《淒涼犯》系姜夔自度曲，《白石詞》註：“仙呂調犯商（當作雙）調”。其詞序說：“合肥巷陌皆種柳，秋風夕起，騷騷然。予容居闔（閉也）戶，時聞馬嘶，出城四顧，則荒煙野草，不勝淒黯，乃著此解。琴有《淒涼調》，假以為名。
基本介紹
作品原文,作品鑑賞,
作品原文
淒涼犯
合肥巷陌皆種柳，秋風夕起騷騷然；余客居闔戶，時聞馬嘶，出城四顧，則荒煙野草，不勝淒黯，乃著此解；琴有淒涼調，假以為名。凡曲言犯者，謂以宮犯商、商犯宮之類，如道調宮“上”字住，雙調亦“上”字住，所住字同，故道調曲中犯雙調，或於雙調曲中犯道調，其他準此。唐人樂書云：“犯有正、旁、偏、側；宮犯宮為正，宮犯商為旁，宮犯角為偏，宮犯羽為側。”此說非也。十二宮所住字各不同，不容相犯；十二宮特可犯商、角、羽耳。予歸行都，以此曲示國工田正德，使以啞觱栗角吹之，其韻極美。亦曰瑞鶴仙影。
空江浪闊。清塵凝、層層刻碎冰葉。水邊照影，華裾曳翠，露搔淚濕。湘煙暮合。□塵襪、凌波半涉。怕臨風、□欺瘦骨，護冷素衣疊。
樊姊玉奴恨，小鈿疏唇，洗妝輕怯。汜人最苦，紛痕深、幾重愁靨。花隘香濃，猛熏透、霜綃細摺。倚瑤台，十二金錢暈半掐。
作品鑑賞
凡曲言犯者（犯曲，即今之樂曲中轉調也），謂以宮犯商、商犯宮之類。如道調宮‘上’字住（住字，即結聲，指一曲中結尾之音，又稱‘基音’。是考察樂譜屬於何調的重要依據），雙調（即商調）亦‘上’字住。所住字同，故道調曲中犯雙調（道調是仲呂宮，雙調是夾鐘商，皆住聲於‘上’字，故可相犯），或於雙調曲中犯道調；其他準此。唐人樂書云：‘犯有正、旁、偏、側。宮犯宮為正，宮犯商為旁，宮犯角為偏，宮犯羽為側。’此說非也。十二宮所住字各不同，不容相犯；十二宮特可犯商、角、羽耳。予歸行都，以此曲示國工田正德，使以啞觱栗角（吹奏樂器名，以竹為管，以軟蘆為哨，其音圓正，低於笛而高於簫）吹之，其韻極美。亦曰《瑞鶴仙影》。”今夢窗用姜自度曲填此詞，可見兩人密切的師承關係，亦可旁證《夢窗詞集》中的姜石帚為姜夔也。此調，九十三字，上片九句六仄韻，下片九句四仄韻。例用入聲韻。
“重台水仙”，即復瓣水仙，韓翃詩“異花何必更重台”句可證之。
“空江”兩句，一虛一實描述水仙。此言詞人觀賞水仙，自然想起它產於江河之濱，而江河中必定是浪高水闊矣。又見眼前重台水仙長得冰清玉潔，超絕塵俗，花瓣更如層層疊疊碎刻出來的冰葉一般。“水邊”三句，狀水仙的倒影。“裾”，世俗稱衣的前後擺也；“搔”通早。此言重台水仙倒影水中，綠葉蓬鬆似翠衣曳地，晨露似顆顆晶瑩的淚珠在花葉上滾動。“湘煙”兩句，第二句前空一字，疑補為“剗”或“絕”字。兩句幻想也。言水仙花好象湘水女神在暮靄中剗襪絕塵飄然於碧波之上一樣。“怕臨風”三句，第二句前缺一字，疑為“寒”字。此狀花之重台也。言水仙臨風而立，因為懼怕寒風侵蝕它瘦削的花蕊，所以特地開出白玉般的重台花瓣來抵禦寒冷。上片虛中含實以描繪水仙的丰姿。
“樊姊”三句，狀澆水後的水仙花。“鈿”，金寶制的花飾。“樊姊、玉奴”，本指能歌善舞的女子，這裡藉以比擬水仙花。言經過水澆之後的水仙花，好象剛洗梳過的女子，因要受人評賞，還微含著愁恨怯意。“汜人”兩句，寫詞人眼中的經水後的重台水仙。“汜人”，即浪跡天涯的人，參照《瑣窗寒·玉蘭》詞中“汜人初見”句注釋，這裡為詞人自稱也。此言水仙花重瓣上滾動的水珠象女子的清淚一樣，流在愁靨上，使浪跡天涯的我見到後更感悽苦。“花隘”兩句，贊花香。“隘”，狹也。此言水仙的花瓣雖然狹長了一些，但是它散發出來的花香卻濃烈異常。這香氣甚至能透過白色的綃衣褶縫，使人一染此香歷久不散。“倚瑤台”兩句，嘆好景不常也。“瑤台”，仙人居處，這裡指栽水仙的陶瓷盆。“十二金錢”，十二，喻花之多；金錢，狀花之形。“暈”，眩也，陸龜蒙《吳中苦雨》詩有：“看花啼眼暈，見酒忘肺渴”句可證之。此言詞人倚在陶瓷盆邊，欣賞盆中的水仙花。但他一邊欣賞這許多眩人眼目的水仙花，一邊卻又想到這些花不久就會逐漸枯萎，從而減弱了它們的艷美，因此詞人為它又生出了一種好景不常的悲哀來。下片賞花而以聯想、感慨為主。
