《湘妃引·京口道中》是元代文人湯式的一首散曲。起首三句鼎足對仗中，“洗”、“閃”、“迷”下字精當。不僅表現了各個局部的印象，還反映出外部環境的氣候特徵。四、五兩句筆勢轉折，點出詩人的“離人”身份。“杜宇聲乾”，杜鵑鳥聲嘶力竭地啼喚著“不如歸去”，怎不使離人更加“情緒艱難”！這三句鼎足對本身已具備豐富的意境，妙在作者還給每句加上了元曲常用的四字象聲詞作為修飾。以象聲詞敘描感受、心情，這是只有散曲才能體現的效果。全詞瀰漫著一片哀怨的情調雖是芳菲的春天卻傷情之極。
基本介紹
- 作品名稱：湘妃引·京口道中
- 創作年代：元代
- 文學體裁：散曲
- 作者：湯式
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基本信息
宮調：雙調
曲牌：湘妃引
曲名：京口道中
作者：湯式
年代：元代
體裁：散曲
作品原文
（雙調）湘妃引
京口道中
露浸浸芳杏洗朱顏，雲冉冉晴巒閃翠鬟，煙蒙蒙弱柳迷青眄①。天然圖畫間，惱離人情緒艱難。乞留屈律②歸鴻行斷，必彪不答蹇驢步懶，咿嚦嗚喇杜宇聲乾③。
注釋譯文
注釋
①青眄：同“青眼”，欣賞的眼光。
②乞留屈律：同下兩句中的“必彪不答”、“咿嚦嗚喇”，都是狀動作特徵的象聲詞。
譯文
濕淋淋的水珠，洗清了杏花的花瓣。浮雲漫漫間，閃現出髮髻似的峰巒。柔弱的柳枝籠罩著淡淡的煙霧，叫人難以細細賞辨。大自然雖是一幅美麗的畫卷，卻牽惹起離人愁懷萬千。看那逢春北歸的大雁，飛不成行，嗖嗖地消失在遠天。我騎一頭跛腳的驢子，蹄聲嗒嗒，行步遲緩。頭上的杜鵑咿嚦嗚喇，不知在把什麼嘶啞地啼喚。
作品鑑賞
起首三句鼎足對仗中，“洗”、“閃”、“迷”下字精當。不僅表現了各個局部的印象，還反映出外部環境的氣候特徵。這是雨後不久，露點般的水珠還留在杏花花瓣上，如沐洗初畢；太陽露現於遠峰之外，螺髻般的群巒一片蒼翠，在低迷的雲層中熠熠映閃；但空氣中仍是一派濛濛輕霧，以致柳絲混茫成一團團綠雲。“露浸浸”、“雲冉冉”、“煙蒙蒙”的疊詞，增添了春雨初霽的柔和感與朦朧感。這三句極像一幅水粉畫，既有和諧的色彩，又顯出暈染的潤澤，作者不愧為繪寫“天然圖畫”的丹青妙手。
但是，誠如唐詩所說的那樣，“愁思望春不當春”。四、五兩句筆勢轉折，點出詩人的“離人”身份。於是春景越是旖旎柔美，越是起到了“惱”人的相反效果。作者隨之在畫面上添加了新的內容，其中無不結合著離人在“道中”的心情：“歸鴻行斷”，大雁逢春飛回北方，而作者仍然在他鄉漂泊，只能目送著它們在長空消失；“蹇驢步懶”，既表現出騎坐在驢上的詩人心灰意懶，又隱含著旅程行步維艱的象徵意義。更何況“杜宇聲乾”，杜鵑鳥聲嘶力竭地啼喚著“不如歸去”，怎不使離人更加“情緒艱難”！這三句鼎足對本身已具備豐富的意境，妙在作者還給每句加上了元曲常用的四字象聲詞作為修飾。三句中除“必彪不答”與驢蹄踏地的聲響實合外，“乞留屈律”、“咿嚦嗚喇”的象聲效果都只能意會。“乞留屈律”既非雁唳，也未必是雁群高空飛行所能傳得的聲響，它只能意味著寂靜的驟然打破，實是作者陡然發現“歸鴻”掠過天際，又倏然消失遠去（“行斷”，即雁行望斷）時的心理感受。而杜鵑鳥啼喚聲乾，作者明知它啼聲與“不如歸去”相近，卻以一“咿嚦嗚喇”代示，正說明了詩人的心煩意亂和不忍卒聽。以象聲詞敘描感受、心情，這是只有散曲才能體現的效果。
對照前選的《滿庭芳·京口感懷》及《慶東原·京口夜泊》，這三首同作於鎮江的作品，表現手法各自不同，卻都瀰漫著一片哀怨的情調。前兩曲寫於元末的戰亂時期，本曲則作於此前的和平年代，且是芳菲的春天，可見作者“傷心人別有懷抱”，羈旅鄉愁多年陪伴著他。這是詩人的不幸，卻是曲壇的有幸，因為這三首佳作都是不可多得的。
