基本介紹
經歷,作品,成就,
經歷
作品
紙本
104厘米×25厘米×2
釋文：篆煙細裊涼金鴨，花蔓輕低罥玉蟲。
款識：蓮西王維珍。
鈐印：曠達（白文）、縝密（朱文）、盈盈秋水淡淡春山（白文）
鑑藏印：世德雀環子孫潔白（朱文）、津門大德堂穆少亭藏書之印（白文）、朁盦（朱文）王維珍（1827—1884），字穎初，一字席卿，號蓮西、蓮溪，又號大井逸人，天津人。鹹豐十年（1860）進士，官通政使司副使，掌接各省題本與臣民建言、陳情、申訴等事。同治十一年（1872）以事忤慈禧太后，被議處。工詩文，善書法，書法學歐陽詢，參以米芾、董其昌法，行書任意縱橫，淋漓痛快。著有《蓮西詩賦集》。
此聯語出處不詳。
這是屋中一角、園中一隅的小景，盡得清幽、靜雅之趣。
“篆煙”指焚香時裊裊而升的煙縷。如宋高觀國《御街行·賦簾》詞中有：“鶯聲似隔，篆煙微度，愛橫影參差滿。”元王實甫《西廂記》中有：“風裊篆煙不捲簾，雨打梨花深閉門。”
“金鴨”是指金屬做的鴨形香爐。如戴叔倫《春怨》詩中云：“金鴨香消欲斷魂，梨花春雨掩重門。”
“玉蟲”是指掛在花蔓上的昆蟲，因迎光而視，通體透明，故曰“玉蟲”。古人也將燈花或燭火比喻為“玉蟲”。如韓愈《詠燈花同侯十一》：“黃里排金粟，釵頭綴玉蟲。更煩將喜事，來報主人公。”范成大《客中呈幼度》詩中云：“今朝合有家書到，昨夜燈花綴玉蟲。”陸游《燕堂東偏一室夜讀書其間戲作》中有：“油減玉蟲暗，灰深紅獸低。”
王維珍的書法在津門一帶享有很高聲譽，他自己也很自信，曾寫過一首《醉後草書》詩，詩云：“醉草原知規矩難，縱橫揮灑地天寬。竹根半截松枝瘦，抹上長箋作字看。志氣消疏不著塵，天然翰墨自無論。國初諸老稱仙筆，不信而今少替人。”
此聯書法行書中兼參草法，字勢略偃仰傾側，體勢寬博，顯得莊重典雅；筆意灑脫，富有節奏，雖字不連屬，卻不乏縱逸奔放的氣韻，給人以新奇的感覺。
成就
葛沽是書畫藝術之鄉，這裡雖偏於津沽一隅，卻是名家輩出。清鹹豐年間，王維珍、劉道原、劉乃堂、郭象山以書名，人稱“葛沽四大書家”。光緒年間，李月波、寇小波、郭樹卿以畫名，人稱“晚清葛沽三大畫家”。清末民初，書畫篆刻名宿鄭麟蓀，則有“空前絕後”之譽。相繼者還有胥品清等，亦是飲譽藝壇，名重一時。在這些人中尤以王維珍名氣最大。此人在《中國美術家人名辭典》、《中國近現代書畫家辭典》等多部權威大典中均有專條，就連普及性的《簡明美術辭典》中都有對他的介紹，足見他在中國書壇的地位。
王維珍學識淵博，詩詞歌賦無所不能，曾寫過不少反映天津社會現實的詩。《津門大水》云：“水挾風雲氣，奔流跡莫尋。勢搖沙岸坼，力齧戍台沉。倒撼星辰落，低涵天地深。田廬泣老稚，誰抱川心。”此詩真切描述了同治十二年（1873年）天津發大水的情景。他還寫過許多反映天津風景民俗的竹枝詞及雜詩。《沽上》云：“夕陽紅到籬根，樹影繞牆有痕。漁家炊煙直上，一灣流水柴門。荻花三畝五畝，清溪一灣半灣。七十二沽風景，惜無點綴青山。”《即事》詩前小序說：“湖州某，習申韓之業，游幕畿南。後以勞績權天津海關道篆，縱橫自肥，民為罷市者五日。”記述了當年天津人民與貪官鬥爭的堅定決心。
王維珍的書法成就極高。《清朝書畫家筆錄》稱其書法唐代歐陽詢，參以宋代的米芾和明代的董其昌。他的小楷尤為出色，遒勁透逸，有鐵勾王之稱。寫於癸酉年（同治十二年即公元1873年）的行書軸頗能代表王維珍的書風。此書流動飄逸，筆意自然，點畫肥瘦適宜。體勢寬博，圓勁而有韻味。其字勢與行式略有偃仰傾仄，從而增添了縱逸豪放的氣氛。在通篇的行書中，兼參草法，字不相連。用筆或毫尖，或筆肚，時而輕提細勒，時而重按。結體隨機應變，疏密大小，俯仰顧盼，莊重典雅，富有節奏，給人以清奇新穎的感覺。
王維珍不但字寫得好，而且對書法創作也有獨到的見解。他寫過一首題為《醉後草書》的詩：“醉草原知規矩難，縱橫揮灑地天寬。竹根半截松枝瘦，抹上長箋作字看。志氣消疏不著塵，天然翰墨自無論。國初諸老稱仙筆，不信而今少替人。”他還寫過一首《作大字》：“擲筆拍案狂笑，著指松煙起棱。字大高人數尺，瓦盆倒墨三升。”從中可看出他對書法的摯愛、他的藝術主張和取向。
王維珍書法頗為藝界所讚譽。清末刊行的《津門聞見錄》稱：“王蓮溪，字型絕佳。”朝鮮貢使曹荷江光緒九年的贈詩有：“世世王家傳八法，籠鵝風味即吾師”句，對王的書法給予高度評價。王的作品曾入選日本出版的《書道全集》。津人對他的書法更是視若拱璧。書法家李鶴年上世紀六七十年代下放葛沽，對葛沽人王維珍敬佩至極，先生在世時曾多次向我言及葛沽的人文之盛。近年來，隨著書畫藝術品收藏升溫，王維珍的書法也在拍賣會上亮相，深受買家青睞，競拍現場常常是你爭我奪，成交價頻頻上升，由此也反映出這位書法大家在人們心目中的地位及其作品的藝術魅力。
