琵琶左手指法

按音類包括斷音、虛按。 按音是左手指法中最主要的指法，幾乎在每到樂曲，每個樂段， 每名樂名中都要用到按音。琵琶上的各只相與品， 都是表示每個音的位置，當我們需要得到某音時， 把左手指“按”在表示某 音的相或品的“音”位上，就叫做“按音”。

按音

“按音”與“散音”是相對而言的。所謂散音，是 指不需要運用左手指去按的空弦音。

（1）按音

用左手各個應按的手指，將弦身密切地按 在相位或品位上，同時右手彈弦，使發出所按音位的樂音來。

（2）斷音

在左手指作按音和右手彈弦發音之後，按 指立即放鬆，使弦身與所按之相品位離開；但按指仍然 虛按在弦身上，用以防止產生不應有的空弦音來。

（3）虛按

左手指按在應按之相品位處的弦身上，但 弦身並不與相品接觸，同時右手彈弦。虛按所發之聲， 並非純粹樂音，記譜時雖然寫出了所按音位的音高，但 又用斜線銷去，表示它是一種不純正的樂音。

泛音

泛音有它獨特音色，與按音、散音的音色都不相同。 在樂曲中適當地運用泛音後，可使樂曲的色彩更為豐富。泛音在樂曲中套用較多，尤其在抒情寫意的文曲中套用更多。

（1）自然泛音

演奏泛音時，將左手指浮點在泛音音位處的弦身上， 同時右手指甲彈弦。兩手手指要在同弦上同時觸弦與離 弦，尤其左手指要著弦即起。左手指的姿勢，猶如蜻蜓 尾巴點水時的樣子。右手指甲彈弦可稍重，左手指肉點 弦則宜較輕。常用的泛音位，是在每條弦的（有效弦長的）二分 之一、三分之一、四分之一、五分之一等處。

（2）人工泛音

人工泛音是移植來的指法，在傳統樂曲中未見使用， 在現代個別樂曲中，只用了二分之一的人工泛音。人工 泛音有兩類奏法：

第一類奏法：左手食指或拇指在上面按音，小指或 名指在下面浮點在有人工泛音音位的弦身處，右手同時彈弦發音。

第二類奏法：左手指在上面按音，右手拇指甲或右 手手掌下側邊緣浮靠在有人工泛音音位的弦身處，同時用右手的食、中、名、小指彈弦發音。

吟音

本篇所說的“吟”，是包括各傳派的“吟”、“揉”、“擺”等指法的總稱。是運用左手指在按弦中產生搖 曳弦音的技法。可歸納為“左右擺動”與“按放揉動”兩大類。

在作左右擺動的按吟一條弦時，左手按弦的手形，儘量使成半圓形，同時必須用手指的指尖端去按弦，不要用手指的指尖與第一指關節的中間部分的指肉去按弦。

用兩個以上手指同時在兩條以上弦身上（並不在同一個 相品位上）作左右擺吟的按動時，基本上相同於按吟一 條弦的方法，但須注意使在各條弦上吟的動作要一致。

用一個手指按在同一相品的二條以上的弦身上作左右擺 吟時，左手手指須作平按的姿勢，運動的關節也須以指 關節（尤其是手指與手掌相接處的關節）為主，左右擺 動的幅度，亦要相仿。

在一條弦上作向里按、向外放的揉吟時，要用手指 的尖端去按弦，並用指關節作主要運動。運動的方向，是作向內一捏，向外一放的動作。在作向外放的動作時， 按指仍須使弦身碰觸在相品位上，不可使弦身離開相品 位而產生“斷音”般的效果。在向內捏進的力度上，有輕重之分， 在動作的速度上，亦須有快慢之別。

在兩條以上弦上作向里按、 向外放的揉吟時，如用一個手指 按在同一相位的兩條以上的弦上時，按指宜用平按的姿勢； 如用兩個以上手指分別在兩條以上弦上時，各按指 都用指尖端去按弦。其他均類於在一條弦上作按放的方法。

滑音

滑音是我國民族音樂在近幾十年才被採用的一種演 奏指法術語。傳統琵琶譜上稱作推、挽、扳、縱起、撞、 推復、以及拖、進、退、綽、注、虛綽、虛注等指法， 都可叫做滑音。

現在所說的滑音，在琵琶上，可分推、挽、縱起類 與拖類兩大類。

（1）推、挽、縱起類的演奏方法

a.推：將弦身用左手按指緊按在相品位上後，向右推進

b.挽：將弦身用左手按指緊按在相品位上後，向左挽出，

俗稱“拉”，又稱“拿”

c.縱起：將弦身用左手按指緊按在相品位上後，向內按

入，俗稱“壓”。

d.撞：將弦身用左手指緊按在相品位上後，向內按入並 立即放鬆，使回覆原狀。在左手向內按入之前，右手先 彈本弦，在左手放鬆而加覆原狀的過程中，右手不再彈， 這是撞一次的奏法。撞一次的叫“單撞”，撞二次的叫“雙撞”

e.虛滑音：推、挽、縱起後，使弦音比原按音位增高了 的這些音，只用左手指去推、挽、縱起，不再用右手指彈奏。

f.實滑音：推、挽、縱起後，使弦音比原按音位增高了 的這些音，同時再用右手指彈奏。

g.推覆：先用推法，然後又回復到原按的音位上。

h.挽覆：先用挽法，然後又回復到原按的音位上。

以上指法，都是用左手按指將弦身緊按在相品位的某一 音位上後，通過向右、向左、向內三種方向，使弦緊張 而產生了滑音的效果。

i.扳：將弦身用左手按指緊按在相品位的某一音位上後， 用食指在上面作挽，同時用中指或名指在下面作推，又稱“扭”。

（2）拖類的演奏方法

歷代各傳派對拖類有各種不同名稱。如有的傳派分別稱作進、退、綽、注、虛綽、虛注等，在浦東派倪青泉譜中，總稱作“拖”。

廣東省汕頭等地，又有“勒”法，演奏效果相似於 拖，因此，勒在記譜時，也用了拖的符號。現將拖類的 演奏方法，簡介如下：

a.進：左手按指從較低的本音音位按弦滑拖到較高的本 音音位，同時右手彈弦。

b.退：左手按指從較高的本音音位按弦滑拖到較低的本 音音位，同時右手彈弦。

c.綽：左手按指從較低的裝飾音沿弦急速滑拖到較高的 本音音位上，同時右手彈弦。

d.註：左手按指從較高的裝飾音沿弦急速滑拖到較低的 本音音位上，同時右手彈弦。

e.虛綽：只綽不彈，得一虛滑音。

f.虛註：只注不彈，得一虛滑音。

g.勒：左手名指放在弦身（大都是子弦）的裡面，即弦 身與面板中間之處，名指甲向外將弦挑托起來，並用中 指肉輕靠在弦身與名指甲上，猶如弦身由名指甲與中指 肉捏住似的，然後作向上或向下的不同速度、不同距離 的滑動，同時右手彈、挑、或輪、滾。

以上這些指法，都是用左手按指沿弦由這個音位滑 拖到另一個音位（這與推、挽、縱起類只在原按音位上 作運動是不相同的），來產生滑音效果的。

虛音

捺、帶、擻：

捺、帶、擻都是用左手指發音，因音量較弱，故又稱虛音。虛音是與左手彈奏的實相對而言的。音量方面，實音較強，虛音較弱。如在樂曲某些地方恰當地運用了虛 音與實音的有機結合，可使樂曲在音量方面增添對比。 這種虛音與實音組合進行的方法，在琵琶傳統文曲中見 用最多。現將有關捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。

（1）捺

捺，又稱“捺打”、“印”等。演奏捺的方法，是 在指關節的運動中，手指端取勢將弦身擊捺在相品位上， 使得微聲，捺與前面一音大都成上行進行。

（2）帶

帶，又稱“帶起”、“帶音”、“放”等。演奏帶 的方法：當右手彈出前一按音之後，接著在相品位上作 向左內方或向外方一撥，然後離開弦身，帶起一個較弱 或稍強的音來。帶與前面一音大都成下行進行。

帶起的音，有散音與按音之分。帶起散音時，須將 按指向左內方或外方一撥，即可帶出空弦散音來。帶起 按音時，則須把下行進行的後一個音先用食指（或中指） 按在相品位上，然後再作帶的動作。

（3）擻

擻，又稱“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。演 奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或 名指在下面搔弦發音（如用左手中指按弦時，則用無名 指搔弦），這是擻按音的奏法；如擻空弦散音時，則可 在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即 可。擻弦大都在同一條弦上進行。

絞弦與並弦

絞弦與並弦，屬於實音一類。左手在作絞弦或並弦的同時，還須用各種右手指法來彈奏發音。

絞弦的發音，不是純正的樂聲，因此，記譜時雖然 寫出了它們所按音位的音高，但同時還加用斜線銷去。 在古譜中，絞弦與並弦大都見用於武套樂曲中，用以反映如馬嘯聲、刀槍相擊聲、丟盔棄甲聲、吶喊聲、禽鳴聲等。

（1）絞弦

演奏絞弦分三個動作：第一，用左手指（或中指） 將左側的弦向右推進，推至右側一條或幾條弦身的底下；第二， 用左手指將右側一條或條弦身向左拉出壓在左側 的一條推弦上，並用食指將絞壓著的兩條弦按牢；第三， 將左手指（或中指）抽出。經此三個動作，絞弦已經完 成。同時用右手輪、滾等指法演奏，即得擦擦的絞弦聲。

（2）並弦

練習並弦時，左手可分三個動作：互一，用左手名 指將左面的弦推向右方弦身垂直線處；第二，用左手食 指將右面弦身向左挽出，以與左面推進的弦身相併在一 起；第三，用左手食指或中指、名指將並在一起的弦（ 二條或三條、四條）緊按在相品位上。經此三個動作， 並弦已經完成。同時用右手輪、滾、拂等指法演奏，即 得並弦之聲。

演奏並弦，另有一種只用一個按指的便捷方法。是 用左手名指（或食指或中指）在並弦的應按相品位處， 先將右面的弦身緊按在相品位上，並將各弦一起向左挽 到左面的弦身處，使之相併在一丐，再用此按指將已經 相併著的各條弦緊按並沿著相品位向右推或向左挽至樂 曲中應有音高的位置處。運用此法，雖較簡捷快速，但 左手按指所需的力度極大，尤其在作並四弦時，必須要 有極大的指力。

打音 用手指啪嗒琴弦