清康熙景德鎮窯青花五彩人物圖瓶是一件清朝康熙時期的文物，現收藏於上海博物館。
文物名稱 | 館藏地點 | 文物尺寸 | 所屬年代 |
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清康熙 景德鎮窯青花五彩人物圖瓶 | 上海博物館 | 高41.2厘米，口徑19.4厘米，底徑14.3厘米 | 清 康熙（1662-1722年） |
清康熙景德鎮窯青花五彩人物圖瓶是一件清朝康熙時期的文物，現收藏於上海博物館。文物特徵這件瓶表現的是司馬相如題橋的故事。相傳漢代司馬相如不得志時曾見一座橋上富貴者車馬喧騰，感嘆大丈夫當如是，在橋上題詞明志。重要展覽文物名稱...
景德鎮窯五彩人物圖瓶 景德鎮窯五彩人物圖瓶是一件清代康熙時期的文物。
景德鎮窯五彩人物圖壁瓶 景德鎮窯五彩人物圖壁瓶是一件清代康熙時期的文物。
清康熙景德鎮窯五彩人物觀音尊，高45.4厘米、口徑12厘米、底徑14.5厘米。侈口，豐肩，腹下漸收，器底外撇，圈足。通體施白釉五彩文飾，口沿下一周雲紋，頸部連珠紋，回紋各一周，瓶身繪三國人物故事圖，文武百官雲集在一起，談笑風生，畫面宏大，人物神態各異、生動傳神，其畫風受明末畫家陳老蓮的影響，筆法...
歷史人物圖是以歷史人物故事情節為題材的一種陶瓷器裝飾紋樣。流行於元明清時期。元代景德鎮窯、磁州窯喜繪歷史故事圖。明清兩代景德鎮窯青花、五彩、粉彩、琺華等陶瓷器上多見，通常在瓶、罐、盤、缸等器物上繪製。歷史故事圖紋多出自歷史小說或戲曲。元代瓷繪有“周亞夫軍細柳營”、“蕭何月下追韓信”、“蒙恬...
這件清康熙景德鎮窯青花山水人物紋小花觚，高21.8厘米，口徑11厘米，底徑7厘米。釉面潔白瑩亮，青花層次豐富，高士垂釣山水之間，象徵達則兼濟天下，窮則獨善其身的文人意趣。製作精巧，案頭可陳設，手中能把玩。用之如瓶可插花，觀之如畫見五彩。雖有足跟胎釉交界處一圈剝釉之小疵，但仍不失為難得之雅器。
康熙五彩人物觀音尊高45.4厘米、口徑12厘米、底徑14.5厘米。侈口，豐肩，腹下漸收，器底外撇，圈足。通體施白釉五彩文飾，口沿下一周雲紋，頸部連珠紋，回紋各一周，瓶身繪三國人物故事圖，文武百官雲集在一起，談笑風生，畫面宏大，人物神態各異、生動傳神，其畫風受明末畫家陳老蓮的影響，筆法遒勁有力又極...
清康熙五彩蝴蝶紋瓶 高44cm，口徑12cm，足徑13cm。瓶撇口，短頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足。通體白釉五彩裝飾。頸中部繪如意頭紋、錦地朵花、圓點紋各一周，頸、肩相接處繪錦地如意紋一周，肩下至足部繪飛舞的彩蝶，間以蜻蜓，外底青花雙圈內繪靈芝。畫工以細膩的筆觸描繪了彩蝶三五成群、或聚或散的景致，...
明代彩料中無藍彩，需用藍色表現之處，皆以青花代之，稱“青花五彩”，成為獨特的時代特徵，以嘉靖、萬曆五彩為代表。嘉靖、萬曆朝五彩施彩特點是：大量採用釉上礬紅和釉下青花二彩，釉下青花與釉上多種彩相結合，多用黑彩或赤褐色線勾描紋樣輪廓，畫面濃重艷麗。清代五彩以康熙朝最負盛名，除常用的紅、綠、黃...
底有青花雙圈“大清康熙年制”六字楷書款。五彩常識 五彩是明代景德鎮工匠創製的一種釉上彩瓷器。明清兩代的五彩，基本上以紅、黃、綠、藍、紫五種彩料色調，按照裝飾花紋的需要施以顏色。明代五彩大多以顏色濃艷取勝，紋飾豪放，線條粗獷繁密；填彩一般比較滿，也不夠準確，顏色常常溢出輪廓線外，使紋飾顯得模糊...
元龍泉窯青釉貼花龍鳳紋蓋罐是一件清順治年代的文物，館藏於上海博物館。文物特徵 觚身以釉下青花及釉上五彩裝飾，青花發色明艷，勾畫皴染的筆法極具明末清初特色， 紅、綠、黃等諸色則保持晚明特點。觚上部以青花隸書寫有《西廂記▪長亭》一折曲詞二段：“碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉...
清康熙山水人物紋盤是一件清朝時期瓷器類文物。此展品為清代文物。清代康熙經濟貿易發達，康熙十九年景德鎮恢復御窯廠，青花瓷器取得了突出成就。康熙青花瓷以胎釉精細，青花鮮艷，造型古樸多樣，紋飾優美而負盛名。此盤青花發色艷麗，層次分明，釉色潤澤。底書 “大清康熙年制”六字楷書雙圈款，現收藏於中國陶瓷館。
是清康熙年間景德鎮窯瓷器。康熙景德鎮窯青花山水人物紋小花觚，高21.8厘米，口徑11厘米，底徑7厘米。其釉面潔白瑩亮，青花層次豐富，高士垂釣山水之間；製作精巧，案頭可陳設，手中能把玩。用之如瓶可插花，觀之如畫見五彩。雖有足跟胎釉交界處一圈剝釉之小疵，但仍不失為難得之雅器。
清康熙景德鎮窯五彩麻姑獻壽圖盤口徑25.2厘米，有“大清康熙年制”六字二行楷書款，康熙本朝。清康熙景德鎮窯五彩麻姑獻壽圖盤胎釉細膩，盤形規整。口沿以錦地花卉萬壽無疆紋裝飾，盤心以五彩繪麻姑捧爵而行，回望相隨捧壺侍女，人物形象生動，繪畫精湛，為康熙朝五彩人物盤之佳作。
康熙青花瓷以胎釉精細，青花鮮艷，造型古樸多樣，紋飾優美而負盛名。清代康熙朝（公元1662—1722年，清聖祖愛新覺羅·玄燁年號），經濟貿易發達，康熙十九年景德鎮恢復御窯廠，青花瓷器取得了突出成就。康熙青花分為早、中、晚三個時期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至...
中間一火球。其繪畫隨意豪放，色彩較濃艷，應為康熙初期作品。說明： 高12.7厘米、口徑20里、底徑12厘米。這件青花五彩雲龍紋爐，高12.7厘米、口徑20厘米、底徑12厘米。侈口、鼓腹、圈足。腹部飾二龍相戲，二條紅綠相間的彩龍在雲海間騰躍，中間一火球。其繪畫隨意豪放，色彩較濃艷，應為康熙初期作品。
有的呈寶石藍色，鮮藍而不火氣，它與清代其它各朝青花有很大的區別，時代特徵十分明顯。並形成了一種新的藝術面貌。人們往往稱康熙青花為翠毛藍、康熙五彩、墨分五色。色彩變化有五個層次的色階，所用青料有頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡之分。古人對康熙青花評價甚高，謂其青花一色，見深見淺，有一瓶一罐而...
底足六字青花楷書款，清晰明朗，青花沉底，利用一種硬筆書法，是康熙年間的官窯特徵，此瓶非常罕見，收藏價值極高。此瓶在造型、釉色、畫風等各方面都體現了康熙時期粉彩瓷的時代特徵。當稱是康熙時期粉彩瓷中的精美佳品。市場解析 粉彩始創於康熙，極盛於雍正。康熙晚期在琺瑯彩瓷製作的基礎上，景德鎮窯開始燒制...
元代景德鎮逐漸發展成中國瓷業生產的中心，“樞府窯”的瓷器為五彩瓷的產生奠定了基礎。清朱琰《陶說》記載：“新燒大足素者，久潤。有青色及五色，花且俗。”這一評述認為，作為新品種的五彩器不如元代以白為主的樞府瓷、卵白瓷和青花瓷好，反映了元代尚白的審美習俗。這對後人了解元代有五彩瓷這樣一個事實，...
此時的景德鎮已發展成為天下窯器所聚的全國性瓷業中心，故有“有明一代，至精至美之瓷，莫不出於景德鎮”之說。特別是彩瓷生產的突飛猛進，揭開了數千年來陶瓷史上嶄新的也是最為光輝燦爛的一頁。明朝的彩瓷以青花、釉里紅、釉上五彩、釉上彩和釉下彩相結合的青花五彩、鬥彩等品種最為著稱，其次還有白釉紅彩、...
”“硬彩、青花均以康熙為極軌。”康熙五彩瓷，繪畫工致精麗，生動傳神，改變了明代嘉靖、萬曆時只重色彩而不講究造型的粗率畫風。其施彩較明代均勻，勾勒輪廓所用線條以焦墨為料，筆鋒勁挺有力，後用油墨彩料，筆觸圓潤柔和。“康熙彩畫手精妙，官窯人物以耕織圖為最佳，其餘龍鳳、番蓮之屬，規矩準繩，必恭敬止...
這說明當時景德鎮官窯生產雖處於低潮期，但始終沒有停止過，官窯器數量較少，精細度也明顯不高，個別還比較粗糙。順治窯主要燒造了青花、五彩、白釉、黃釉和茄皮紫釉等幾個品種，這其中青花占主流。清初景德鎮的瓷器生產亦如明代晚期推行的“官搭民燒”制度，順治二年（1645年），朝廷廢除了明代官窯那種官辦、官燒...
釉下發色艷麗、“青花見五色”的青花瓷品種尤為珍貴。清康熙時正是以“五彩青花”使青花瓷發展到了巔峰。所謂“青花見五色”，指的是使用一種青花顏料燒制出來的瓷器，圖案出現深淺虛實等各種變化。例如，“康熙青花釉里紅人物圖棒槌瓶”就是“青花見五色”的代表作之一。第三、看藝術水平 這是決定青花瓷的一個...
康熙、雍正、乾隆時期的瓷器生產，仍以景德鎮為中心，在質量和數量上都有了很大提高和增加。瓷業發展已臻於鼎盛時期。目錄 清早期 青花人物圖瓶 清早期 表花釉里紅花卉小碗 清早期 白釉暗刻松竹題詩碗 清早期 青花山水筒瓶 清早期 石灣窯印花方形器 清早期 德華仿銅器花觚 清早期 青花釉里紅花卉小碗 清早期 ...
此外，康熙朝又創新了琺瑯彩、粉彩和釉下三彩等新品種，各種單色釉有增無減，康熙、雍正、乾隆燒制的青花器無論是器型還是釉色都極力追崇明代永樂、宣德和成化三朝，尤其是康熙青花色調青翠艷麗，層次分明，那濃淡的筆韻能分五色，如水墨畫一般，含蓄而生動。五彩瓷器也是康熙時最為精絕，其胎骨輕薄，釉色潔白瑩亮...
五彩施彩方法僅一種以勾線後平塗填色，它創燒於元代晚期江西景德鎮窯。康熙五彩瓷器是五彩瓷器燒制以來進入最頂峰時期，這時的五彩器色彩華麗，筆線豪勁，繪技精巧，藝術造詣極高，發明了釉上藍彩以取代明代所用的釉下青花，並將黑彩也用在釉上裝飾，成為一種純粹用釉上彩料繪製的彩瓷。基本上改變了明代青花五彩占...
入清之後，康熙、雍正、乾隆三朝均有以瓔珞為題材的器物，但圓器少見，而且紋飾結構新穎別致。裝飾層次較多，在明代基礎上，又增添了以瓔珞為主題的其它裝飾紋樣，如蕉葉、回紋、如意雲頭、壽字等。康熙時期瓔珞紋的官窯器多裝飾於名貴器型如：葫蘆瓶、藏草壺等，而且色彩在青花基礎上又有了鬥彩、五彩、青花五彩...
