基本介紹
- 中文名：沈銓百鳥朝鳳圖卷
- 作者：沈銓
畫作內容,創作背景,藝術鑑賞,
畫作內容
清代名畫《百鳥朝鳳圖》，作者沈銓，浙江德清人，藝術才華驚人，不僅擅長花鳥，亦能山水、人物、書法亦精。清雍正九年（1731年）受日本之聘去長崎，清乾隆五年歸國。沈銓《百鳥朝鳳圖》卷系私人收藏，稀世珍品，1740年庚申十二月，沈銓自歸國後的作品。所畫禽鳥約近三百，有鳳凰、孔雀、鷹、仙鶴、綬帶鳥、錦雞、鴛鴦、雁、白頭翁、鴨、山鵲、喜鵲、燕、鳩等；所畫樹木花卉，有松柏、梧桐、楊柳、桂樹、桃花、杏花、荷花、菊花、梅花、牡丹、芍藥、芙蓉、薔薇、月季等；襯以四時山川景象，展卷觀之，時有一種恢宏博大氣息，迎面而來，可謂美輪美奐，嘆為觀止。刺繡《百鳥朝鳳圖》繡卷，縱50厘米，橫1100厘米，是2010年來巨幅繡卷中的大型精品之一，也是全國刺繡行業中的首幅。這幅具作由全國工藝美術大師王素花親自指導並參與繡制，三名省工藝美術大師設計、繪畫、裝裱，二十三名高級工藝師，工藝師精心製作，時經半年繡制而成。繡卷充分運用了十幾種宋代傳統針法和技巧，針線細密，色彩明快而艷麗，結構嚴謹、生活傳神、靈活剔透、和諧統一、畫與繡融為一體，充分發揮了宋繡工藝的獨特風格。此圖再現繡卷之上，受到國內外藝術界人士的高度讚譽，有極具收藏價值。
創作背景
沈銓自日本歸國後，有感於乾隆盛世，國泰民安，遂以超寫實技法,歷時數月創作了<百鳥朝鳳圖卷>，以鳥類在鳳凰統治下百鳥安居樂業來喻百姓在明君統治下的和諧社會圖卷。畫中所畫禽鳥近三百，清時人們對鳥的認識種類幾乎都囊括其中：有鳳凰（神話中的百鳥之王）、鷹（象徵軍隊）、孔雀、仙鶴、鷺鷥、錦雞、鴛鴦、大雁、天鵝、山鵲、喜鵲、燕子、斑鳩、綬帶鳥等等，所繪植物也幾乎囊括國人所愛之花卉樹木，如桂花、桃花、杏花、荷花、菊花、梅花、牡丹、芍藥、芙蓉、薔薇、山茶、月季、松柏、桂樹、梧桐、楊柳等。繪畫技法上也集中國畫技法之大成，工筆重彩，尤重寫實，其卷末所畫之護衛雄鷹，羽毛層層勾染，在放大鏡下質感畢現，為超寫實技法，前無古人，後無來者。整個長卷構圖疏密有致，百鳥氣息祥和，可喻為人類理想的世外桃源圖。可以說，《百鳥朝鳳圖》是沈銓集畢生的功力與技法之輝煌巨作，堪稱國之瑰寶。
藝術鑑賞
在中國古代，鳳是用來比喻帝皇的，後來演變成龍代表帝皇而鳳代表帝後。但無論是前者還是後者鳳均象徵皇室。因此《百鳥朝鳳》泛喻君主聖明，海晏河清，天下歸附，亦可用來表達人們對太平盛世的無限期盼。氣氛熱烈、儀態紛陳的《百鳥朝鳳》圖，實際上就是中華民族嚮往和平與祈福的傳統心態寫照。
《百鳥朝鳳圖卷》里，運用他最擅長、最具特色的花鳥畫表現技法，將四季應有的近三百隻（後經細數為273隻）形態各異的禽鳥，按照其生活習慣置於春夏秋冬四季之中，並配以四季花卉，嶙峋的山石，奔流的溪水，綻放的花朵，構成了一幅絢麗多彩、鳥語花香、百鳥朝鳳、和諧吉祥、美麗遼闊、生機盎然的大自然畫卷。
看著、思著，不知不覺被帶入小說《鳳求凰》中楊貴妃與突厥公主比賽舞曲的情節之中：“……房九齡拿起簫，為我吹上一段鳳求凰。音起舞隨，宛如一隻飛翔的鳳凰，霞披上的百鳥朝鳳圖更是猶如活了一般，正當鳳求凰吹到高潮的時候，忽聽有人喊：‘你們看那上面是什麼？’皇宮的東南角黑壓壓飄來一片不知名的東西，好似烏雲一般，在月光的照射下，人人仔細觀看，到了近前，眾人才看出來，‘是鳳凰，是鳳凰！’鳳凰在我頭上徘徊，百鳥也隨之起舞，呈現了一幅真正的百鳥朝鳳圖。”
難道這不正是楊貴妃舞曲引來的“百鳥朝鳳”情景再現嗎？
《百鳥朝鳳圖卷》共繪鳳凰、孔雀、鷹、仙鶴、鷺鷥、錦雞、鴛鴦、大雁、天鵝、喜鵲、山鵲、燕子、斑鳩、綬帶鳥等273隻；所繪植物花卉樹木也幾乎囊括了國人所喜愛的種類，如桂花、桃花、杏花、荷花、菊花、梅花、牡丹、芍藥、芙蓉、山茶、月季、松柏、桂樹、梧桐、楊柳等近百種。第二，繪畫必帶寓意，寓意必言吉祥。在《百鳥朝鳳圖卷》里，畫家把他一貫的各種表現手法，把美好寓意與祝福，照樣表現得淋漓盡致。群鳥圍繞著鳳凰，寓意著君王聖明，天下依附，百鳥朝鳳，國泰民安；仙鶴屹立在松樹上，寓意德高望眾，眾望所歸，延年益壽，長命百歲；喜鵲立在梅枝上，代表侮氣已去，喜事來臨，吉祥高照，萬事如意；鴛鴦相互依偎，象徵情侶親密，夫妻恩愛，不棄不離，白頭偕老；威武蒼鷹，代表著國防強大，軍隊威武……可以毫不誇張的說，《百鳥朝鳳圖卷》幾乎到了有圖必有寓意，有寓意必代表吉祥的地步。他利用所描繪的對象，充分賦予了吉祥、祥瑞、幸福、爵祿、長壽、富貴、喜慶、愛情等等含義，並把美好的寓意與良好祝願表現得淋漓盡致。他充分利用繪畫這一技巧，深刻的揭示了民俗生活中最生動、最普遍的這一民族文化生活現象，他通過嫻熟的筆墨技法，使畫面更加生動，更加自然。第三，將所繪主題，置於大自然中。這又是沈銓所繪花鳥畫與其他畫家不同特點之一。他將禽鳥蟲魚、花卉樹木融匯四季，置於廣闊的大自然之中，使畫意融入自然，與自然融為一體，以達更加自然，更加和諧，畫幅恢宏，氣度非凡之效。
技法全面、五法相參。在沈銓《百鳥朝鳳圖卷》里，畫家用他擅長的工筆、寫意，兼工帶寫，重彩、淡彩、沒骨、勾勒填彩等十八般武藝齊頭並用，樣樣精通，把各種技法運用得爐火純青。比如，此幅畫多用工筆重彩，尤重寫實。畫中的一組仙鶴，其中一隻為黃鶴，雍容華貴，鶴立鶴群； 畫中重中之重的兩隻鳳凰造型優美端莊，設色華麗艷美，羽毛動感飄逸，神態嫵媚神奇；卷末所畫護衛雄鷹，羽毛層層勾染，絨堅質感畢現；那隨風飄揚的楊柳，柔嫩嬌美，婀娜多姿；那承載鳳凰的梧桐昌盛繁茂，片片桐葉，形異色差非無二雷同，但和諧統一。四時的花卉景致也都隨季入時，閱後給人留下隨季節旅遊一翻花鳥世界的感悟。
沈銓一生創作勤奮，75歲時創作了《受天百祿圖》，76歲創作了《寒花雙貓圖》，據統計，沈銓傳世作品為366幅之多。這些繪畫在畫幅形式上多是以立軸的形式，或大或小；在內容上大多表現為單一的主題。唯有《百鳥朝鳳圖卷》，是2010年來發現的為數不多的手卷形式；在繪畫內容上，除表達整體的“百鳥朝鳳”主題外，其它寓意吉祥的表現手法也同時出現在同一畫幅中。如成排的大雁，成群的喜鵲，成對的鴛鴦，鶴立鶴群的黃鶴，嬉戲的蘆雁，護衛的雄鷹等都可獨立成篇。就是有這么多看似獨立又相互照應的篇篇畫幅，而構成了一幅恢宏氣度，斑斕色彩的《百鳥朝鳳圖卷》。
