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- 無終旋律
無終旋律,是德國音樂家華格納在他的樂劇中採用的一種音樂手法。在以這種音樂手法所寫成的戲劇中,音樂沒有詠嘆調、宣敘調的之分,自始至終不停向前發展。聲樂富有...
- 華格納(德國作曲家)
他在改革中實施了“整體藝術觀”、“無終旋律”以及“主導動機”的手法,並強調戲劇第一,音樂第二,堅持音樂必須服從戲劇內容需要進行創作的原則,改革後的歌劇被稱...
- 理察·華格納(德國浪漫主義音樂大師)
他在改革中實施了“整體藝術觀”、“無終旋律”以及“主導動機”的手法,並強調戲劇第一,音樂第二,堅持音樂必須服從戲劇內容需要進行創作的原則,改革後的歌劇被稱...
- 瓦戈納
他在改革中實施了“整體藝術觀”、“無終旋律”以及“主導動機”的手法,並強調戲劇第一,音樂第二,堅持音樂必須服從戲劇內容需要進行創作的原則,改革後的歌劇被稱...
- Richard Wagner
他在改革中實施了“整體藝術觀”、“無終旋律”以及“主導動機”的手法,並強調戲劇第一,音樂第二,堅持音樂必須服從戲劇內容需要進行創作的原則,改革後的歌劇被稱...
- 十二音體系音樂
華格納的無終旋律,使音樂始終處在懸而不決的狀態。音樂的穩定性被否定的結果就是傳統的音樂思維基礎--調性的崩潰。自古以來,大的戰爭常常是孕育新思想的母體,音樂...
- 威爾迪
表面上看來,《奧賽羅》和《福斯塔夫》的音樂有些像華格納的“無終旋律”,但是,如果細加分析,則誠如威爾迪自己所說:“我和華格納毫無共同之處。恰恰相反,要是...
- 特里斯丹和綺瑟
歌劇全面體現了華格納樂劇的理論,從主張樂劇的題材內容應是神話或中世紀傳奇,到主導動機的運用;從冗長的無終旋律,到新穎的半音和聲;從複雜的和弦半音改變,到持續不...
- 拜羅伊特藝術節
此外,華格納用結構自由、富於詩意的前奏曲代替了傳統的歌劇序曲;從舊的詠嘆調過渡到無終旋律。這些嘗試為他後來的樂劇改革奠定了基礎。1872年在路德維希二世支持下,...