清道光青花瓷

清代道光朝前後共29年。此時，國外陶瓷市場已經消失。鴉片戰爭後，國力衰微。道光皇帝素以儉樸著稱，限制瓷器燒造，控制費用，有時入不敷出，無法支付御窯廠的正常開支，所以產量非常低，精品更是難得一見。道光青花以鴉片戰爭為界，可分為前後兩期。前期生產量較大，質量也較高；後期生產量較小，質量較差。

基本介紹

• 中文名：清道光青花瓷
• 外文名：The Qing Dynasty blue and white porcelain
• 分類：瓷器

簡介

清代道光朝（公元1821—1850年，清宣宗愛新覺羅·旻寧（原名綿寧）年號）前後共29年。此時，國外陶瓷市場已經消失。鴉片戰爭後，清政府割地賠款，國力衰微。道光皇帝素以儉樸著稱，即位之初，首先裁減宮內脂粉費數百萬兩，對於瓷器也力求簡樸，限制燒造，控制費用，有時入不敷出，無法支付御窯廠的正常開支，所以產量非常低，精品更是難得一見。

故宮藏清道光青花鳳穿牡丹紋罐

道光青花以鴉片戰爭為界，可分為前後兩期。前期生產量較大，質量也較高；後期生產量較小，質量較差。

光時期官窯生產以粉彩瓷為主，青花瓷為次。道光官窯有不少仿康熙、乾隆朝的作品，即使是仿明代的作品，也具有康熙、乾隆朝的風格。

民窯青花以日用瓷為主，陳設瓷為次；以國內市場為主，海外市場為輔。

胎釉

道光青花瓷的胎土淘煉尚精，特別是前期的胎體，基本上保持了官窯瓷器的高檔本色。後期因戰亂等原因，出現胎土淘煉欠精，瓷質粗松，胎壁薄厚不均等現象。總體上說，道光官窯瓷器與嘉慶晚期的差不多，胎體偏厚，特別是琢器的底部和下壁部更為明顯。民窯青花的胎體精緻的少，粗糙的多；胎體薄、瓷化程度高的少，胎體厚、瓷化程度低的多。

官窯青花的釉有白中含青、青白與粉白三種，其中以白中含青釉為多。一般小件器物釉面肥厚，呈粉白色。大件器物白中含青，釉面呈微波起伏狀，有的是“蕎麥地”。釉層薄而透明，胎釉結合緊密，露胎處不見火石紅，有的器物上見波浪釉，有的能明顯看見釉表的氣泡。釉汁稀薄，施釉不均等現象也常見。足根有的圓而粗，多數呈尖狀，少量是“泥鰍背”。

官窯器足脊規整，一般碗盤是滾圓的泥鰍背足脊，較大型一點的器物，圈足經打磨成平底，兩邊經打磨光滑，成一個倒過來的無稜角的梯形。民窯器圈足多不規整，用手撫摸有扎手的稜角感。一些民窯粗瓷不墊瓷餅，直接墊粗砂燒制，因此有沾砂現象。

青料

道光青花使用國產青料描繪，前期青花呈色穩定，淡藍色是主要特徵，有的藍中偏灰，總體而言是淡雅宜人的。道光二十年以後，青花呈色不穩定，色調較鮮艷，青花呈色單調，不見青花分層次，大多數顯得飄浮。一部分作品藍中略帶灰黑色，青料濃處色調更深暗。民窯瓷器多見淡藍色青料白描青花，粗瓷青花料濃出見鐵鏽斑。道光後期已經不太採用雍正、乾隆時期常用的重筆點染法，因此在高檔青花瓷中不見人為的有規律的藏青色斑點。

此時的青花派生品種有：青花描金、青花描金墨彩、青花粉彩、青花鬥彩、青花紅彩、青花黃彩、哥釉青花、青花加紫、青花釉里紅、冬青地青花，其中青花粉彩在當時大量出現。

造型

道光青花瓷造型大多沿襲乾隆朝舊制，創新極少。如天球瓶、玉壺春瓶、葫蘆扁瓶、直頸瓶、賞瓶、花觚、膽瓶等。造型日趨笨拙，線條生硬，稜角過於分明，缺乏細巧圓潤的美感。比例失調，民窯器尤甚，特別是道光後期，許多器型顯得更加蠢笨和粗俗。胎壁薄厚不均，修胎不精，製作粗糙，常見器型除盤、碗、杯以外，多見花盆、玉壺春瓶、賞瓶、綬帶葫蘆瓶、魚缸、鼻煙壺、鼎爐等。由於此時拉坯工匠有意把器物的底部和胎壁加厚，所以此時器物比嘉慶時期更重，塌底現象有所減少。

盤類有花口盤、攢盤、撇口盤、三足盤。

碗類有撇口碗、折腰式碗、葵瓣口碗、花口碗、高足碗、蓋碗、墩式碗。

壺類有執壺、無柄長流壺、鼻煙壺、盉壺、端把茶壺等。

尊類有蝠耳尊、獸耳尊、燈籠尊。

盒類有橢圓式盒、海棠式盒、八方倭角方盒。

瓶類較為豐富，有玉壺春瓶、梅瓶、蒜頭瓶、直頸瓶、扁方瓶、獸耳瓶、賞瓶、撇口瓶、錐把瓶等。

另外，道光青花還有將軍罐、花觚、溫鍋、洗、缸、長方盆奩、長方倭角茶托、水盛、燭台、折沿盆、渣斗豆等。這時期還燒造了一些大件器皿，比起嘉慶朝要多，胎體普遍厚重，有大缸、雲龍盆、大蓋罐、大盤、六方大花盆等。

冬瓜罐是道光時期出現的新器型，因形似冬瓜而得名，其基本形狀是罐口內斂，口經打磨下凹一圈，罐蓋內凸，圈沿打磨，小於罐口，罐蓋正好蓋入罐口，固定不滑落，俗稱“子母口”；罐肩豐滿，罐腹長圓，罐底假圈足；罐蓋圓平，上有寶珠鈕。鹹豐以後，為了便於提拿，蓋鈕漸趨燭焰狀。

紋飾

道光時期紋飾逐漸摒棄了乾隆官窯繁花縟麗的宮廷風格，構圖趨於疏朗，缺少層次變化，比較平淡。雖然官窯產品還盡力保持工整細緻的特點，但用筆拘謹，構圖簡單，缺乏活力。

道光瓷器

花卉紋飾主要採用單線平塗，勾勒線條均勻，但缺少力度。官窯器仿康熙山水工致而精美，民窯器仿康熙刀馬人紋飾多見。白描技法成為民窯青花的主要裝飾方法。這時期流行內青花外粉彩或釉上彩器物，這種青花紋飾一般採用白描花卉的技法。

花卉、龍鳳等紋飾圖案化趨勢嚴重，特別是白描纏枝蓮在許多器物上繪製，大小千篇一律，缺乏藝術情趣。琢器多繪一面，另一面則簡單地繪一隻蝴蝶或一棵蘭草點綴。圓器多繪正面，反面也多簡單繪三枝梅或三棵草。

紋飾線條纖細。人物呆滯，有形無神，後期更為突出。官窯紋飾以圖案畫為主，少創新之作。民窯器繪畫隨意，內容俗氣，畫面更是趨於草率和簡單化。鬥雞、鬥狗、鴿子、鸚鵡、蟈蟈、蟋蟀等作為主題紋飾大量出現。多見利用各種動植物組成“一路連科”、“五福捧壽”等吉祥祈福諧音畫。所繪纏枝花卉多用單線條勾畫，花葉多為三角形，淡描勾蓮紋飾比較常見，所繪線條纖細淺淡。瓶、罐等大器上多有“喜”字。

圖案常見題材有：纏枝蓮、鴛鴦荷蓮、菊花、石榴、佛手、纏枝桃、纏枝八寶、折枝花、牡丹勾蓮、三果、雲龍、團龍、雲鶴、雲鳳、夔鳳、松竹梅三友圖、蕉葉、雀梅、松鶴、八仙、寶相花、蟠螭、蝠壽、鳳牡丹、海水異獸、嬰戲、瓜蝶、松石人物、竹蝶、花鳥、山水風景、嬰戲、仕女、八仙、魚藻、博古、八寶、三羊開泰、蝠獅紋、清裝仕女、金石博古和《無雙譜》人物等。還有一些用文字作裝飾，如“萬壽無疆”、梵文“壽”字、戒菸歌等，尤以戒菸歌最具時代特徵。

乾隆時期開始出現在淡藍色釉或豆青釉上以濃青料寫“福”、“壽”等字或描以蝴蝶、草龍等簡單圖案，再施以透明釉的器物。道光時期對這種方法進行了創新，在豆青釉、哥釉等色釉上施少許白釉，在上面使用青花描畫人物、動物等，然後再施一道透明釉，產生的紋飾鮮明，青花分水見指捺紋，立體感強的效果。

款識

道光款與嘉慶款基本相同。官窯瓷年款多為篆書“大清道光年制”六字三行款，字外多無框，排列工整，字型有力，筆法圓潤，筆劃較粗，橫豎粗細一致，以青花和紅彩寫款。民窯器多用礬紅圖章款，書“大清道光年制”三行六字，但字型不正，書寫隨意，字跡潦草，多有省略，有的只寫半邊字。此時無論道光時期盛行堂名款，數量明顯比嘉慶朝多。堂名款一般都是楷書，最著名的是“慎德堂制”、“退思堂制”款。“慎德堂”是道光皇帝本人的堂名號，款字用側鋒寫出，很規矩。“退思堂”款與之相類。使用楷書書寫的“慎德堂制”、“頤壽堂”款的道光瓷十分精美，以至於光緒和民國時期仿“慎德堂”款的器物特別多。另外還有“立本堂”、“嘉樂堂”、“嘉陽堂”、“慶宜堂”、“直善堂”、“樂靜堂”、“浩然堂”、“履信堂”、“聚慶堂”、“珠林堂”、“惜陽堂”等。民窯常見“惜蔭堂”、“聽雨齋”、“寧靜齋”、“百富樓”等。

道光瓷器

道光青花的仿款有：“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年制”、“雍正年制”、“大清乾隆年制”，但是，款識寫法與被仿品相差甚遠。