。如李煜詞之“翦不斷。理還亂。”毛滂詞之“中庭樹。空階雨。”元好問詞之“人慾去。花無語。”如此者多。或不間入仄韻者，止一兩體耳。前後兩結句，或上四下五，或上六下三，句法俱蟬聯不斷。 按石孝友詞前段第三句“愁見拍天滄水”，“拍”字可仄。譜內據此，其餘可平可仄，悉參後詞。
變體一，雙調，三十六字。前段三句，三平韻；後段四句，一叶韻，一疊韻，兩平韻。以楊無咎《烏夜啼·不禁枕簟新涼》為代表。此詞換頭句仄韻，即用三聲葉，與間入別韻者異。黃機詞“路漸遠。家漸遠。恨難堪。”其體正與此同。
變體二，雙調，三十六字。前段三句，三平韻；後段四句，兩平韻。以蔡伸《西樓子·樓前流水悠悠》為代表。此詞換頭不間入仄韻。張輯詞“英雄恨，古今淚，水東流。”其體正與此同。
變體三，雙調，三十六字。前段三句，三平韻；後段三句，兩平韻。以張鎡《相見歡·曉來閒立回塘》為代表。此詞換頭作六字一句，亦不間入仄韻。
變體四，雙調，三十六字。前段三句，三平韻；後段四句，三平韻。以吳文英《相見歡·西風先到岩扃》為代表。此詞後段第二句亦押平韻。
格律對照
正體
格律對照例詞：《相見歡·羅襦繡袂香紅》
中平中仄平平，仄平平，中仄中平中仄、仄平平。
羅襦繡袂香紅，畫堂中，細草平沙蕃馬、小屏風。
中中仄，中中仄，仄平平，中仄中平中仄、仄平平。
卷羅幕，憑妝閣，思無窮，暮雨輕煙魂斷、隔簾櫳。
變體一
格律對照例詞：《烏夜啼·不禁枕簟新涼》
仄平仄仄平平，仄平平，仄仄平平仄仄、仄平平。
不禁枕簟新涼，夜初長，又是驚回好夢、葉敲窗。
平平仄，平仄仄，仄平平。平仄仄平平仄、仄平平。
江南望，江北望，水茫茫。贏得一襟清淚、伴余香。
變體二
格律對照例詞：《西樓子·樓前流水悠悠》
平平平仄平平，仄平平，仄仄平平平仄、仄平平。
樓前流水悠悠，駐行舟，滿目寒雲衰草、使人愁。
平仄仄，平仄仄，仄平平，平仄仄平平仄、仄平平。
多少恨，多少淚，漫遲留，何事驀然拌舍、去來休。
變體三
格律對照例詞：《相見歡·曉來閒立回塘》
仄平平仄平平，仄平平，仄仄平平平仄，仄平平。
曉來閒立回塘，一襟香，玉颭雲妝風外，數枝涼。
平仄平平平仄，仄平平，平仄平平仄仄、仄平平。
相併渾如私語，惱人腸，飛去方知白鷺、在花傍。
變體四
格律對照例詞：《相見歡·西風先到岩扃》
平平平仄平平，仄平平，平仄平平仄仄、仄平平。
西風先到岩扃，月櫳明，金露啼珠滴碎、小雲屏。
仄仄仄，仄平平，仄平平。平仄仄平平仄、仄平平。
一顆顆，一星星，是秋情。香裂碧窗煙破、醉魂醒。
（說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。句末加粗為韻腳。）
代表作品
唐·李煜《相見歡·無言獨上西樓》
唐·李煜《相見歡·林花謝了春紅》
宋·朱敦儒《相見歡·金陵城上西樓》
金·蔡松年《相見歡·雲閒晚溜琅琅》
清·納蘭性德《相見歡·微雲一抹遙峰》
清·納蘭性德《相見歡·落花如夢淒迷》
