《湖齋坐雨》是清代詩人陳曾壽創作的一首七言律詩。此詩寫湖齋雨景，形象地描繪了一幅意境幽深淡遠的“南堂水墨畫”，抒寫了晚年恬淡閒適的心境和情趣。詩的前四句寫湖上景色；後四句敘寫詩人在湖齋收到遠方來信的情景。全詩渾成一氣，寫得有聲有色，情景交融，意境幽美，風格雋永。
基本介紹
- 作品名稱：湖齋坐雨
- 創作年代：清末民國初
- 作品體裁：七言律詩
- 作者：陳曾壽
- 作品出處：《蒼虬閣詩》
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作品原文
湖齋坐雨
隱几青山時有無，捲簾終日對跳珠。
瀑聲穿竹到深枕，雨氣逼花香半湖。
剝啄惟應書遠至，宮商不斷鳥相呼。
欲傳歸客沉冥意，寫寄南堂水墨圖。
注釋譯文
詞句注釋
1.湖齋：臨湖構築的書齋。詩人晚年在杭州小南湖築室終老，湖齋即指此。坐雨：即觀雨。
2.隱几：憑著几案。
3.跳珠：比喻雨。
4.湖：指杭州南湖。
5.剝啄：象聲詞，這裡指敲門聲。書遠至：從遠方寄來書信。
6.宮商：中國古代五聲音階的第一、第二音級，後借指樂曲。這裡形容動聽的鳥鳴聲。
7.沉冥：深沉玄默。
8.寫：畫南堂：湖齋的名稱。
白話譯文
遠處雨霧中青山時隱時現，近處湖面上、荷蓋上終日崩跳著晶瑩的雨珠。
雨中的瀑聲穿過茂密的竹林，傳至深齋，響在枕邊。雨氣的催逼之下湖面處處是花香。
似乎聽到敲門聲應該是遠方的朋友有書信到，一時間琴聲不斷百鳥相呼應。
打算通過即將回程的送信人向朋友傳遞我隱居湖齋的心境，畫一幅“南堂水墨圖”讓他帶過去。
創作背景
辛亥革命後，陳曾壽移居杭州，傍南湖而築室，室中懸掛元代畫家吳鎮所寫的《蒼虬圖》，故名其所居為“蒼虬閣”。此詩即民國八年（1919年）詩人於蒼虬閣中作，寫閣中觀雨。
作品鑑賞
文學賞析
此詩首聯即扣題面，寫齋中觀雨望山之景，寓敘述於描寫之中：“隱几青山時有無，捲簾終日對跳珠。”起筆的“隱几”二字，化用《莊子·齊物論》“隱几而坐，仰天而噓”之句，既表現了觀景的姿式，又點出了觀景的心態，詩人那種悠然自怡的神情躍然紙上。“時有無”三字，則準確而形象地寫出了雨中青山的特點。雨小了，山則“有”；雨大了，山則“無”。正是這時隱時現，若有若無的形象，構成了朦朧迷茫之美，令人神往。次句承前，由山及雨，交代“隱几”的主要原因。詩人捲簾獨坐，精神貫注，從早到晚地觀賞那跳動在湖面上的雨珠，仿佛與大自然已融為一體了。
頷聯承“對跳珠”而展開描寫，是此詩中的天然妙句：“瀑聲穿竹到深枕，雨氣逼花香半湖。”這兩句言簡意豐，既有實景，更富想像，寫得鮮明生動。這裡的“穿”和“逼”二字，頗為警煉，視物為人，把瀑和雨簡直是給寫活了。瀑聲巨大，隔竹可聞，這自然是實景；花香微細，雨中難嗅，這自然是想像。這種虛實結合的手法，為此聯增色不少。
頸聯由景及人，仍為雨中之事：“剝啄唯應書遠至，宮商不斷鳥相呼。”出句寫人，是作者的測度。對雨中叩門，本可有多種猜想，而作者只想到是“書遠至”，這說明兩種情況：一是作者索居杭州南湖，絕少朋友；二是作者與遠方朋友交情甚密，常有書信往來。可見作者盼望與友人交往、切磋，這為結尾兩句暗作鋪墊。對句寫鳥，是作者的聯想。詩人聽到鳥鳴不停而猜想它們可能是彼此呼友，相互應答。《詩經·小雅·伐木》中就有“嚶其鳴矣，求其友聲”之句，同聲相和，同氣相求，人如此，鳥亦然，此處富於情致。
尾聯承“書遠至”之意，寫對友人的懷念：“欲傳歸客沉冥意，寫寄南堂水墨圖。”此聯的“沉冥”二字，既是寫雨天的暗淡昏沉，為眼見之實景，也是寫自身的幽居隱跡，是求友之心聲，足見作者鍊字之功力。
此詩寫得有聲有色，情景交融，意境幽美，風格雋永，在觀雨詩當中為上乘。
名家點評
近代詩人錢仲聯《夢苕庵詩話》：全首極工，一氣渾成，有水流雲在之境。
華中師範大學教授程翔章《湖北近代作家研究》：此詩寫杭州南湖上的雨景，跳珠濺玉，花氣鳥音，歸客圖畫，動靜相宜，一派美妙的景象。而首聯“隱几青山時有無，捲簾終日對跳珠”二語，卻在清幽靜美的景象中，透露出一絲不甘寂寞的苦悶心情。
