《現代木刻運動》是中國美術學院出版社出版的圖書，作者是唐小兵
《現代木刻運動》是中國美術學院出版社出版的圖書，作者是唐小兵內容簡介現代木刻運動，作為《現代木刻運動(中國先鋒藝術的緣起)》論述中心的先鋒藝術，興起於20世紀30年代早期的中華民國。通過追尋異域靈感的形成與左翼文化運動的...
在1934年夏由李樺、賴少其等在廣州市立美術學校創立的現代版畫會，由金肇野、唐訶等發起在北平創立的平津木刻研究會，與上海的木刻社團互相呼應。30年代初期在內憂外患、風雲變幻的歲月里，木刻社團卻在各地相繼成立起來，在困難中壯大隊伍開展木刻運動。在魯迅無微不至的關懷扶持下，不僅開辦訓練班，從技法方面培養木刻...
新興木刻運動是三四十年代最活躍和最具有戰鬥性的美術運動之一。它的發展在魯迅看來關乎中國藝術的前進方向。中國現代美術的現實主義作品正是由新興版畫開始的，把藝術作為戰鬥的武器也是從新興木刻開始實踐的。藝術家們懷著民族憂患意識用各種美術形式進行抗日救亡運動。美術家到戰地寫生，選擇與抗日有關的題材作畫。如...
中國現代版畫以木刻為主。20年代末，魯迅和柔石開始介紹外國版畫。魯迅以他對美術的熟悉、對新美術運動的熱忱和巨大的影響扶植了新木刻運動，培育了一大批青年木刻家。新木刻運動以為人生為準則，描繪下層人民的痛苦生活，為被侮辱與受損害者吶喊抗爭。同時也為書籍裝幀、插圖和美化室內環境服務。從一八藝社始，在30年代...
李樺(1907.3—1994.5)廣東番禺縣石井大岡鄉人。擅長版畫、美術史論、美術教育。1927年畢業於廣州市立美術學校，1930年留學日本，“九·一八”憤而後回國。1934年在廣州組織“現代版畫會”，是回響魯迅號召的新興木刻運動的先驅者之一。抗日戰爭時期隨軍流轉於湘、贛一帶，舉辦抗戰木刻展、出版利揚、推動木刻運動，曾...
徐悲鴻 劉海粟 顏文梁 龐熏琴 第六章 木刻運動的興起 一、魯迅與現代木刻運動 解放區的木刻家 江 豐 胡一川 沃 渣 彥 涵 古 元 石 魯 國統區的木刻家 李 樺 第七章 抗戰時期的繪畫 丁 聰 第八章 民國時期的美術思潮 一、外來美術思潮的影響 二、文人畫傳統的探求和定位 結論 參考書目 圖版總覽 索引 ...
材質：黑白木刻 收藏：中國美術館 作者簡介 賴少其，現代版畫家、山水畫家和書法家。生於1915年，曾用名少麒，廣東普寧人。1934年入李樺任教的廣州市立美校，同年參加現代版畫研究會，開始從事木刻、漫畫、新詩和小說的創作，投身學生抗日救亡運動。1934年底開始與魯迅通信求教。1938年到武漢參加中華全國木刻界抗敵協會...
《魯迅藏中國現代版畫珍賞》是2020年遼寧美術出版社出版的圖書。內容簡介 魯迅先生是中國新興木刻運動的導師，生前收藏了大量現代版畫。這些收藏現保存在上海魯迅紀念館。本書由該館魯迅研究專家李浩、仇志琴依據館藏編撰而成，收入李樺、賴少其、張望等十七位木刻家近一百一十幅優秀作品，均高清複製，並配文介紹木刻...
第一編 萌芽期的中國現代版畫(1929-1937) 15 第一章 萌芽期的木刻運動 16 第一節 時代背景 16 第二節 魯迅為什麼倡導版畫 18 第三節 介紹歐洲的版畫和複印中國的古刻 20 第四節 滬杭木刻社團的勃興24 第五節 平津木刻研究會和北方木刻運動32 第六節 廣州現代版畫會和南方木刻運動37 第七節 上海木刻運動...
現代綦江李成芝我們的運動會木刻版畫 現代綦江李成芝我們的運動會木刻版畫是重慶中國三峽博物館收藏的繪畫類作品。
《中國現代版畫史》是1996年山西人民出版社發行部出版的圖書，作者是李允經。內容簡介 李允經是一位知名的魯迅研究家，曾出版過《魯迅與新興木刻運動》、《魯迅與中外美術》等專著。這說明他是繼承了魯迅先生所關心的中國美術和中國新興版畫藝術事業的。而更使我高興的是他不僅已涉足於美術領域，而竟由一位一般的美術...
1931年，8月17日至22日，魯迅在上海北四川路的一幢樓房裡，主辦了為期6天的“木刻講習會”。由此，歐洲現代木刻知識和技法在中國得到了初步的普及，一支銳利的木刻青年新軍開始集結，一場全國規模的新興木刻運動拉開了序幕。80年來，魯迅作為中國現代“新興木刻之父”，其藝術精神所包含的批判性和現實精神，一直...
在這個過程中，木刻版畫和寫實繪畫被認為是最貼近於“五四”精神，最具有民主性和科學性的藝術形式，並形成了中國新藝術的兩個主要發展線索，以傳達革命理念，重新打造人們的思想意識形態。新興木刻運動 魯迅（1881-1936）被稱為是“中國的新興木刻的母親”，而中國現代木刻的真正先驅應該是李叔同（1880-1942）而不是...
在校期間，李家楨得到留法著名畫家唐一禾教授的親自指導；1941年，在白色恐怖時期，李家楨加入中國共產黨；1943年，他在校長唐義精的支持下，組織了“五一三木刻研究會”，於校內掀起了一場持續一年之久的民眾性進步木刻運動，這在抗戰時期的國統區極其少見，亦在中國近現代版畫史上具有重要意義。
“藝苑朝花”為中國的創作木刻奠定了第一塊基石。從1929年初開始，中國新興木刻運動拉開了帷幕，《藝苑朝花》就是中國新興木刻運動的源頭；高舉“朝花”的魯迅先生就是這個運動的開拓者。自此而後，誠如郭沫若所言：“木刻藝術，實開風氣之先。……木刻作家們在人民解放的鬥爭中，確確實實是走在最前頭了。”現代版畫...
溫州版畫家在中國現代版畫史上所作出的努力和所取得的業績，是近現代溫州文化發展的一個重要部分。蔡瑞蓉主編的《嬗變印記(溫州版畫1929-2012)》詳盡、全面的介紹了溫州版畫家從1929年新興木刻開始的作品與文獻。其中有野夫、林夫、王良儉、張明曹、葛克儉、張懷江等版畫家的作品和評述。圖書目錄 序 浙江的木刻運動是...
興寧版畫活動，從20世紀20年代開始，在1931年春，興寧籍學生陳卓坤、陳鐵耕等5人，在國立杭州藝院成立了“一八藝社”木刻部。1931年8月，魯迅先生在上海舉辦中國美術史上第一個木刻講習會，參加學習的13個青年中，興寧就有陳鐵耕、陳卓坤、鄧啟凡、黃山定、鐘步卿5人。在魯迅先生倡導的新興木刻運動影響下，興寧的版畫...
1931年魯迅在上海倡導發起了中國新興木刻版畫運動，新興木刻從誕生那天起，便和中華民族的解放事業緊密相關，與廣大人民民眾的命運血肉相連。他是中國革命文藝的一個重要組成部分，是國統區美術的主力軍。當時的版畫是以藝術家和革命者的雙重身份出現，以藝術作為戰鬥武器，在思想教育戰線上發揮了它的巨大作用。由於魯迅的...
Liang Qichao（《全球空間與現代性的民族主義論述：梁啓超歷史思想論》，史丹福大學出版社，1996年）、Chinese Modern: The Heroic and the Quotidian（《中國現代：英雄的與日常的》，杜克大學出版社，2000年）、Origins of the Chinese Avant-Garde: The Modern Woodcut Movement（《中國先鋒藝術的起源：現代木刻運動...
1931年魯迅在上海倡導發起了中國新興木刻版畫運動，新興木刻從誕生那天起，便和中華民族的解放事業緊密相關，與廣大人民民眾的命運血肉相連。他是中國革命文藝的一個重要組成部分，是國統區美術的主力軍。當時的版畫是以藝術家和革命者的雙重身份出現，以藝術作為戰鬥武器，在思想教育戰線上發揮了它的巨大作用。由於魯迅的...
秋，胡一川帶領魯藝木刻工作團赴冀南工作。同時期成立晉東南魯藝分校木刻工場，彥涵任場長。創作了許多木刻新年畫、領袖像、連環畫、政治宣傳畫等。10月21日，全木協在桂林舉行《全國木刻十年紀念展覽會》，展出作品524幅，木刻書報153種，木刻史料圖片98種，同時招待桂林文化界，報告木刻運動十年的情況。11月 1日，...
”由此可見，中國新興版畫運動一開始就具有藝術性和革命性的雙重含義，它是西方進步的木刻創作方法和中國社會現實相結合的產物。早在1929年，魯迅先生就以“朝華社”的名義出版了《藝苑朝華》五本，介紹西方創作木刻。在魯迅先生的積極倡導下，全國紛紛成立版畫組織，如“一八藝社”“木鈴木刻社”“平津木刻會”“現代...
出版有《新波畫集》《魯迅遺容》《路碑》《心曲》《三年》《新波木刻選集》《黃新波作品選集》、代表作《推》《創世紀》《橫斷南海》等，有11幅作品入選在法國舉辦的《中國木刻五十年展覽》。其《月夜棒棰島》在日本參加《現代中國版畫展》，一生創作了600多幅作品，第一幅為《夜飲》、最後一幅是《走出溫室的...
接著在1942年初，又在重慶成立了“中國木刻研究會”，負責推動全國的木刻活動。到抗戰結束後，於1946年在上海，“中國木刻研究會”改名為“中華全國木刻協會”，並以它的名義舉辦了空前盛大規模的“抗戰八年木刻展覽會”，為抗戰時期的新興木刻運動劃上圓滿的句號。這樣的全國性版畫組織，都是在中共南方局文化組領導...
