基本介紹
- 作品名稱：玉樓春·和吳見山韻
- 創作年代：宋代
- 作品體裁：詞
- 作者：吳文英
- 作品別名：玉樓春·闌乾獨倚天涯客
- 作品出處：《夢窗詞》
- 詞牌名：玉樓春
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
玉樓春·和吳見山韻
闌乾獨倚天涯客。心影暗凋風葉寂。千山秋入雨中青，一雁暮隨雲去急。
霜花強弄春顏色。相吊年光澆大白。海煙沉處倒殘霞，一杼鮫綃和淚織。
注釋譯文
詞句注釋
1.玉樓春：詞牌名，又名“歸朝歡令”“呈縴手”“春曉曲”“惜春容”“歸朝歡令”等。以顧夐詞《玉樓春·拂水雙飛來去燕》為正體，雙調五十六字，前後段各四句三仄韻。另有雙調五十六字，前段四句三仄韻，後段四句兩仄韻等變體。和韻：是用他人詩詞所用的韻而作詩詞。分用韻、依韻、次韻三種。吳見山：夢窗詞友，生平事跡無考，當精於詞，詞作無考。
2.天涯客：詞人自指。
3.心影：心地。《神仙感遇傳》載：李荃在驪山下，遇一老婦，告曰：“少年顴骨貫於生門，命輪齊於日角，血腦未減，心影不偏，德賢而好法，神勇而樂至，真是吾弟子也。”此指心緒、心事。
4.千山：形容山嶺非常多。
5.霜花：秋菊。弄：顯現、賣弄。
6.大白：酒杯名。
7.海煙：海上的煙霧、水霧。沉處：深處。沉，一作“沈”。
8.杼（zhù）：織布機的梭子。鮫綃：傳說中鮫人（傳說中的人魚）所織的紗。《述異記》卷上：“南海出鮫綃紗。（鮫人）泉室潛織，一名龍紗。其價百餘金。以為服，入水不酒。”晉張華《博物志》卷二：“南海外有鮫人，水居如魚，不廢織績，其眼能泣珠。”亦泛指薄紗。鮫，傳說中的人魚。能織布。綃，極薄的絲織品。
白話譯文
浪跡天涯的我獨倚欄乾，面對著深秋中的淒風凋葉，更覺得寂寞惆悵。綿綿群山在淅瀝的秋雨中泛出了青光，一隻離群的孤雁在暮色蒼茫中隨著迅飛的流雲拼力地掙扎奮飛。
百花凋零，惟有那秋菊逞強，顯示出些許春天般的繽紛色彩。而我們卻只能為那已消逝的美好年華舉杯憑弔，飲一杯大白。暮天夕陽返照天空，倒掛著一縷美麗的彩虹，那是大海中的鮫人用淚水一梭梭編織的七彩鮫綃幻化而成的。
創作背景
這首詞的創作年代已不詳。吳見山，吳文英詞友，常有唱酬相和。《夢窗詞》中，題其名的即有六首，而和詞或用其原韻而作的有五首之多。此詞為客中倚欄，觸景生情，唱和見山所作。
作品鑑賞
文學賞析
這首詞見景生情，抒發內心深處的遲暮之感，孤寂之情。“闌乾獨倚天涯客。心影暗凋風葉寂”一韻情與景合，寫心中秋天凋零的形象。這兩句可解為倒裝法：秋天來臨了，詞人早已“枕痕歷盡秋聲鬧”了，於是心中暗自產生一幅秋風掃落葉的形象，這副悲涼的“心影”，引發詞人更加孤寂難耐，於是這位浪跡天涯，身老江湖的遊子，獨自憑欄遠眺。“天涯客”是詞眼。“千山秋人雨中青，一雁暮隨雲去急”一韻景中顯情，正面描繪秋景。瀟瀟的秋雨，洗滌著蒼翠的山巒。“入”字下得妙。此時一隻離群孤雁在暮空隨著陰雲急飛。夢窗這兩句將秋天蒼茫，妻美的景象勾勒得惟妙惟肖。這既是寫實景，也是詞人對所處的惡劣環境與自身的悲苦命運的一種寫照。
詞的上片主要寫秋景，而這副秋景是天涯客的眼中景，心中影，以情設景，以景寫人，境界十分優美、淒楚，用字極凝練講究而不晦澀。詞的下片，抒發詞人“舉杯消愁愁更愁”的內心深哀。
“霜花強弄春顏色。相吊年光澆大白”二韻，轉為抒情。秋深霜重本無春色可言，詞人卻幽默地說它硬要擺弄出春天的姿態。這裡的“強弄”二字饒有韻味，白色霜花，強顏春色，猶如兩鬢霜白的遲暮之人，強裝出青春韶華之人，有些滑稽可笑。這是詞人在自我調侃，自我嘲弄。這兩個字以動襯靜，襯出詞人內心的年華流逝，無聊孤寂的悲哀。用形象渲染出濃郁的氣氛，逼出“相吊年光澆大白”一句，形影相弔，哀嘆年光，“何以解憂，唯有杜康”（曹操詩句），用酒澆愁。體現了形影相弔，獨酌解憂的意境。“海煙沉處倒殘霞，一杼鮫綃和淚織”一韻以情收束。煙波沉靜之處，落日霞光倒映在水中，景象極其慘澹，更引發詞人這位天涯客的悲愁。詞人善於繪景傳情。此既是寫景，也有一種“烈士暮年，壯心不已”的感嘆在。這一韻用“殘霞”襯托，用鮫綃淚織渲染，意境優美，抒情感人。
這首詞上片寫景，下片抒情，但卻表達出夢窗這位“天涯客”的“相吊年光”的特有生活經歷和內心隱憂。語言不僅凝練、靈動而且富有個性。
名家點評
暨南大學中文系教授鄧喬彬：起句奠定了全詞的基調。“闌乾獨倚天涯客”，人在天涯，獨倚闌乾，生出倦旅思歸之感。……“千山秋入”二句，寫獨倚闌乾所見秋景，氣象闊大，大筆淋漓。“入”字表現出千山被秋雨秋風籠罩的蒼茫景象。“雨中青”，既寫山色，也寫出山在雨中的靜穆之感，營造出天地之間莽莽寥廓的氣勢。……“千山”與“一雁”的對比，是永恆和瞬間的對比，是動與靜的對比，也是一種從容與奔波的對比。急飛的孤雁，就如一個小小的逗點，很快會被暮色吞沒。又何嘗不是詞人自身的寫照。下片引入秋日飲酒賞菊。“強弄”流露出自我解嘲，自我調侃的意味。“強弄春顏色”，菊花吐艷，勉強擺弄出春花的姿態，想要留住韶華，不免可笑，而像我這樣兩鬢斑白，還要學年少時賞菊飲酒的雅事，也不免只是強弄而已。“相吊年光澆大白”，既然是獨倚，何來相吊。可見是形影相弔，獨斟獨飲。結語描繪晚霞消散前的美麗景色，以景寄情。……詞人眼中倒映在水中的殘霞，恍若鮫人眼中流出的血淚。運思奇幻，呼應起句“獨倚天涯客”。此詞疏宕清空，與夢窗詞慣用細膩入微的筆法不同，而是以水墨畫的寫意筆法入詞，點染之間，留白之處，餘裊裊不盡之意。（《吳文英王沂孫集》）
作者簡介
吳文英（約1200年—約1272年），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，與翁元龍為親兄弟，後出嗣吳氏。未入仕途，以布衣出入侯門，結交權貴，流寓吳越，多居蘇州。宋理宗紹定五年（1232年）為蘇州倉台幕僚，淳祐間在吳潛幕府，景定後客榮王邸。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。知音律，能自度曲。其詞綿麗，措意深雅，守律精嚴，鍊字鍊句，又多自度腔，詞上承溫庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。對南宋後期詞影響很大；缺點是其詞雕琢工麗，音律諧婉，然多數詞意晦澀，題材狹窄。張炎批評說：“吳夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。”（《詞源》）。周濟在《宋四家詞選》中將吳文英、辛棄疾、周邦彥、王沂孫列為宋詞四大家。今存《夢窗詞》甲、乙、丙、丁四稿，存詞三百餘首。
