1927年漢斯·李希特為UFA製作了《通貨膨脹》。其中《戴面具的女士》（Die Dame mit der Mask）段落以一張帶有美元圖案的照片為主線，而無窮無盡的數字‘零’符號就是這位女士的面具。他覺得這絕對不是一部紀錄片，而是一部主樂調貫穿始終的實驗電影，或者說是一部關於通貨膨脹的論文。1927至1928年間，漢斯·李希特為‘Baden-Baden音樂節’製作了一個動畫短片《早餐前的幽靈》（Vormittagsspuk）。那時有聲片還沒出現，這個創作靈感來自Mr.Blum發明的‘提示符’——專門為樂隊指揮提示樂譜的設備（類似於卡拉OK歌詞提示）。它並不能實際完成同期聲的功用，但卻能在畫面上營造出同期聲的效果。影片講述了一個關於帽子、項鍊、咖啡壺如何造反的故事。這個充滿音樂韻律的作品在他柏林的工作室完成。與漢斯·李希特之前的作品相比，《通貨膨脹》雖然也強調聲音與畫面的節奏問題，但是他已經不再刻意追求使用畫面圖解音樂的做法了，取而代之的是具有一點點抽象幽默感的敘事電影。當然，過去影片那種怪異的基調與各種光學特技的頻繁使用依舊被保留了下來。有趣的是，在他的卡通片中，“逐格攝影”的技術反而很少見到。儘管導演大大改變了自己的風格，《通貨膨脹》依舊不被觀眾所接受。原因很簡單——製作過於粗糙——導演連如何隱藏吊在帽子上使之飛舞的線都不知道（那根線就那么一覽無餘地、赤裸裸地懸在空中）。1929年，漢斯·李希特推出了根據賽馬改編的短片《Rennsymphonie》，反響平平。接下來的日子對他而言並不光明，沒人理解，無人喝彩，只能靠製作廣告度日。於是，他離開德國遊蕩於瑞士與蘇聯之間，最終定居在美國。四五十年代之間，他與過去的“達達主義”老朋友以及一些美國的藝術家製作了不含任何動畫成分的純實驗電影。例如與Leger、Emst、Ducchamp、Man·Ray、Calder合作完成的影院長片《能用錢買到的夢》（Dreams That Money Can Buy）。影片《通貨膨脹》
漢斯·里希特
漢斯·里希特
動畫《節奏21號》
影片《通貨膨脹》