潮劇唱腔的特點，主要表現在唱腔的用調上。曲牌唱腔或對偶曲唱腔一般都套用四種調即[輕三六調]、[重三六調]、[活三五調]、[反線調]，此外還有[鎖南枝]調、[鬥鵪鶉]調，以及犯腔犯調。
基本介紹
- 中文名：潮劇唱腔
- 主要表現：唱腔的用調
- 類型：輕三六調、重三六調
- 種類：曲牌唱腔或對偶曲唱腔
輕三六調,重三六調,活三五調,反線調,犯腔犯調,鬥鵪鶉調,
輕三六調
以61235為主音構成旋律，適用於表現歡快跳躍、輕鬆熱烈的情調，如
《大難陳三》的[哭相思]。
重三六調
以71245為主音構成旋律，用於表現莊穆、沉重、激動的情緒，如《奏黌門》的[黃龍滾]。
活三五調
以57124為主音構成旋律，善於表現悲哀和優怨的情感；[活三五調]為潮劇唱腔中的特殊音調，在唱腔中，其音調和潮語腔調十分密切，因唱詞語音升降而產生音調圓活多變，故藝人說：“從樂譜上看，[活三五調]只有五音，但唱奏之，則一音數韻，圓活變化不止十音。”具有潮腔潮調的濃厚韻味，如《瓊花》的[晴天霹靂]等；[活三五調]屬悲調，但潮劇唱腔用調多變，也有悲調喜唱的，如《京城會》的[皂羅袍]。
反線調
以61245為主音構成旋律，它是[輕三六調]的變體調，即以凡為宮，唱奏起來有特殊的風味，多用於遊園玩耍、輕鬆明快的場面，如《刺梁驥》的[羅漢月]等。
犯腔犯調
是潮劇唱腔用調中經常出現的手法。潮劇唱腔用調比較講究，一般互不混雜，如[輕三六調]避免74為主音，[重三六調]避免63為主音，如果混用，則為相犯。傳統劇目《楊子良討親》中的曲牌[弄魂幡]，是由[輕三六調][重三六調][活三五調][反線調]四個調相犯而成，藝人俗稱為[四斗臭（湊）]，具有詼諧風趣的情調。[鎖南枝]調和[鬥鵪鶉]調也屬犯調，但其子母腔句比較穩定。
鬥鵪鶉調
多用於自嘆或待遲（待人末至）場面，帶有淒清傷感的情緒。[鎖南枝]曲調較為沉悶，但也用於激動場面。
