《熱瓦甫演奏教程》是2011年中央民族大學出版的圖書,是阿里木江.吐爾遜。
基本介紹
- 中文名:熱瓦甫演奏教程
- 作者:阿里木江.吐爾遜,巴雅爾
- 出版社:中央民族大學
- 出版時間:2011年6月1日
- 頁數:174 頁
- 定價:42 元
- 開本:16 開
- 裝幀:平裝
- ISBN:9787811089660
《熱瓦甫演奏教程》是2011年中央民族大學出版的圖書,是阿里木江.吐爾遜。
牧羊人熱瓦普鳴弦,也有的以外弦為主奏弦,其餘五條為共鳴弦。常用定弦為:d1、a、d、d、g、g;e1、b、e、e、a、a或e1、c、e、e、a、a等。音域c—a1。音響豐滿、厚實,音色明亮、渾厚。演奏時不換把位,用主奏弦彈奏...
琴頭兩側和琴桿左側面置有若干個弦軸,分別張有若干條主奏弦和共鳴弦,琴桿下端與共鳴箱相接處的兩側,設有兩個對稱的長方形木製護角裝飾,它起著平時保護共鳴箱、演奏時穩定琴身和美化樂器的作用,這也是多朗熱瓦普的顯著特徵和...
演奏時,琴橫於胸前,左手扶琴桿、食指。概況 新型熱瓦普是烏孜別克族、維吾爾族彈撥弦鳴樂器。又稱烏孜別克熱瓦普、改革熱瓦普。流行於新疆維吾爾自治區各地,尤以烏魯木齊、喀什、伊寧等城市最為盛行。 能歌善舞的烏孜別克族...
演奏姿勢和方法 演奏多朗熱瓦普,常採取坐姿,將琴斜抱於腰間,共鳴箱置於右腿根部,皮面斜向上方,琴頭在左方抬起、呈45°角,左手虎口托持琴桿,常用食指、中指、無名指按弦取音,右手拇指、食指執握撥片彈撥琴弦發音。主奏弦多為...
王立琴 1997年3期 8、《小百靈的歌》 《雪花日曆》等 王立琴 1997年 十七首被錄用 9、《99迎接新世 《歡迎》 王立琴 1999年 紀全國校園新歌作品集》相關連結:琵琶演奏家王立琴《新疆風格琵琶實用教程》作品目錄一覽 ...
演奏時右手五指並用,缺一不可,或撥或挑,或挑或掃,彈奏出來的琴音聲音雖小但音色卻很柔美,彈奏者盡可通過琴聲淋漓盡致的抒發感情。2.熱瓦甫,也是維吾爾族中比較普及的樂器之一,在南疆地區更為多見,常常與其它樂器一起為歌舞...
“拉潑依”是家庭內只用一個熱瓦甫伴奏的特定舞蹈形式,有時也在室外進行,其伴奏多用恰甫蘇孜的曲調,伴奏者還可以邊演奏邊舞,舞蹈動作自由、輕快,技藝高的演奏者可把熱瓦甫放置在肩上彈奏起舞,這可能是西域樂舞風習的遺存。傳承...
分布在葉爾羌與塔里木河流域的麥蓋提、巴楚、阿瓦提等地的刀郎艾捷克經常與卡龍、刀郎熱瓦普和達甫組成刀郎小樂隊,活躍在民間的麥西熱甫中。演奏艾捷克有兩種姿勢。一是坐勢,把樂器底柱放在左腿上部,左手執柄按主奏弦,右手執弓,執...
散序曲調旋律優美,由卡龍和多朗熱瓦甫演奏,引人入勝。散序過後響起鼓聲,舞者合著“奇克提曼”“賽乃姆”“賽乃凱斯”“賽勒瑪”等四個節奏,以雙人對舞的形式跳起相應的舞蹈。“奇克提曼”節奏為6/8拍,動作徐緩;“賽乃姆”為...
各類彈奏樂器演奏泛音有很好的效果。除獨弦琴外,皆可演奏雙音、和弦、琵音和音程跳躍。中國彈奏樂器的演奏流派風格繁多,演奏技巧的名稱和符號也不盡一致。典型樂器:琵琶、箏、揚琴、七弦琴(古琴)、熱瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、...
亦可加用撥弦樂器卡龍,熱瓦甫、彈布爾、都它爾;和田地區演唱十二木卡姆時,主要以吹管樂器巴拉滿跟腔伴奏,以達普擊節相伴,也可加用薩它爾、卡龍、彈布爾、都它爾、熱瓦甫等其它樂器;伊犁地區演唱十二木卡姆時,主要以彈奏樂器彈...
已故著名乃依演奏家伊明·艾則孜演奏乃依 琉勒縣民間藝人演奏蘇乃依 彈布爾演奏 都它爾演奏 它石演奏 刀郎熱瓦甫演奏 已故著名卡龍演奏家蘇來滿阿洪演奏卡龍 庫布孜演奏 著名冬布拉演奏家達吾列特·哈力克演奏冬布拉 口弦演奏 斯布孜額...
在表現船夫號子時,作者採用單音旋律與和音相結合的手法,並借鑑新疆的彈樂器熱瓦甫的演奏技巧,在古琴上連續作刺、托、擘、撥指法的組合,增強對答呼應樂句的力度,猶如船夫們唱著號子,一領眾和,非常協調。進入急板時,作者吸取了琵琶...
卡龍琴是維吾爾樂器裡弦最多的古老彈弦樂器,清代史籍中稱七十二弦琵琶、“喀爾奈”。用卡龍琴這個古老傳統樂器和刀郎熱瓦甫、刀郎艾捷克及達甫鼓配套演奏的《刀郎木卡姆》已成為麥蓋提縣維吾爾人民音樂藝術的光輝結晶。卡龍琴在繼承發展琴...
艾海提·托合提,男,維吾爾族,新疆維吾爾木卡姆藝術(刀郎木卡姆)傳承人。2018年5月,確定為第五批國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人。人物經歷 該申報人的傳承脈絡清晰,師從第三代傳人買買提·土地學習刀郎熱瓦甫演奏技藝...