漢斯·馮·彪羅

漢斯·馮·彪羅男爵，1830年出生於德國德勒斯登，曾經學習過法律，但是在華格納《羅恩格林》(Lohengrin)魏瑪首演的影響下而改學音樂。並曾赴蘇黎世求教於華格納。

基本介紹

• 中文名：漢斯·馮·彪羅
• 國籍：德國
• 出生地：德國德勒斯登
• 出生日期：1830年
• 性別：男

人物簡介

漢斯。馮。彪羅畫像

1851年師從“鋼琴之王”李斯特成為李斯特的學生，與李斯特的女兒(柯西瑪.李斯特）在1857年結婚，但後期因柯西瑪.李斯特與理察華格納有曖昧關係，最終離婚。

漢斯.馮.彪羅擔任過慕尼黑皇家歌劇院首席指揮、梅寧根公爵的宮廷指揮、柏林愛樂樂團首任指揮，他為柏林愛樂樂團奠定了不可動搖的基礎，並使樂團成為了世界頂級的交響樂團。

人物生平

德語：Hans Guido Freiherr von Bülow

1830年1月8日生於德勒斯登－1894年2月12日卒於開羅）是19世紀重要德國指揮家、作曲家和鋼琴家。

九歲就開始認真學習鋼琴及其理論。1842年他在德勒斯登聽到華格納的首次公演就深受感動，音樂家李斯特偶爾去拜見漢斯的父母，漢斯·馮·彪羅和這位音樂家的接觸更鼓舞了他對音樂的興趣，他十六歲那年就已經成為華格納朋友圈子中的一員，而且他還發現了音樂將是他嚮往的事業。但是他的父母卻完全不贊成他的這種想法，並且對他日益增長的對華格納的敬慕之情更是驚恐非常。那時，華格納已是頗為嚴重地牽涉到革命運動之中了，1848年的革命高潮終於使革命爆發，導致1849年華格納的被放逐。

1848年，漢斯·馮·彪羅上大學學習法律，首先是在來比錫，然後又去柏林。在這兩年期間，他曾頑強地想要做一個聽話的兒子，但是音樂已經在他的心裡生了根，終於在1850年秋逃往蘇黎世把自己交給了華格納。華格納那時正沉湎於歌劇的創作，他張開兩臂歡迎這一忠實的有音樂素養的門徒。使華格納高興的是漢斯·馮·彪羅很快就顯示出他天生的指揮家的才能，正如華格納後來在他的自傳中所描述的那樣；年輕的漢斯以前並沒有指揮經驗，“他在指揮席前就位，以極大的勇氣和優良的技巧使用著指揮棒。只要有他，我就覺得太平無事，所有關於他能否勝任音樂指揮的疑慮心情全都煙消雲散了。”只是由於劇院的不同意，漢斯·馮·彪羅終於辭職。但他立即在聖高樂劇院找到了同樣的工作，他從1850年到1851年音樂季節的終了都在那裡繼續取得指揮的經驗。

1857年他與李斯特的女兒 柯西瑪成婚，育有兩女。 1867年因為理查·華格納的第三者介入而離異。漢斯1882年與女演員瑪莉·珊策結婚。

漢斯使用過的貝希斯坦鋼琴

從1864起他在慕尼黑擔任樂隊長，並在那裡指揮了華格納的樂劇《特里斯坦與伊索爾德》(1865)和《紐倫堡的名歌手》(1868)首演。從1877起他轉職漢諾瓦，從1880年到1885年則是麥寧根的樂隊長。

1887年到1893年他成為柏林愛樂樂團的首席指揮，並把樂團帶到世界頂級水平。

他的學生有卡爾·海因里希·巴特，後來有阿爾圖·魯賓斯坦和威廉·肯普夫。

漢斯下葬於漢堡。他在漢堡米歇爾教堂的追悼會給了古斯塔夫·馬勒創作第二交響曲的靈感。

漢斯生前使用的貝希斯坦鋼琴還完好保存德國貝希斯坦的工廠。

職業生涯

1864年，漢斯·馮·彪羅被華格納召到慕尼黑，後者由於巴伐利亞的青年國王路特維希的迫切要求已經接受領導那裡的歌劇院。華格納希望漢斯·馮·彪羅幫助他籌備他的一些新歌劇在慕尼黑上演。與此同時，華格納與漢斯·馮·彪羅這對青年夫婦的密切交往，使他逐漸為他心愛門徒的妻子——李斯特的女兒柯西瑪所傾倒。馮·彪羅不久即被任命為交響樂隊的指揮，並在1865年和1868年相繼指揮《特里斯坦與伊索爾德》和《紐倫堡名歌手》的首次演出。與此同時，華格納和柯西瑪的相互迷戀終於走上那個不可避免的結局：1869年她離開了漢斯·馮·彪羅，接著在1870年8月與華格納結了婚。

漢斯的照片

遭到這種家庭悲劇的無情打擊，漢斯·馮·彪羅在佛羅倫斯休假兩年才得到康復。其間，他拒絕了前景誘人的俄羅斯和威尼斯指揮席位的邀請。此後，他投身子無休止的連續旅行演奏之中，無法長期在任何地方定居。在這些巡遊中，偶爾也從事一些有限的音樂會指揮業務，包括四次在倫敦為瓦爾特·巴赫和華格納樂團指揮。在格拉斯哥合唱樂團主辦的年度交響樂演奏會擔任短期指揮之後，他就去漢諾瓦官庭劇院擔任樂隊指揮。

1880年，邁寧根大公國的公爵勸說馮·彪羅領導公爵的宮庭樂隊，就在這以後的五年中，他成了國際聞名的指揮家。1885年他辭職了。在他離去之前，他完成了·自己的使命，他所指揮的那些演奏為他本人和那個小小公國的樂隊在音樂界中贏得了難以相信的盛名。

自1886年起，他是漢堡和不萊梅音樂會的首席指揮，同時也指揮這兩個城市的部分歌劇，1887年柏林愛樂樂團的指揮職務也加到了他身上，直到他的健康狀況惡化，才在1893年放棄了這三方面的全部工作。

人物評價

他那多方面的才能和獨特的個性在他同時代的音樂界中引起了強烈而不同的反響。有些人說他是一個傑出的天才，另一些人又覺得他剛愎自用，而且還是一個不怎么得人心的革新者。但他必然會在鋼琴藝術史中占有顯著的一席，因為沒有人能否認他是他那時代的鋼琴大家，而他作為指揮家的非凡記錄，必然會使他在音樂演奏史上永遠居於無比重要的地位。