琵琶左手指法

琵琶左手指法

按音類包括斷音、虛按。 按音是左手指法中最主要的指法,幾乎在每到樂曲,每個樂段, 每名樂名中都要用到按音。琵琶上的各只相與品, 都是表示每個音的位置,當我們需要得到某音時, 把左手指“按”在表示某 音的相或品的“音”位上,就叫做“按音”。

按音,(1)按音,(2)斷音,(3)虛按,泛音,(1)自然泛音,(2)人工泛音,吟音,滑音,(1)推、挽、縱起類的演奏方法,(2)拖類的演奏方法,虛音,(1)捺,(2)帶,(3)擻,絞弦與並弦,(1)絞弦,(2)並弦,

按音

“按音”與“散音”是相對而言的。所謂散音,是 指不需要運用左手指去按的空弦音。

(1)按音

用左手各個應按的手指,將弦身密切地按 在相位或品位上,同時右手彈弦,使發出所按音位的樂音來。

(2)斷音

在左手指作按音和右手彈弦發音之後,按 指立即放鬆,使弦身與所按之相品位離開;但按指仍然 虛按在弦身上,用以防止產生不應有的空弦音來。

(3)虛按

左手指按在應按之相品位處的弦身上,但 弦身並不與相品接觸,同時右手彈弦。虛按所發之聲, 並非純粹樂音,記譜時雖然寫出了所按音位的音高,但 又用斜線銷去,表示它是一種不純正的樂音。

泛音

泛音有它獨特音色,與按音、散音的音色都不相同。 在樂曲中適當地運用泛音後,可使樂曲的色彩更為豐富。泛音在樂曲中套用較多,尤其在抒情寫意的文曲中套用更多。

(1)自然泛音

演奏泛音時,將左手指浮點在泛音音位處的弦身上, 同時右手指甲彈弦。兩手手指要在同弦上同時觸弦與離 弦,尤其左手指要著弦即起。左手指的姿勢,猶如蜻蜓 尾巴點水時的樣子。右手指甲彈弦可稍重,左手指肉點 弦則宜較輕。常用的泛音位,是在每條弦的(有效弦長的)二分 之一、三分之一、四分之一、五分之一等處。

(2)人工泛音

人工泛音是移植來的指法,在傳統樂曲中未見使用, 在現代個別樂曲中,只用了二分之一的人工泛音。人工 泛音有兩類奏法:
第一類奏法:左手食指或拇指在上面按音,小指或 名指在下面浮點在有人工泛音音位的弦身處,右手同時彈弦發音。
第二類奏法:左手指在上面按音,右手拇指甲或右 手手掌下側邊緣浮靠在有人工泛音音位的弦身處,同時用右手的食、中、名、小指彈弦發音。

吟音

本篇所說的“吟”,是包括各傳派的“吟”、“揉”、“擺”等指法的總稱。是運用左手指在按弦中產生搖 曳弦音的技法。可歸納為“左右擺動”與“按放揉動”兩大類。
在作左右擺動的按吟一條弦時,左手按弦的手形,儘量使成半圓形,同時必須用手指的指尖端去按弦,不要用手指的指尖與第一指關節的中間部分的指肉去按弦。
用兩個以上手指同時在兩條以上弦身上(並不在同一個 相品位上)作左右擺吟的按動時,基本上相同於按吟一 條弦的方法,但須注意使在各條弦上吟的動作要一致。
用一個手指按在同一相品的二條以上的弦身上作左右擺 吟時,左手手指須作平按的姿勢,運動的關節也須以指 關節(尤其是手指與手掌相接處的關節)為主,左右擺 動的幅度,亦要相仿。
在一條弦上作向里按、向外放的揉吟時,要用手指 的尖端去按弦,並用指關節作主要運動。運動的方向,是作向內一捏,向外一放的動作。在作向外放的動作時, 按指仍須使弦身碰觸在相品位上,不可使弦身離開相品 位而產生“斷音”般的效果。在向內捏進的力度上,有輕重之分, 在動作的速度上,亦須有快慢之別。
在兩條以上弦上作向里按、 向外放的揉吟時,如用一個手指 按在同一相位的兩條以上的弦上時,按指宜用平按的姿勢; 如用兩個以上手指分別在兩條以上弦上時,各按指 都用指尖端去按弦。其他均類於在一條弦上作按放的方法。

滑音

滑音是我國民族音樂在近幾十年才被採用的一種演 奏指法術語。傳統琵琶譜上稱作推、挽、扳、縱起、撞、 推復、以及拖、進、退、綽、注、虛綽、虛注等指法, 都可叫做滑音。
現在所說的滑音,在琵琶上,可分推、挽、縱起類 與拖類兩大類。

(1)推、挽、縱起類的演奏方法

a.推:將弦身用左手按指緊按在相品位上後,向右推進
b.挽:將弦身用左手按指緊按在相品位上後,向左挽出,
俗稱“拉”,又稱“拿”
c.縱起:將弦身用左手按指緊按在相品位上後,向內按
入,俗稱“壓”。
d.撞:將弦身用左手指緊按在相品位上後,向內按入並 立即放鬆,使回覆原狀。在左手向內按入之前,右手先 彈本弦,在左手放鬆而加覆原狀的過程中,右手不再彈, 這是撞一次的奏法。撞一次的叫“單撞”,撞二次的叫“雙撞”
e.虛滑音:推、挽、縱起後,使弦音比原按音位增高了 的這些音,只用左手指去推、挽、縱起,不再用右手指彈奏。
f.實滑音:推、挽、縱起後,使弦音比原按音位增高了 的這些音,同時再用右手指彈奏。
g.推覆:先用推法,然後又回復到原按的音位上。
h.挽覆:先用挽法,然後又回復到原按的音位上。
以上指法,都是用左手按指將弦身緊按在相品位的某一 音位上後,通過向右、向左、向內三種方向,使弦緊張 而產生了滑音的效果。
i.扳:將弦身用左手按指緊按在相品位的某一音位上後, 用食指在上面作挽,同時用中指或名指在下面作推,又稱“扭”。

(2)拖類的演奏方法

歷代各傳派對拖類有各種不同名稱。如有的傳派分別稱作進、退、綽、注、虛綽、虛注等,在浦東派倪青泉譜中,總稱作“拖”。
廣東省汕頭等地,又有“勒”法,演奏效果相似於 拖,因此,勒在記譜時,也用了拖的符號。現將拖類的 演奏方法,簡介如下:
a.進:左手按指從較低的本音音位按弦滑拖到較高的本 音音位,同時右手彈弦。
b.退:左手按指從較高的本音音位按弦滑拖到較低的本 音音位,同時右手彈弦。
c.綽:左手按指從較低的裝飾音沿弦急速滑拖到較高的 本音音位上,同時右手彈弦。
d.註:左手按指從較高的裝飾音沿弦急速滑拖到較低的 本音音位上,同時右手彈弦。
e.虛綽:只綽不彈,得一虛滑音。
f.虛註:只注不彈,得一虛滑音。
g.勒:左手名指放在弦身(大都是子弦)的裡面,即弦 身與面板中間之處,名指甲向外將弦挑托起來,並用中 指肉輕靠在弦身與名指甲上,猶如弦身由名指甲與中指 肉捏住似的,然後作向上或向下的不同速度、不同距離 的滑動,同時右手彈、挑、或輪、滾。
以上這些指法,都是用左手按指沿弦由這個音位滑 拖到另一個音位(這與推、挽、縱起類只在原按音位上 作運動是不相同的),來產生滑音效果的。

虛音

捺、帶、擻:
捺、帶、擻都是用左手指發音,因音量較弱,故又稱虛音。虛音是與左手彈奏的實相對而言的。音量方面,實音較強,虛音較弱。如在樂曲某些地方恰當地運用了虛 音與實音的有機結合,可使樂曲在音量方面增添對比。 這種虛音與實音組合進行的方法,在琵琶傳統文曲中見 用最多。現將有關捺、帶、擻的演奏方法,分別介紹如下。

(1)捺

捺,又稱“捺打”、“印”等。演奏捺的方法,是 在指關節的運動中,手指端取勢將弦身擊捺在相品位上, 使得微聲,捺與前面一音大都成上行進行。

(2)帶

帶,又稱“帶起”、“帶音”、“放”等。演奏帶 的方法:當右手彈出前一按音之後,接著在相品位上作 向左內方或向外方一撥,然後離開弦身,帶起一個較弱 或稍強的音來。帶與前面一音大都成下行進行。
帶起的音,有散音與按音之分。帶起散音時,須將 按指向左內方或外方一撥,即可帶出空弦散音來。帶起 按音時,則須把下行進行的後一個音先用食指(或中指) 按在相品位上,然後再作帶的動作。

(3)擻

擻,又稱“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。演 奏擻的方法:用左手指將弦身按在相品位上,用中指或 名指在下面搔弦發音(如用左手中指按弦時,則用無名 指搔弦),這是擻按音的奏法;如擻空弦散音時,則可 在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即 可。擻弦大都在同一條弦上進行。

絞弦與並弦

絞弦與並弦,屬於實音一類。左手在作絞弦或並弦的同時,還須用各種右手指法來彈奏發音。
絞弦的發音,不是純正的樂聲,因此,記譜時雖然 寫出了它們所按音位的音高,但同時還加用斜線銷去。 在古譜中,絞弦與並弦大都見用於武套樂曲中,用以反映如馬嘯聲、刀槍相擊聲、丟盔棄甲聲、吶喊聲、禽鳴聲等。

(1)絞弦

演奏絞弦分三個動作:第一,用左手指(或中指) 將左側的弦向右推進,推至右側一條或幾條弦身的底下;第二, 用左手指將右側一條或條弦身向左拉出壓在左側 的一條推弦上,並用食指將絞壓著的兩條弦按牢;第三, 將左手指(或中指)抽出。經此三個動作,絞弦已經完 成。同時用右手輪、滾等指法演奏,即得擦擦的絞弦聲。

(2)並弦

練習並弦時,左手可分三個動作:互一,用左手名 指將左面的弦推向右方弦身垂直線處;第二,用左手食 指將右面弦身向左挽出,以與左面推進的弦身相併在一 起;第三,用左手食指或中指、名指將並在一起的弦( 二條或三條、四條)緊按在相品位上。經此三個動作, 並弦已經完成。同時用右手輪、滾、拂等指法演奏,即 得並弦之聲。
演奏並弦,另有一種只用一個按指的便捷方法。是 用左手名指(或食指或中指)在並弦的應按相品位處, 先將右面的弦身緊按在相品位上,並將各弦一起向左挽 到左面的弦身處,使之相併在一丐,再用此按指將已經 相併著的各條弦緊按並沿著相品位向右推或向左挽至樂 曲中應有音高的位置處。運用此法,雖較簡捷快速,但 左手按指所需的力度極大,尤其在作並四弦時,必須要 有極大的指力。
打音 用手指啪嗒琴弦

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