人物經歷
在陳鯉庭小的時候,養母就把他送入私塾讀書,私塾老先生為他起了學名“鯉庭”。養父母過世後,他的生活由叔父陳根盛照管,並將他從私塾轉入飛虹國民國小讀書。後來叔父擔心其放學後無人照管,又把他送進江陰縣長涇鎮一所寄宿高小住讀。
1924年,陳鯉庭回到上海,考進澄衷中學。1927年,大革命風暴席捲上海時,陳鯉庭參加學生遊行,反對頑固派校長,導致校長出走,他和同學們提前畢業,進入大學部預科。
1928年夏,進入新華藝術大學暑期班;同年秋季,進入大夏大學的高等師範系;後來,經同學介紹,他到南匯周浦當了半年國小老師。1930年初,回到上海大夏大學,並加入大夏劇社;同年,從上海大夏大學高等師範系畢業;這期間,他翻譯並自導自演了愛爾蘭作家格里高蘭夫人的戲劇《月亮上升》;後來,前往南匯,在大團鎮國小任教。
1931年,創作街頭劇《
放下你的鞭子》。1932年,他在上海新亞中學任教期間,加入了中國左翼戲劇家聯盟,組織並主持了“駱駝演劇隊”;同年,在上海《晨報》、《民報》撰寫戲劇、電影評論文章,並翻譯介紹蘇聯的電影理論。
1936年,擔任上海業餘劇人協會理事、業餘實驗劇團理事、編導部副主任,並參與協會工作;同年,參演話劇《石達開的末路》。抗日戰爭期間,擔任了上海救亡演劇隊第四隊隊長、旅川上海業餘劇人協會理事兼導演;與此同時,他還成為了山西文藝界抗敵協會話劇隊隊長兼導演、重慶中國電影製片廠編導委員;此外,陳鯉庭還擔任了中央電影攝影廠編導委員、中華劇藝社理事兼導演。
1941年,撰寫並出版電影理論著作《
電影軌範》;同年,陳鯉庭把果戈理諷刺沙俄官僚的喜劇話劇《欽差大臣》搬上了重慶的中央大戲院舞台,藉以嘲諷腐敗的當局。1942年,執導郭沫若的話劇《屈原》。1947年,自編自導個人首部電影《
遙遠的愛》,該片由
趙丹、
秦怡合作主演;同年,執導由趙丹、
顧而已、
黃宗英聯合主演的劇情電影《
幸福狂想曲》。
1949年,由其執導的劇情電影《
麗人行》上映。1950年,執導由
魏鶴齡、張乾、
王蓓聯袂主演的劇情電影《
人民的巨掌》,該片改編自夏衍的同名電影劇本。1953年,執導由魏鶴齡、
藍馬合作主演的劇情電影《
勞動花開》;同年,為中國青年藝術劇院重排話劇《屈原》。1956年11月23日,在期刊《文匯報》上編寫文章《導演應該是影片生產的中心環節》。1959年,為上影劇團、上海戲劇學院執導了舞台劇《大雷雨》。
1966年“文化大革命”後,上海電影製片廠籌拍歷史片《大風歌》,陳鯉庭擔任該片的導演,後因政治原因被迫下馬,陳鯉庭從此無緣再執導作品。2007年,中國話劇誕辰100周年紀念大會授予陳鯉庭“有突出貢獻話劇藝術家”稱號。
個人生活
陳鯉庭的養父陳鳳魁是浙江人,在上海經營錢莊,養母程氏是續弦,叔父是陳根盛。陳鯉庭的夫人是
毛吟芬,兩人在“大躍進”時結婚。婚後,二人育有一個女兒。1998年9月18日,毛吟芬逝世。2013年8月27日上午9時35分,陳鯉庭因病在上海華東醫院逝世,終年104歲。
主要作品
導演作品
時間 | 名稱 | 類型 |
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1959年 | 《大雷雨》 | 舞台劇 |
1953年 | 《勞動花開》 | 電影 |
1950年 | 《人民的巨掌》 | 電影 |
1949年 | 《麗人行》 | 電影 |
1947年 | 《幸福狂想曲》 | 電影 |
1947年 | 《遙遠的愛》 | 電影 |
1942年 | 《屈原》 | 話劇 |
1941年 | 《結婚進行曲》、《歲寒圖》、《大馬戲團》、《欽差大臣》 | 話劇 |
1939年 | 《魔窟》、《鳳凰城》 | 話劇 |
抗日戰爭期間 | 《夜光杯》、《結婚進行曲》、《復活》 | 舞台劇 |
1931年 | 《月亮上升》 | 戲劇 |
編劇作品
文學作品
時間 | 名稱 | 類型 |
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1956年 | 《導演應該是影片生產的中心環節》 | 文章 |
1941年 | 《電影軌範》 | 電影理論著作 |
1931年 | 《放下你的鞭子》 | 話劇劇本 |
翻譯作品
時間 | 名稱 | 作者 |
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1932年 | 《蘇聯電影藝術史》 | 伊埃也托夫 |
1932年 | 《電影演員論》 | 普多夫金 |
1930年 | 《月亮上升》 | 格里高蘭夫人 |
參演話劇
時間 | 名稱 |
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1936年 | 《石達開的末路》 |
1930年 | 《月亮上升》 |
獲獎記錄
獲獎時間 | 獎項名稱 | 備註 |
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2007 | 中國話劇誕辰100周年紀念大會授予陳鯉庭“有突出貢獻話劇藝術家”稱號 | 獲獎 |
人物評價
陳鯉庭從電影的蒙太奇特性出發,十分重視挖掘影像的表現性潛能。在闡釋蒙太奇的意涵時,他在藝術構思時既要注意畫面內容的對列所產生的衝擊性效果,同時還對光影、空間等形式因素加以重點考慮。他對電影性的論述具有明顯的超前性和先鋒性。他沒有將電影性視為電影藝術的一種專屬特性,而是將其看作是一種在人類藝術的起源時代就已經存在的獨特思維(《北京電影學院學報》評)。
陳鯉庭善於鑽研,做事認真,在工作中把更多的精力放在藝術創作和理論研究上。同時,他堅持現實主義的創作原則。在陳鯉庭的電影作品中,不僅光線的明暗帶有戲劇性的效果,被攝主體的投影更有藝術“歧異”的手法。而且,他很少正面描寫戰爭的殘酷。抗戰既沒有硝煙也沒有飢餓,戰爭僅僅作為人物活動的時代背景而存在,抗戰的人們充滿熱情而且很快樂,導演重點表達戰爭對個體的影響(上海戲劇學院張輝評)。