《漢畫像的敘述--漢畫像的圖像敘事學研究》是2016年中國社會科學出版社出版的書籍，作者是李立。
基本介紹
- 書名：漢畫像的敘述--漢畫像的圖像敘事學研究
- 作者：李立
- 出版社：中國社會科學出版社
- 出版時間：2016年7月
- ISBN：9787516181478
內容簡介,作者簡介,目錄,
內容簡介
《漢畫像的敘述--漢畫像的圖像敘事學研究》研究成果在漢畫像圖像釋 讀的基礎上，採用傳統考據與數據統計相結合的方法 ，基於圖像敘事學的學理高度，總結漢畫像圖像敘事 意義上的規律和特點，並在如下方面展開研究：祠堂 畫像“樓閣拜謁圖”大樹構圖“模組化敘述”與“累 加式敘事”研究，漢畫像大樹組合藝術構圖“敘述結 構”與“敘述層次”研究，石槨畫像“敘事結構”與 “敘述軌跡”研究，祠堂畫像“模組敘述”、“單元 敘述”與“模糊性敘述”研究，四川性題材畫像“程 式化敘述”研究，墓葬和墓葬畫像“實體性敘述”與 “象徵性敘事”研究，門楣畫像在墓葬“敘述結構” 中“點題”作用研究，牛郎織女神話“話語敘述”與 “圖像敘述”研究，漢代圖像文學“文學性圖像敘事 ”研究，漢畫像與漢賦“空間方位敘事”研究，漢畫 像“荊軻刺秦王”圖像與文本敘事的比較研究。
作者簡介
李立，深圳大學文學院教授。曾任東北師範大學文學院教授，中國古代文學碩士、博士研究生指導教師，教授委員會委員，漢代文化與文學研究中心主任，省級重點學科中國古代文學學科帶頭人；東北師範大學歷史文化學院亞洲文明研究院教授，文獻學碩士、博士研究生指導教師，國學研究中心主任，《古代文明》雜誌編委；吉林省普通高中新課程改革專家組成員。主要研究領域為先秦兩漢魏晉南北朝文學研究、中國古代神話研究、漢畫像與漢代文化研究，在考古新材料與先秦秦漢文學、中國古代神話、漢畫像與漢代文化等領域的研究中處於學術前沿地位。作為項目主持人先後承擔並完成國家社科基金項目兩項、教育部哲學社會科學基金項目兩項、省級社會科學基金項目兩項。在《光明日報》(國學版)和《中國社會科學報》《文藝研究》《文史哲》等報刊發表學術論文八十餘篇，出版學術著作六部。
目錄
緒論 漢畫像的敘述
第一章 祠堂畫像“樓閣拜謁圖”大樹構圖“模組化
敘述”與“累加式敘事”研究
一一以山東嘉祥武氏祠前石室、左石室後壁、
宋山小祠堂後壁大樹畫像為例
一 前言
二 漢代祠堂畫像“樓閣拜謁圖”大樹組合
藝術構圖形式的考察與分析
三 漢代祠堂畫像“樓閣拜謁圖”大樹組合
藝術構圖形式緣於桑樹原型的藝術創造
四 漢代祠堂畫像“樓閣拜謁圖”大樹組合
藝術構圖形式的情感內涵與人文意義
五 結論
第二章 漢畫像大樹組合藝術構圖“敘述
結構”與“敘述層次”研究
一 前言
二 漢畫像大樹組合藝術構圖形式的類型化分析
三 臥虎山M2石槨墓南槨大樹構圖形式的典型意義
四 漢畫像大樹組合藝術構圖形式的個案考察與
75幅大樹組合藝術構圖圖例
五 結論
第三章 漢代石槨畫像“敘事結構”與“敘述軌跡”研究
一一以山東鄒城市臥虎山M2石槨墓南槨整體
畫像為例
一 前言
二 臥虎山M2石槨墓南槨畫像整體情況
三 臥虎山M2石槨墓南槨整體畫像“一樓
雙闕”象徵圖景
四 臥虎山M2石槨墓南槨內側畫像“一體
兩翼”構圖格局與敘述軌跡
五 臥虎山M2石槨墓南槨內側畫像基於
“敘事視域”的總結
六 結論
第四章 漢代祠堂畫像“模組敘述”、“單元
敘述”與“模糊性敘述”研究
一一以武氏祠堂前石室(武榮祠)
及相關畫像為例
一 前言
二 武氏祠堂前石室整體畫像的構成：敘述
單元與敘述模組
三 武氏祠堂前石室整體畫像車馬出行
敘述單元於構圖上的意義與價值
四 武氏祠堂前石室整體畫像由不同
敘述模組所構成的立體敘述空間
五 從武氏祠堂前石室畫像立體敘述
空間看馬王堆帛畫立體構圖形式
六 結論
第五章 四川漢代性題材畫像“程式化敘述”研究
一一以四川漢代畫像磚性題材畫像為例
一 前言
二 兩性親吻畫像的程式化藝術表現與程式化敘述
三 兩性交合畫像的重複性藝術表現與程式化敘述
四 四川漢代性題材畫像與兩漢時期成都
地區祭祀高楳神的習俗與儀式
五 四川漢代性題材畫像與兩漢時期複雜
而多層面的社會生活
六 結論與思考
第六章 漢代墓葬與墓葬畫像“實體性敘述”
與“象徵性敘事”研究
一一兼論“室墓制度”對漢代墓葬
畫像性質與意義的匡衡
一 前言：學術史的回顧與問題的提出
二 4座西漢晚期畫像石(磚)墓畫像的
數據統計與分析
三 由4座西漢晚期畫像石(磚)墓畫像
數據分析而引發的思考
四 結論：漢代墓葬畫像性質與意義受到
“室墓制度”的匡衡
第七章 漢畫像門楣畫像在墓葬“敘述結構”中
“點題”作用研究
一一以11座畫像石(磚)墓畫像為例
一 前言
二 11座畫像石(磚)墓畫像相關數據統計與分析
二 門楣畫像“車馬出行”構圖意義探析
四 結論與思考
第八章 牛郎織女神話“話語敘述”與
“圖像敘述”研究
一 前言：學術史的回顧與問題的提出
二 牛郎織女神話兩種敘述形式之比較與分析
三 牛郎織女神話兩種敘述形式的情感審美
特點與藝術敘述結構
四 牛郎織女神話情感審美特點與藝術敘述
結構的解構與重建
五 結語
第九章 漢代圖像文學“文學性圖像敘事”研究
一一漢代墓地祠堂畫像與《張公神碑歌》的創作
一 前言：學術史的回顧與問題的提出
二 《張公神碑》“碑文”與“碑歌”
三 《張公神碑歌》與“張公”祠堂墓地附屬建築
四 從漢代碑文的“常體”看《張公神碑歌》的
“變體”寫作
五 “張公”墓地祠堂畫像為《張公神碑歌》的
寫作提供了圖像素材
六 從特殊詞語的選擇與運用看《張公神碑歌》
描摹與表現圖像的藝術特點
七 從“兮”字的運用看《張公神碑歌》藝術
構思與藝術技巧
八 結論與思考：由《張公神碑歌》看漢代
圖像文學“文學性圖像敘事”
第十章 漢畫像與漢賦“空間方位敘事”研究
一 前言：學術史的回顧與問題的提出
二 漢賦空間方位敘事藝術形式的總結
三 漢賦空間方位敘事藝術的個案分析
四 漢畫空間方位敘事藝術的個案分析
五 空間方位敘事藝術的歷史傳統
六 漢代莊園與莊園生活為空間方位
敘事藝術提供了進一步發展的條件
七 結論與思考
第十一章 漢畫像歷史故事畫像與同名歷史
故事文本敘事的比較研究
一一以漢畫像“荊軻刺秦王”
歷史故事畫像為例
一 前言：目前所見漢畫像歷史故事畫像
具體存在情況
二 15份“荊軻刺秦王”歷史故事畫像材料
三 “荊軻刺秦王”畫像構圖與傳世文獻所載
同名歷史故事存在差異
四 “荊軻刺秦王”畫像差異點再現了與同名
歷史故事截然不同的情節內容
五 “荊軻刺秦王”畫像差異點的意義和價值
已經超越了畫像圖像敘述本身
六 結論與思考：歷史與文學敘事的巧妙結合
後 記
