基本介紹
生平,作品,
生平
重慶話劇運動正在興起。經老導演應雲衛介紹，他參加了中華劇藝社，擔任文書和社務。該社是由應雲衛、陳白塵主持的職業劇團，有來自中國電影製片廠的一些著名導演、演員和燈光、舞美等人才。劇社先在重慶，後遷成都。那時劇團幾乎要天天演出，一天不演就沒有飯吃。儘管生活窮困，精神上倒還覺得充實。後來，盧珏當了場記和舞台管理，除了經常跟應雲衛等老導演排戲外，自己也注意學習一些有關的戲劇理論，藝術修養日漸提高。
盧珏
盧珏因為天天在劇場演出，看電影又不花錢，所以，對於那些自己喜歡的片子，有時連看幾遍。看完之後，就把每場戲分鏡頭都重溫一次，怎么開頭，怎么銜接，怎么渲染劇情，怎么搭配音樂，都默默地背下來。如背不下來，就再去看一遍，直到記清弄懂。對美國四十年代的一些文藝片，如《魂斷藍橋》、《翠堤春曉》等，盧珏至今還能把其中的一些重場戲的鏡頭背敘出出。由於當時沒有什麼可參考的電影書籍，唯一的學習方法，就是邊看電影邊下這種死背硬記、反覆琢磨的苦功夫。
幼時家貧，靠著父親在縣城裡當店員的微薄收入，讀了三年私塾。十二歲那年，他離開順德鄉間的母親和妹妹，隨父親到了廣州。儘管生計艱難，父親仍盡力供他上學。雖然他的數學物理成績優異，終因家境所困，不得不在中學臨近畢業的時候，被迫中途輟學，跟隨父親到上海謀生。當父親好不容易在一間襪廠找到了工作，十八歲的盧珏也剛剛踏上社會，“八·一三”戰事爆發，日寇攻陷上海，父親只好又把他遣還廣州。他剛做了半年的文書，日軍又侵占了廣州。盧珏逃到了香港，好久都找不到工作。他飽嘗了逃亡、失業之苦。
盧珏
盧珏1939年，正在走投無路的時候，靠朋友的介紹，他意外地接觸了電影工作。開始，替導演做些抄抄寫寫的事，後來學做場記。1940年，盧珏隨老導演蘇怡一起，進了重慶的中國電影製片廠做場記，參加了蘇怡導演的《青年中國》一片的工作。這時，他對電影並未發生興趣，只不過為了餬口謀生。但他在替老導演陳鯉庭抄寫譯稿《電影規範》時，接觸到了電影理論知識，逐漸認識到電影也是一門學問。沉默寡言、性情溫厚的盧珏，受到電影藝術的啟蒙和薰陶，對電影有點喜愛了。可是，一年之後他又離開了中國電影製片廠。其原因是，他認為這裡環境複雜，自己決無前途；另外，幻想多掙一些錢，再去大學攻讀。他靠一位同鄉同學的介紹，進了一個叫做中國航空建設協會的團體去當文書。而當時國民黨統治下的重慶，通貨膨脹，物價飛漲，工資收入只夠吃飯，哪裡還能攢錢讀書？幻想破滅了。後來，在一些朋友的勸說下，盧珏又回到文藝團體中來。
盧珏第二年秋天，報館被查封。盧珏隨吳祖光到了香港，做他的副導演。先後在大中華公司拍了《風雪夜歸人》和《青春》，在永華公司拍了《山河淚》共三部影片。從此，盧珏正式踏上了電影藝術的道路。政治上，他也從對國民黨反動統治的不滿，逐漸自覺地參加了黨領導的進步行列。
1949年，盧珏擔任著名導演章泯的副導演，在南國公司拍了《結親》和《冬去春來》兩部影片。同時，參加了陳殘雲、黃谷柳、李門等組織的具有進步傾向的集體評論——《粵語片影評》，寫了些評論文章。1950年，又參加了黨領導的影業同人合作性質的“五十年代公司”，在王為一導演的影片《火鳳凰》中做副導演。此後，龍馬公司成立，編導人員有朱石麟、齊聞韶、白沉和盧珏等。盧珏創作的電影劇本《誤佳期》由白沉修改後拍成影片，另一部劇作《青春頌》由劉瓊修改並擔任導演，可是因為港英當局迫害進步影人，盧珏、劉瓊等人都在被搜捕驅逐之列，所以此片未能完成。
1952年1月，盧珏由黨組織安排從香港回到廣州。他先在廣東省作協工作，後來拍了一些反映僑鄉新貌的紀錄片。1954年，盧珏被調到上海電影製片廠任副導演，曾參加了《不能走那條路》、《南島風雲》、《李時珍》等片的拍攝。1957年轉為導演，開始獨立拍片。
《羊城暗哨》是他導演的第一部影片。過去，驚險樣式的文藝作品非盧珏所好，從未涉獵過，接受任務之後，他便大量閱讀這類作品。在電影劇本修改時，盧珏緊緊抓住一點：引人入勝，令人莫測；既出乎意料之外，又在情理之中。結果，影片取得成功，受到觀眾好評。
1958年，珠江電影製片廠在廣州成立，盧珏調到珠影工作。曾在藝術性紀錄片《英雄詩篇》中做總導演。1962至1963年，盧珏完成了他導演的第二部影片《跟蹤追擊》。在這部影片中，他刻意求新，力圖在驚險樣式中摒棄神秘主義，著力表現公安人員相信和依靠人民民眾、重證據、重調查研究的優良作風。影片結構嚴謹，手法細膩，給人留下較深的印象。
十年動亂期間，盧珏也因莫須有的罪名受到審查批判，並下放到幹校參加勞動。直到1975年，盧珏被分配去做了一段時間的剪輯和組織劇本等工作之後，才導演了第三部影片——《楓樹灣》。這是一部根據同名話劇改編的反映大革命時期湖南農民運動的影片。盧珏在電影化方面做了很多努力，使這部影片在藝術上取得了一定的成就。
