基本介紹
- 作品名稱：登餘乾古縣城
- 作品別名：登餘干古縣城
- 創作年代：唐代
- 作品出處：《全唐詩》
- 文學體裁：七言律詩
- 作者：劉長卿
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家評價,作者簡介,
作品原文
登餘乾古縣城⑴
孤城上與白雲齊⑵，萬古荒涼楚水西⑶。
官舍已空秋草沒，女牆猶在夜烏啼⑷。
平沙渺渺迷人遠，落日亭亭向客低⑸。
飛鳥不知陵谷變⑹，朝來暮去弋陽溪⑺！
注釋譯文
詞句注釋
⑵孤城：餘乾古城原在一座小山上，故稱“孤城”。
⑶楚水：淮水，這裡指信江。餘乾古城原在餘江、漢江西北。
⑷女牆：城牆上的城垛。
⑸亭亭：高聳的樣子。
⑹陵谷變：山陵變成深谷，深谷變成高山。因餘乾縣城後從山上搬到山下，所以說“陵谷變”。
⑺弋（yì）陽溪：弋陽與餘乾相連的一條小溪，在信江中游。
白話譯文
登上孤城，空曠天低只覺人與白雲齊，楚水以西像萬古荒原沒有人跡。當年的官舍秋草淹沒，空空如洗；城垛尚在，夜烏棲息，發出哀啼。平沙遼遠渺渺使人迷茫，落日亭亭而下比客人低。飛鳥不知道古城變深谷，朝來暮去悠然繞在弋陽溪。
創作背景
唐肅宗上元二年（761）劉長卿從嶺南潘州南巴貶所北歸時途經餘乾，詩人被貶謫，是由於為官正直不阿而遭誣陷，因此他深感當時的政治腐敗和官場污濁。劉長卿途經餘乾之時，又剛剛經過軍閥戰亂，觸處都見戰爭創傷，顯出國家衰弱、人民困苦的情狀，使詩人更加為唐朝國運深憂，故而創作這首詩。
作品鑑賞
文學賞析
這首即景抒情的詩篇，包蘊著深沉的嘆喟，寂寥悲涼，深沉迷茫，情在景中，興在象外，意緒不盡，令人沉思。
“孤城上與自雲齊，萬古荒涼楚水西。”首聯扣題，開篇即點明詩人登上餘乾古縣城後看到的景象：餘乾古縣城地勢較高。周圍又沒有其他城鄉相連，因被廢棄又無人居住，儼然成了一座孤城，在城下抬頭望去，已好像和白雲連在一起，多年以來，這座古城一直矗立在楚水西畔，荒涼而孤獨。首句中詩人站在城下，第二句的視角已轉為憑樓遠眺，詩人不動聲色地寫出了自己位置的轉移：不論是“與白雲齊”還是“萬古荒涼”，都帶有誇張的意味，意在表現餘乾縣城被拋棄後的沉寂和冷落。這既是客觀意象的反映，同時也含有詩人自己的感情。
“官舍已空秋草沒，女牆猶在夜烏啼。”首聯寫的是古城全景，頷聯中視角轉入城內。詩人先寫“官舍”，這昔日繁華的地方如今雜草叢生，被越來越高的蓬篙掩埋了起來；隨後再寫“女牆”，城牆還在，可是巡防的將士已經不見蹤影，到了夜甲。城樓上看不到守夜人點亮的火光，只能聽見一聲聲烏鴉的啼叫從曠野響起。“已空”對應“猶在”，物是人非之感頓生。“秋草”與“夜烏”兩個帶有冷色調的意象，承接首聯中的‘’荒涼”一詞，把古縣城的殘破和冷清刻畫得淋漓盡致。
“平沙渺渺迷人遠，落日亭亭向客低。”視角再次轉移，詩人在頸聯中著意描寫城外的景象。站在城頭向遠處眺望，只能看見茫茫的沙地，大風驟起，捲起遮天蔽日的黃沙，向著天邊無盡處卷席而去；此時正是黃昏時分，落日西垂，漸漸地快與城上的遊客在同一高度上了。縣城周圍，理應是村舍農田，而詩中卻儘是茫茫“平沙”；再者，縣城治所雖然遷移，不該導致所有百姓隨之搬遷，可這裡的人卻紛紛選擇了離開了。聯繫當時背景，安史之亂已經持續了七年之久，戰區自然是烽火遍地，其他州縣自然也會受到戰爭的影響，趁亂而起的諸侯、盜寇，無不成了魚肉百l姓的黑暗力量。舉國上下，為了保命，為了生存，人民莫不紛紛遷徙，背井離鄉。頸聯中的“落日”，既是自然景觀，又暗含詩人對國家命運的憂慮。
“飛鳥不知陵谷變，朝來暮去弋陽溪。”只有無知的鳥兒不懂歷史變遷和國勢盛衰，不分朝暮地在弋陽溪水上飛來飛去。尾聯化用了《詩經·小雅·十月之交》中的詩句：“高岸為谷，深谷為陵。哀今之人，胡憯莫懲。”《十月之交》旨在通過寫周幽王時期發生的日食以及後來一系列“百川沸騰，山冢崒崩”的自然災難，以對當時西周統治者寵信小人、政治腐敗的現狀提出警告。劉長卿把《十月之交》中的名句化川在這首詩里，看似閒筆，實際上是委婉地對當時的唐朝統治者提出批判，又有勸誡之意，比之正面警示更加含蓄，也更深刻。
這是一首山水詩，更是一首政治抒情詩。它所描繪的山水是歷史的，而不是自然的。荒涼古城，無可賞心悅目，並非欣賞對象，而只是詩人思想的例證，感情的寄託，引人沉思感傷，緬懷歷史，鑒照現實。所以這詩不但在處理題材中有虛構和想像，而且在詩的結構上也突出於表現詩人情懷和自我形象。詩人滿懷憂國憂民的心情，引導人們登臨這高險荒涼的古城、空城、荒城、指點人們注意那些足以引為鑑戒的歷史遺蹟，激發人們感情上共鳴，促使人們思想上深省。
從形式美學上看，這首詩歌在結構上呈現出了一種內在的美學對稱。中間兩聯對仗工整，形成了詩歌畫面的近景與遠景，色彩與聲響。首尾兩聯各用一個主語，句式相似，對應工穩。巧妙的詩歌結構不僅保持了詩歌形式上的對稱之美，更形成了詩歌音律節奏的和諧變化。特別是首尾兩聯語意綿密，上下勾連，一氣不斷，更是產生了不同的音律效果。首聯迫促，如異峰突起，強化了孤城的萬古荒涼，給讀者造成強烈的視覺衝擊與感覺震撼效果。尾聯低緩，便於詩人悲痛壓抑情感的抒發，有如幽谷哀箏，幽恨綿長。詩歌就在結構的統攝之下，不為篇幅所窘，不為法度所限，於嚴格的體式中，氣韻飛動，神思飛揚。使這座呈現在讀者面前的餘乾縣城，不僅是一座孤城，更是一座詩人心靈的荒城。無怪乎前人評說劉長卿“詩體雖不新奇，甚能煉飾”（高仲武《中興間氣集》），此詩能寫得如此沉迷哀婉､深沉悲涼，且情在景中，興在象外，正是詩人“煉飾”功夫所至。
名家評價
宋·范晞文《對床夜語》：措思削詞皆可法。
明·李維禎《唐詩雋》：清爽流亮之作。
明·周珽《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：悲情淒響，捧誦一過。不減痛讀《騷》經。張震云：傷今弔古之情，藹然見於言意之表。吳山民云：愁思要眇之聲。
清·陸次雲《唐詩善鳴集》：文房以五言擅名，如此七言又豈在諸公下！
清·趙執信《批唐詩鼓吹》：紀昀：當日之清吟，後來之濫調，神奇腐臭，變化何常！善學者貴以意訊息耳。
