清代順治朝歷時十八年，社會動盪，百廢待興，政局尚未完全安定下來，御窯廠不可能全面恢復大規模生產，所以景德鎮瓷業一度蕭條，產量很少。官窯生產時停時產，所以官窯瓷器並不多見，而民窯則開始全面恢復大規模生產。此間，御窯廠施行“官搭民燒”制度。“官搭民燒”不僅為陶瓷生產闖出了新路子，同時也為後期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發展打下了堅實的基礎。
基本介紹
- 中文名：清順治青花瓷
- 朝代：清
- 年代：順治朝歷時十八年
- 類型：瓷器
歷史,工藝,胎釉,青料,造型,紋飾,款識,
歷史
清順治（公元1644—1661年，清世祖愛新覺羅·福臨年號）朝歷時十八年，由於新政權是在明末戰亂的廢墟上建立起來的，社會動盪，經濟遭到嚴重破壞，百廢待興，政局尚未完全安定下來，御窯廠不可能全面恢復大規模生產，所以景德鎮瓷業一度蕭條，產量很少。清人葉夢珠《閱世編》記載：“順治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之醜，較甚於舊，而價逾十倍。”景德鎮仍舊沿襲明末採取的臨時應急措施，“有命則供，無命則止”。官窯生產時停時產，所以官窯瓷器並不多見，而民窯則開始全面恢復大規模生產。
故宮藏清順治青花加官進爵圖盤
故宮藏清順治青花加官進爵圖盤據藍浦《景德鎮陶錄》記載，順治建廠燒造御器始於順治十一年（1654年），先是饒州守道董顯忠、王天眷、王英等督造龍缸未成。在順治十六年（1659年）再由守道張思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造欄板、龍缸等大器，儘管花費了很多人力和物力，仍沒有成功。這說明當時景德鎮官窯生產雖處於低潮期，但始終沒有停止過，官窯器數量較少，精細度也明顯不高，個別還比較粗糙。順治窯主要燒造了青花、五彩、白釉、黃釉和茄皮紫釉等幾個品種，這其中青花占主流。
清初景德鎮的瓷器生產亦如明代晚期推行的“官搭民燒”制度，順治二年（1645年），朝廷廢除了明代官窯那種官辦、官燒的制度，而採用官搭民燒的制度，這不僅充分釋放了民窯的生產潛力，調動了工匠們積極性，提高了民窯作坊的規模及燒造精細瓷器的技術，同時也無形中刺激了民窯青花的進一步發展。官窯、民窯相互影響，相互推動和促進，因此，順治青花民窯數量居多，這也是一個重要因素。這種“官搭民燒”的制度靈活實用，不僅為陶瓷生產闖出了新路子，同時也為後期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發展打下了堅實的基礎。
工藝
胎釉
順治青花胎體偏厚重，胎體有粗、細之分，粗為渣胎，有灰白或灰黃色；細的潔白堅緻，瓷化程度較好。製作工藝基本沿襲明末天啟、崇禎的風格。順治青花釉面多數是白中閃青，呈鴨蛋青色，釉層較厚，透明度較差。為了迎合西方人的需要，此時出口的瓷器釉色偏白、偏薄、透亮。為了降低成本，內銷的日用粗瓷釉色乳濁肥厚。大部分器物，如大缸、大盤、淨水碗、香爐等口沿普遍施一道醬釉。許多琢器的底足不施釉，露胎。修胎不太規整，並能看到明末瓷器中常見的放射狀跳刀痕。器物底部多不沾砂，一改萬曆以來民窯瓷器普遍沾砂的現象。自萬曆以來，景德鎮瓷器出口量大增，為了節約瓷土原料、降低成本，民窯瓷器不管精粗，一律墊砂燒制，所以此時瓷器的圈足或多或少都沾砂。清順治以來，由於戰亂、海禁等原因，國際陶瓷市場消失，景德鎮陶瓷供大於求，窯戶只能競爭國內陶瓷市場，為了符合戰亂時期國人對瓷器的心理需求，窯戶生產瓷器不管精粗一律墊瓷餅燒制，生產出來的瓷器也都厚重耐用。平底器中部內凹，可見旋紋。盤的底足較平，少見明代的塌底現象，盤底往往有窯裂，底邊帶窯紅即火石紅。足根微微向內收，足牆較深為寬圈足，個別是雙圈足，有的器物足沿經過工匠仔細修琢，呈“泥鰍背”，很光滑，具有康熙早期青花的特點。
故宮藏清順治青花加官進爵圖盤底部
故宮藏清順治青花加官進爵圖盤底部青料
順治青花使用的青料有質量較好的浙料和質量較差的江西土青。青花有多種發色，最好的一種呈翠青色，純淨而略含紫色，這是以浙料為對象而提煉的青料，主要用於畫出口瓷器；其次的一種呈淡青色，深沉釉底，含蓄而有韻味，是以浙料和江西土青為對象精煉的按比例調製的青料，主要用於畫內銷高檔擺設瓷和廟宇供奉瓷；再次的一種呈灰青色，由於是青料中的下腳料，含雜質較多，青花中普遍帶黑褐色斑點，紋飾暈散而不清晰，主要用於畫粗瓷。
造型
順治青花的造型，一般來說線條簡單平直，比明晚期所做更加規整細膩，一改萬曆以來民窯製作草率的風氣。器物形體多高大厚重，輕巧的器形不多見，風格上風格趨於簡單，樸素典雅、端莊大方。
順治青花以生活用瓷為主，陳設瓷為輔，造型側重實用性，新創的器形不多，基本是延續明代的傳統式樣，形制上雖多具明代之遺風，但也出現一些新穎的品種，並在過去基礎上加以適當的改進和變化。
這一時期青花造型最突出的特點是，燒造了大量的寺廟中奉用的器皿，也就是佛前供器，全是民窯，形體都比較粗厚笨重，製作不是很精細。如：供盤、供碗、香爐、撇口瓶、淨水瓶等。有的在器身上書寫供奉者的姓名、身份及祈求吉祥如意的語句，同時還寫有具體的燒造年代，如故宮博物院藏清順治十一年青花雲龍紋淨水碗、清順治十五年青花雲龍紋撇口瓶、清順治十六年青花異獸紋爐等。
盤類器物有雙圈足（中有一槽）、玉璧足（圈足外高內低）和打磨成泥鰍背足的多種。用於出口的折腰平地盤較少見，多見內壁和底一體的弧形盤。還有一種順治時期特有的似盤似碗的器物。敞口，口沿施醬釉，弧壁，高圈足，足牆上寬下窄，釉底，內用清華書寫“玉堂佳器”四字雙圈款。雙圈很大，字很小。
淨水碗敞口，口沿施醬釉，頸部內收，鼓腹然後下收，平底略下凹，高圈足，釉底。
罐類器物器型較大，厚胎，修胎較細，造型古樸，肩部豐滿圓潤，腹下直斜，底部比口部大，整體感覺穩重。底部無釉無圈足，墊瓷餅燒制，潔淨不沾窯砂。爐罐瓶類底部以無釉為多見，爐類一般為餅底實足。
將軍罐一改明代將軍罐矮胖的特點，器型高矮肥胖適中，多在40厘米左右，多平底且內凹，底無釉露胎。蓮子罐多數無蓋，尺寸不大，往往上面是畫花蝶、花鳥和花卉紋。花觚一般呈直筒狀，口足微外撇，底不施釉；筒瓶又稱象腿瓶，是清初的典型器。香爐口外卷，圓鼓腹，胎體厚重，有圈足和平足實足兩種。筆筒有直口和撇口，直口圓筒形多，一般是平底露胎，用手撫摸，底非常細膩。盤、碗的底足足牆高且深，碗壁厚，弧度不大，常有磕缺，足邊旋削痕明顯，呈螺旋狀，崇禎時期的唇口小缸已經很少燒造。
紋飾
由於順治時期景德鎮瓷器供大於求，工匠可以從容不迫的生產。此時青花瓷畫面多處反應了這種供大於求的痕跡：寫意的減少，寫實畫增多；認真描畫的作品較多，隨意描畫的作品較少。另外此時的戰亂痕跡也在圖畫上有所反映，如畫的鳥都是單只的，而不是成雙成對的，表現出人們孤寂無助的心態；多見高僧、仙道瀟灑活動的場景，表現了人們一種逃避現實，追求世外桃源般安逸生活的想法；多見“詩畫”一體的裝飾形式，一般在紋飾空白處用隸書書寫格言或題詩一首（順治十四年（1657年）以前的青花瓷題詩多用隸書書寫），往往落乾支款，有的畫一個簡化的圖章，說明有不少沒落文人進入了瓷畫工匠的行列，這是文人書畫進入陶瓷紋飾的一個開端。
故宮藏清順治青花花鳥紋蓋罐蓋面花卉圖案
故宮藏清順治青花花鳥紋蓋罐蓋面花卉圖案順治青花紋飾畫面構圖飽滿，繪畫一反過去單線平塗的方法，而採用雙勾填色的技法。勾勒線條流暢穩健，填色準確，很少溢出輪廓線，與明萬曆以來的隨意填色有明顯區別。山水、人物紋多寫實，見披麻皴、斧劈皴、塗、染等技法，也有單線白描的畫法。一些瓶、罐上使用皴染分水技法描畫，層次色階不是很明顯。在這時期經常看到其中的渲染還不是很成熟，精品不多，也有一些日常生活用器紋飾灰黑混濁。許多畫風帶有崇禎青花的特點，工筆、寫意並用，有的清晰明麗，有的奔放，隨意創作的紋飾寥寥數筆，生動傳神，即有長篇詩文，也有短句。
總體看，順治青花裝飾上以山水、洞石花卉紋出現最多，其次是人物紋。紋飾都粗壯稚拙，單純的帶圖案性質的花卉紋很少見。出口的外銷瓷仍沿襲明末的山水加題詩的詩畫題材。常見雲龍紋、二龍戲珠紋、行龍紋、浮雲紋、怪石山林紋、虎紋、獅紋、豹紋、麒麟紋、異獸紋、蝴蝶紋、雀鳥紋、蝦蟹紋、花鳥紋、牡丹紋、玉蘭紋、菊紋、纏枝蓮紋、洞石花卉紋、雉雞牡丹紋、博古紋、山水圖、喜鵲登梅紋、山石芭蕉紋、松竹梅紋、月映梅紋、八仙、羅漢、梧桐樹葉、人物故事等。
龍紋一般高大雄壯，矯健有力，有的呈騰空起舞之勢，常與斑片狀浮雲交織在一起，使龍身似隱似現。以頓、捺、皴、點手法渲染游龍浮雲，翻騰轉側。獸紋均用筆粗放，十分誇張。朵雲紋則勾邊露白，多數呈括弧形。麒麟常和芭蕉畫在一起，蕉葉中間多留白，只用雙線畫出主莖、主脈，相互之間，排列不是很緊密。牡丹花出雙犄，又稱雙犄牡丹，花形大。柳樹葉呈點狀對稱，山頭則畫“苔點”，石頭多瘦削呈玲瓏狀。山水有“四王”筆意，勾、染、皴、擦運筆手法並用，山峰層次多，有陰陽面。火焰紋形狀如同二至三個並聯在一起的“山”字狀，其中間一焰明顯伸長。草畫成魚鱗片狀，俗稱“魚鱗草”或“竹編草”。竹葉畫成“人”字形。
人物紋占有很大比例，常見八仙慶壽、羅漢圖、仕女、竹林僧人、進戟圖、武士、頌書圖、嬰戲圖以及取自《西廂記》、三國故事情節的圖案等，也有神話傳說、歷史故事，人物描繪身軀比較長，形象瀟灑，意態閒適，悠然自得，布局有簡有繁，追求神態之美。人物紋都有各種景物襯托或附詩句。
瓷器
瓷器這時期許多盤、碗的里心流行畫一片樹葉加短詩兩句，以梧桐葉居多，旁題詩“梧桐一葉落，天下盡皆秋”，“梧桐一葉生，天下新春再”，“看花有意，落葉無聲”，“黃葉落兮，雁南歸”等，詩文多是隸書，還有許多畫秋葉配洞石紋，此種紋飾構圖都比較開闊疏朗，畫意清爽，表現出鮮明的時代特徵。
另外，在一些筆筒、瓶、尊的口沿與近底處有的暗刻弦紋、卷枝、卷草紋等，俗稱暗花邊，花紋刻劃較淺，這種裝飾手法在天啟、崇禎瓷器中最為流行，經常能看到，而清代康熙青花中也有少量出現，多是用在帶有乾支紀年的筆筒上。同時也出現了一些帶吉祥寓意的圖案如加官圖、平升三級等。
順治青花的輔助紋飾有弦紋、卷草、如意頭、水波、卷枝、蓮瓣紋、蕉葉紋纏枝花等，開光的形式有長方形、橢圓形、扇形等。分兩組、四組。
款識
順治官窯寫年款的很少，主要是青花碗和茄皮紫釉盤。《飲流齋說瓷》中記載：“順治僅一度開窯燒瓷，故順治瓷品極少，有之，則做楷書也”。青花見有四字和六字青花楷書款，即“順治年制”、“大清順治年制”。也有順治五年（1648年）、十年（1653）、十一年（1654）、十二年（1655）、十四年（1657）、十五年（1658）、十六年（1659）、十七年（1660）等紀年款。朝代款中有的畫雙圈，也有不畫雙圈。畫雙圈的一般圈都很大。字型書寫有的具有明代弘治遺風，柔中有剛，字型清晰，書寫排列不是太規整，大多歪斜，間距不一。
瓷器
瓷器民窯青花既有楷書也有篆書款，主要寫乾支紀年款，如“順治丙戌年（1646年）”、“庚子年制（1660年）”、“大清丁亥年制（1647年）”、“順治丁酉年（1657年）”等，另外還見“大青丁亥年制”。堂名款如“三堂佳器”、“玉堂珍器”、“百花齋”、“梓桑軒制”、“西疇書院”、“繼善堂”等，其中“玉堂佳器”款的最多。另有定燒人物的名款，如“魯西王瑛制”等。此時民窯款中常見寫著“大明”、“大青”，有的甚至寫著“大明弘光年制”的順治時期瓷器，出現這種情況的原因有多種：其一，工匠不習慣新的年號；其二，清政府還顧不上對景德鎮瓷業細節的管理；其三，部分工匠有著強烈的反滿意識。
此時仿明朝款識有“永樂年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大明萬曆年制”等，均為楷書。
