基本介紹
- 作品名稱：游嶺門山
- 創作年代：南朝宋
- 作品出處：《謝康樂集》
- 文學體裁：五言古詩
- 作者：謝靈運
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
游嶺門山1
西京2誰修政？龔3汲4稱良吏5。
君子豈定所6，清塵7慮不嗣8。
早蒞9建德鄉10，民懷虞芮意11。
海岸常寥寥，空館盈清思。
協12以13上冬14月，晨游肆所喜15。
千圻16邈17不同，萬嶺狀皆異。
威摧18三山19峭，瀄汩20兩江21駛22。
漁舟23豈安流24，樵拾25謝西芘26。
人生誰雲樂27？貴不屈所志。
注釋譯文
詞句注釋
1.嶺門山：據《溫州府志》，在今瑞安縣治前，其山分左右兩翼，中間夾坡如門，故稱嶺門。
2.西京：本指洛陽西邊的京都長安，這裡代指西漢王朝。
3.龔（gōng）：指龔遂，字少卿。漢宣帝時被派往邊地渤海郡作太守，採取一系列有效措施，使原來亂糟糟的渤海郡盜賊消隱，獄訟止息，人民安居樂業，生活迅速富裕起來。
4.汲（jí）：指汲黯，信黃老，好清靜。他作東海太守時，因多病，常臥床不出，於政事只求大旨，不細管束，過了一年多，東海大治。
5.良吏（lì）：德才兼備的好官。
6.豈定所：何必有固定的生活場所。這是對自己遷降永嘉作官的一種自我安慰。
7.清塵：清高的遺風，指龔、汲等前賢的美德。
8.慮不嗣（sì）：擔心不能繼承。
9.蒞（lì）：到達。
10.建德鄉：即永嘉郡。語本《莊子·山木》篇：“南越有邑焉，名為建德之國，其民愚朴，少私寡慾，其生可樂，其死可葬。”
11.民懷虞（yú）芮（ruì）意：指永嘉百姓具有虞芮人民那樣容易受教從善的品質。據《史記·周本紀》，虞芮之人常有糾紛而不肯相讓，就到周國去請周伯來評判，但見周國耕者皆讓畔，民俗皆讓長，虞芮之人深受教育，慚愧返還，從此不再爭執。
12.協：合議，商量。
13.以：於，在。
14.上冬：孟冬，初冬。
15.肆所喜：放開手腳無拘無束地作自己喜歡作的事，指盡情遊樂。
16.圻（qí）：涯岸。
17.邈：通貌。
18.威摧：同崔崴，高峻的樣子。
19.三山：即《山居賦》自注所提到的太平、天台、方石等海中三山。
20.瀄汩（zhì gǔ）：流水發出的聲音。
21.兩江：即《山居賦》自注所提到的雙流，也就是剡江和小江。
22.駛：流水疾速奔騰而去。
23.漁商：漁人和商人。郭璞《江賦》：“溯泗沿流，或漁或商。”
24.安流：指漁商的舟船在江河中平安航行。《楚辭·九歌》：“令沅湘兮安流。”
25.樵（qiáo）拾：山間砍柴和採摘果實野菜的人。
26.芘（pí）：同庇，蔭蔽。
27.誰雲樂：什麼是快樂。
白話譯文
前朝炎漢，誰人能，修明政治？龔遂汲黯，兩太守，世稱良吏。
君子出仕，又何須，定位京邑，前賢清風，我步塵，惟恐不繼。
到此永嘉，民立德，寡慾少私，百姓樂生，淳風俗，尤尚忠恕。
濱海之地，遠故鄉，常懷曠寂，官署悠閒，無爭訟，空館清思。
欣和怡悅，於盂冬，十月夏曆，晨問出遊，縱我情，盡歷所喜。
千涯逶迤，一程程，彎彎曲曲，萬嶺崇峻，一層層，重重峙峙。
崔巍嶺峙，如三山，陡峭壁立，雲騰水淼，似兩江，疾速奔逝。
商賈漁舟，順江河，安穩航駛，農夫樵子，林蔭中，落日歸去。
人之一生，如何是，快樂一世？可貴在於，無拘束，心志所之。
創作背景
這首詩作於永初三年（422年）冬，謝靈運任永嘉太守時常日游山玩樂，都歸功於政事清閒。謝靈運為了表達大才小用、以樂藏憂之意，寫了這首詩。
作品鑑賞
整體賞析
詩的結構組織頗為均衡：全詩十八句，前八句賦事，寫郡政；次八句寫景，記游山；末兩句以言志作結。寫郡政本為傾泄自己的鬱塞不平之氣，卻偏從前賢的美政寫起，這在寫法上是以賓襯主，欲收先聲奪人之效。“龔汲”這兩人都以治理邊郡的政績著稱，與大謝此時的身分境遇暗合。“君子”兩句由賓返主，從前賢說到自身，言所思者，非關區區個人的出處去從，唯以傳承前賢的美政德行為念。接著便直陳自己治郡的德政。下兩句中的“寥寥”、“空館”即由此句而引出，言官府衙署因無訟爭之事而變得清閒和安靜，所謂“禹治天下，朝廷之間可以羅雀矣。”（《鬻子》語）以上幾句，從稱美前賢一轉而為夫子自道，言外頗有以龔、汲等歷史名臣自許的神情。據史書記載，謝靈運在永嘉任上其實是採取消極無為態度的：“民間聽訟，不復關懷。”因此這裡的自得實際上是一種自飾，而在這自飾之中，又不無對朝廷慢待自己的牢騷意味。詩人以自標風操的方式回答政敵的打擊，在失意中仍可見其倔強的個性。第八句中的“清思”，泛指清雅的文思、游思等，由此過渡至下面的出遊。
“協以上冬月”以下八句為紀游部分，這部分組織得次序井然、神固氣完。就時間言，詩以“晨游”發端，而以“西芘”收束，其間由朝入暮，包含了完整的一天。就景物言，由綜覽全局漸至局部和細節，步驟分明。先是總寫：“千圻”句言水岸的縱橫交錯，曲折縈迴；“萬嶺”句言峰巒的爭奇斗險，千姿百態，兩句極言山嶺川壑之多，也概括了這一帶山川形勢的奇特風貌。後是特寫，詩人從千圻萬嶺中獨拈出“三山”“兩江”的形勝作具體寫照。按嶺門山在平陽縣城前，登山遠眺，可北望飛雲江，南望鰲江；三山為孤聳特立迥出嶺表者，兩江為貫串曲岸者，故特將這二者鄭重表出之。“峭”、“駛”二字，已勾勒出三山兩江形貌，詩人意猶未盡，更用“威摧”、“瀄汩”渲染之。此處用復筆設色，有意以生僻險澀的用語來加強景觀的崎嶇險巇之感，而再往下的“漁舟”、“樵拾”兩句，又可謂是特寫中的特寫、大景中的細景。這兩句是景語又兼含玄理：漁商危而樵拾安，兩者的出處雖然不同，卻都是順性而動的。按魏晉玄學主張物各得其性，人如能“會通萬物之性”、“各安其所安”，“則彼無不當而我無不怡也”（《莊子》郭象注），就能獲得最大的人生自由。因此這兩句不僅是寓目即景，而且也透露了詩人從眼前景物中悟出的玄思。詩的末兩句正由此順流而下，水到渠成：既然以“物暢其性”為生活鵠的，則人生最大的快樂，也在順應自己的志向旨趣而不是屈從於他人或外物。詩人體物悟道，仿佛在游遨眺覽中找到了精神的依託和憑藉，終於發出了守志不屈、身處逆境之中而不向坎壈命運低頭的抗爭之聲。
蕭子顯說謝詩“典正可采”（《南齊書·文學傳論》）。即以此詩的章句組織來看，也體現出嚴整、勻稱、工穩的特色。詩的賦事和紀游兩部分句數相等。直接寫景的有六句，共由三組偶句組成，每一組對仗的工整自不必說，組與組之間的承接方式也齊整如一：每組的出句直承上組的對句，而每組的對句又遙應上組的出句。如“威摧三山峭”承“萬嶺”而來，“瀄汩兩江駛”則遙應“千圻”；“漁舟”承“兩江”而來，“樵拾”則遙應“三山”等。正如劉勰所謂“外文倚交”、“宛轉相騰”（《文心雕龍·章句》），從而形成一種交錯迴環的美。從這首詩對章句對稱美的藝術追求中，也可見六朝崇尚典雅的審美趣味之一斑。
名家點評
清·陳祚明《采菽堂古詩選》卷十七：“二語中‘威摧’字山形在目，‘瀄汩’字水聲在耳……大抵此地山水險異，詩亦窮極險異之態。”
浙江省古代文學學會常務理事俞樟華《池塘春草——謝靈運、孟浩然、王維詩選》：“據史書記載，謝靈運在永嘉做太守時，‘民間聽訟，不復關懷’，採取的是一種消極無為的為官態度，而詩中卻以龔遂、汲黯自比，難免有自飾風操之嫌。詩歌先寫自己的政績，再寫嶺門山的風景，實際上是要借山水來澆胸中的塊壘，言在此而意不在此。”
作者簡介
謝靈運（385～433年），晉宋間詩人。原籍陳郡陽夏（今河南太康），生於會稽始寧（今浙江上虞）。東晉名將謝玄之孫，襲爵封康樂公，世稱“謝康樂”。出身名門，兼負才華，但仕途坎坷。為了擺脫政治煩惱，常常放浪山水，探奇覽勝。詩歌大部分描繪了他所到之處，如永嘉、會稽、彭蠡等地的山水景物。其中有不少自然清新的佳句，從不同角度刻畫自然景物，給人以美的享受。他的詩文大都是一半寫景，一半談玄，仍帶有玄言詩的尾巴。儘管如此，謝靈運以他的創作豐富和開拓了詩的境界，使山水的描寫從玄言詩中獨立了出來，從而扭轉了東晉以來的玄言詩風，確立了山水詩的地位。從此山水詩成為中國詩歌發展史上的一個流派，他成為山水詩派的創始人。有《謝康樂集》。
