基本介紹
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藝術經歷
早在上個世紀八十年代1985年，他與戴玉升、劉華明共同創作完成了淮劇《奇婚記》的音樂創作，一舉奪得全國戲劇觀摩演出作曲一等獎而嶄露頭角；帶有強烈蘇北民俗風格的淮劇戲曲影片《小豆莊風情》；與老師合作完成了《施施耐庵傳奇》；新編淮劇《藍齊格格》音樂的旋律描繪了一幅悲愴蒼涼的歷史畫卷，難怪人稱此劇雖非歷史，卻經的起歷史角度的嚴格推敲。在新編淮劇現代戲《為兒為女》中，以濃濃的淮調，演繹了普普通通的人家的父母心；此外為淮劇《太平村風波》創作了音樂。
2000年元月，在匯集一南北淮劇著名表演藝術家聯合演出的曲高深情音樂會上，王蘇軍先生做音樂統籌，會上居樂先生領奏了一曲由的學生王蘇軍改編創作的民樂合奏曲《淮水吟》，也是居樂先生晚年領奏的最後一支曲子，王蘇軍先生擔任演奏指揮。
曲高情深音樂會上王蘇軍指揮演出
曲高情深音樂會上王蘇軍指揮演出王蘇軍先生為我們創作了一系列優美動聽的淮劇音樂，他的作品極大地豐富了淮劇音樂的藝術寶庫。
藝術特色
王蘇軍先生是位極有天賦的作曲家，他的創作很有激情，如在淮劇《藍齊格格》中，由開場柔美抒情的藍齊格格郊外追李；到藍齊格格初嫁時的“大漠孤煙，胡茄哀怨”音樂營造出的氣氛如身臨其境的悲愴蒼涼，再配上陳芳洪亮的歌喉深重的哀怨，一曲“悲遠嫁”一曲成了絕唱；歸於準葛樂草原後悠揚浪漫的草原風格的旋律；至兩軍陣前的波瀾壯闊的恢弘大氣的戰鼓喧昂；以音樂的符號渲染了黑雲壓城城欲摧的劍拔弩張的緊張氣氛。
作品:淮劇藍齊格格
作品:淮劇藍齊格格他的創作的眾多淮劇音樂，即傳承了淮劇三大主調的基本定式，又吸收融合著其他音樂元素，如江南絲竹調民樂的精華，他的作品優美耐聽令人回味無限。又如在《小豆莊風情》中不是簡單淮戲舊調的重複，而是根據劇情的需要以悠揚歡快的旋律展現了鄉土氣息濃重的民俗風情，強烈地渲染著氣氛、烘託了人物感情，大大強化了《小豆莊風情》戲劇效果。 他創作的淮劇《奇婚記》樂曲，堅持從生活出發，從人物出發，因時而異，因情而異。因此，既保持了鮮明的劇種特色，又增強了濃重的劇情特效。如對代表封建宗法勢力的家長老田埂，基本上原封不動地採用了淮劇傳統的[靠把調]，還運用重唱、合唱，幫唱等不同伴唱形式，多層次地揭示人物的內心活動，烘托環境氣氛，豐富音樂表現力。老淮戲迷們肯定這是標準的淮劇，青年觀眾更為其優美的曲調所感動。眾所周知的淮劇重唱，在第三場“驚噩夢，苦情訴與誰”中，表演藝術家劉少峰則唱出揚揚灑灑的“老淮調”，淋漓盡致地道出夾雜不清的“父女情”與“老夫少妻”戀的內心痛苦矛盾。
幕後故事
在淮劇《奇婚記》排練場，藝術顧問徐企平和導演夏鷹同志向編劇建議：最好讓大憨（劉少峰飾） 和秋萍（梁國英飾）兩人留在台上，用旁唱、幫唱烘托氣氛，充分揭示這兩個主要人物此時此地複雜的心理矛盾。作者欣然接受了這一建議。修改過程中，分工該場執筆的賀壽光指出，試用曲牌式的長短句，對淮劇傳統句式突破一下。這個構想立即得到音樂設計戴玉升、王蘇軍的支持，此時已是子夜時分，唱詞初稿寫成。戴玉升先生接過一看，連聲叫好。當即就開始淺唱低吟，探索旋律並建議劇中人當場不唱一個字，全部由幕後伴唱。王蘇軍先生邊記譜邊修改 ，一而再再而三……他們滿意了，立時彈琴演奏給大家，讓大家評品評、修改。經反覆修改定稿，東方天已大白。
淮劇奇婚記
淮劇奇婚記