《燕歌行》是南北朝蕭繹創作的一首樂府詩。
基本介紹
- 作品名稱：燕歌行
- 創作年代：南北朝
- 作品體裁：樂府詩
- 作者：蕭繹
- 作品出處：《玉台新詠》
作品全文,注釋,作品賞析,作者簡介,
作品全文
燕趙佳人本自多，遼東少婦學春歌。
黃龍戍北花如錦，玄菟城前月似蛾。
如何此時別夫婿，金羈翠眊往交河。
還聞入漢去燕營，怨妾愁心百恨生。
漫漫悠悠天未曉，遙遙夜夜聽寒更。
自從異縣同心別，偏恨同時成異節。
橫波滿臉萬行啼，翠眉暫斂千里結。
並海連天合不開，那堪春日上春台。
乍見遠舟如落葉，復看遙舸似行杯。
沙汀夜鶴嘯羈雌，妾心無趣坐傷離。
翻嗟漢使音塵斷，空傷賤妾燕南垂。
注釋
燕趙：燕國和趙國。約今河北省。
遼東：指遼河以東的地區，今遼寧省的東部和南部。屬燕國。
春歌：春天的歌。猶情歌。樂府清商曲辭之一。《樂府詩集·清商曲辭一.子夜四時歌》有《春歌》。
黃龍：古城名。即龍城。匈奴祭天處。
戍北：戍衛北疆。
玄菟：古郡名。漢武帝置。轄境相當我國遼寧東部及朝鮮鹹鏡一帶。後亦泛指邊塞要地。
蛾：蛾眉。
夫婿：丈夫。
金羈：金飾的馬絡頭。借指馬。
翠眊：指翠色的矟(矛頭)上的垂毛。眊，通“旄”。用以指矟。矟shuò，古同“槊”，長矛。
交河：新疆維吾爾自治區自治區交河故城。河北省泊頭市交河鎮。
入漢：進入漢朝。
去：離開。
燕營：燕國的軍營。
怨妾：怨恨的婦人。怨婦。
漫漫：漫長。
悠悠：遼闊無際；遙遠。
遙遙：遙遠。
夜夜：每夜。
寒更：寒夜的更點。
異縣：指異地，外地。
同心別：同心離別。
偏恨：偏偏，特別。
異節：不同時節。
橫波：橫淚。眼淚橫飛成波浪。
萬行啼：一萬條啼哭的淚行。
翠眉：綠眉。古代女子用青黛畫眉，故稱。
暫斂：暫時收斂。
千重結：千行重疊的眉結。
並海連天：合併海連線天。
合：合攏。合huó，和。攪和。
那堪：哪裡忍受。
遙舸：遙遠的畫舫。
行杯：流觴，流杯。古代風俗，每逢三月上旬巳日，於環曲的水渠邊高會，置酒杯於水的上流，杯流行停於誰前，誰便取飲。
沙汀：水邊或水中的平沙地。
夜鶴：夜裡的白鶴。
羈雌：羈留的雌鳥。失偶的雌鳥。
傷離：感傷離別。
翻嗟：翻身嗟嘆。
漢使：漢朝的信使。
空傷：空自傷害。徒然傷悲。
賤妾：婦人自謙稱呼。
燕南垂：燕國南方的邊陲。
作品賞析
梁元帝蕭繹是個很糟糕的政治家，但卻是個相當不錯的詩人。這首《燕歌行》就是他集中的佳作之一。《燕歌行》是梁元帝蕭繹的思婦詩之一。這也是一首宮體風格的詩作。全篇分為五小節，除開頭一節六句外，其餘均四句一轉韻，轉韻時第一句押韻腳，整齊中見變化，增加了詩歌的音樂感。後世長篇歌行四句一轉韻的格式，即由梁代這一類詩作而來。
《燕歌行》為樂府古題，其傳統內容是抒寫“時序遷換，行役不歸，婦人怨曠無所訴也”（《樂府解題》）的思念和苦悶。蕭繹這首詩正是沿襲這一傳統題材，細緻刻畫了一北國少婦纏綿的閨思。
全詩可分外兩段。開頭六句為第一段，以作者口氣敘述少婦在旖旎春光中與丈夫遠別。首句“燕趙佳人本自多”系從古樂府詩句“燕趙多佳人，美者顏如玉”化出，信手拈來，卻已點清題目中的“燕”字，又暗示本詩的主角“遼東少婦”也是一個顏如玉的佳人。次句“遼東少婦學春歌”交代本詩主人公——一個年輕美貌的少婦，並點清題目中的“歌”字。“學春歌”三字，一下子使少婦單純、活潑、無憂無慮的形象躍然紙上，用筆十分傳神、十分經濟。接下來兩句描寫燕地的大好春光。“黃龍戍”即龍城，地址在今遼寧省朝陽市，玄菟城在今朝鮮境內。兩處古代均屬於燕，歷來被看作極北苦寒之地。多數作者在提到這兩處時常脫不開“墮指裂膚”、“折骨截耳”之類的詞語，然而蕭繹卻高唱“花如錦”、“月似蛾”，極力渲染燕地春光的明媚燦爛，月夜的溫馨靜謐。作者這樣寫，固然是為下文抒寫離別之悲、相思之苦主題服務，但我們也不能不佩服作者的大膽，佩服他的創新精神。如此美好的春風花月夜，正是夫妻歡聚的美景良辰，然而少婦的夫婿卻奉命出使，而且是遙遠的交河（在新疆的吐魯番附近）去。於是，一切美好的景物頓時黯然失色，活潑快樂的少婦也從此陷入無窮無盡的相思之中。“如何此時別夫婿”二句中，“如何”一詞不是如通常作“怎樣”、“怎么樣”解，而是作“奈何”解，帶有強烈的埋怨情緒。我們似乎聽到了女主人公煩惱悵恨的嘆息：怎么偏偏這個時候與夫婿分別呢？丈夫騎著黃金做絡頭的駿馬，以翠羽做裝飾的旗幟（“眊”與“旌“通）為前導，華貴煊赫、神采飛揚地出發了。然而，這份華貴氣象在女主人公心中引起的卻只是別離的傷感。這裡，作者有意無意的暗示我們：男兒對“金羈翠眊”的追求，正是造成夫妻離別的原因。女主人公對離別的悵恨埋怨中，也包括著對丈夫熱衷功名的責備。
從“還聞如漢去燕營”以下直至結尾為第二段，以少婦的口吻訴說日夜相思之苦。“還聞”二句，前一句承上，由少婦口中交代丈夫行蹤；後一句啟下，由作者的敘事轉為少婦的抒情。交河已是遙遠，但在梁時，它畢竟和遼東、玄菟等地同屬北魏境內。現在丈夫卻離開了燕地的營帳，又到漢朝（指漢人統治地區）出使去了。一個“聞”字，說明他出使交河之後並未回家，而且連信也沒捎一封，女主人公只是從別人那裡聽到了這一訊息。這就使她更加愁思縈迴、百恨鹹生了。所謂“百恨”，除了離別之恨和對丈夫熱衷功名的不滿之外，還包含著因自己情緒不好而無緣無故產生的各種各樣的恨，包括對丈夫出使的有關的和無關的人和事的恨（例如派丈夫出使的朝廷的怨恨），甚至還可能包含著對美好春光、對享受美好春光的人們的遷怒。用“百恨”一詞來說明女主人公此時的思想情緒，其可謂概括無遺！
接下來“漫漫悠悠天未曉，遙遙夜夜聽寒更。”二句，敘長夜不眠的相思。歡娛嫌夜短，愁來覺更長，作者連用“漫漫”、“悠悠”、“遙遙”、“夜夜”四個疊詞，前三個詞極言少婦心中長夜之長，“夜夜”則可見每天如此，非止一日。長夜不眠，唯有默默數著更聲。“更”前著一“寒”字，更有很強的表情作用。季節既已到了百花如錦的春天，則夜氣就不當“寒”。作者用此“寒”字，並非因疏忽以致與上文牴觸，而是準確地寫出了夫婿遠去以後少婦的心理感覺，有以少總多之妙。
“自從”四句，寫少婦在節日的相思之情。自正旦以後，社日、清明、上巳等皆是舉國歡會宴飲遊戲的節日，尤其是三月初三上巳節，曲水流觴，仕女雜坐，更是熱鬧。眼看別人家夫婦成雙成對，更襯出自己的孤單寂寞。這怎能不使女主人公愁眉千結、紅淚萬行？
對丈夫的苦苦思念，使女主人公不自覺地走出閨門。“並海連天”四句接著寫她登高遠眺，進一步表現她的相思之苦。登春台本為心曠神怡之事，然而，女主人公之登台，目的並不在聊以抒憂，而是想眺望歸人。她帶著滿腔心事，一臉愁雲，佇立台上，遙望大海，但見海天相接，一片蒼茫。海天的空闊、海水的浩渺，更加重了女主人公心頭沉重的茫然與失落之感，同時也暗示了女主人公愁思的深廣。“行杯”、“落葉”兩個誇張性的比喻，使女主人公極目遠眺、望穿秋水的神態躍然紙上。“乍見”、“復看”二詞，則不難使讀者體會到女主人公那被希望與失望交替咬齧著的內心。世界盡頭驀然出現一片帆影，她的心理立即燃起一絲希望的火花。然而，船兒並沒有向著女主人公所在之處駛來，而是慢慢又消失在海平線上。於是，等待的焦灼為失望的痛苦所替代，直到另一片帆影出現在天邊......如此周而復始，這是多么令人難以忍受的情感折磨！
登台遠眺的結果，只是更增添了幾分愁悶、幾分傷感。女主人公回到充塞這冷清的家中。夜色漸深，沙鷗孤鶴的哀鳴遠遠傳來，似乎在呼喚被人家羈押豢養牢籠中的雌鶴。這淒切的鳴聲，更令她感受到自己的孤單寂寞，更使她心緒不寧，無法成眠。她不由得翻身獨坐。面對孤燈，黯然傷神——她的處境，不是正如這“羈雌”一樣嗎？只是她連“雄鶴”的呼喚也聽不到。從這一點而言，她連鶴還不如呢。這裡“坐傷離”的“坐”字，固然可以作“因為”解，但若坐、立之“坐”解，似乎更好。長夜難眠，鶴唳聲聲，正是“不許愁人不起”！
最後，作者以“翻嗟漢使音塵斷，空傷賤妾燕南垂。”兩句總結全篇。夫婿使漢不歸，且音信全無，這是女主人公整日長吁短嘆、傷心流淚的唯一原因。但這在全篇結尾之時，作者卻出人意料地說她在嗟嘆漢朝使者毫無音訊，不見蹤影。這實際是一種“以翻為收”的手法，它更深刻地表現了女主人公對丈夫的思念之情——既然丈夫沒有信來，如果有漢使來訪，我不就可以向他們打聽到一點丈夫的訊息了嗎？這一筆，真可謂高明之至！然而，女主人公嗟嘆儘管嗟嘆，漢使並不會因此而；傷心儘管傷心，卻也只是“空傷”：既無人知曉，亦無人勸慰。詩歌就在這無可奈何、自傷自悼的悠長嘆息之間結束，而把無限的悵惘、無窮的回味，留給了當時和後世的無數讀者。
這首詩寫女主人公的相思之苦，從黑夜到白天又到黑夜，從室內到室外又到室內。通過時間空間的轉換、景物環境的襯托，將女主人公的感情表現得纏綿悱惻、婉轉細膩。自簡文帝創“宮體”以來，南朝宮廷文人多以詩描繪婦女的容貌、穿著‘、體態、用物等。這首《燕歌行》從題材及藻繪來看，亦是宮體一路，但詩中寫到女主人公容態的僅“橫波滿臉萬行啼，翠眉暫斂千里結”兩句，而這兩句毫無輕褻之意，只是為了表現其內心的痛苦而已。其它“佳人”、“少婦”、“金羈翠眊”、“花如錦”、“月似蛾”等詞，雖色彩艷麗有宮體之風，但自總體來看，格調還是比較高的。
這首詩的音節流轉動聽。全詩除首段為六句一韻外，其餘都是四句一意，韻隨意轉，或平或仄；再加上“自從異縣同心別，偏恨同時成異節”、“那堪春日上春台”等有意重複、錯換使用的修辭方法，更造成音節的特殊韻味，讀時有“流走如彈丸”的美感享受。它對唐代歌行體的成熟、發展應該也起到了一定作用。
