基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
浣溪沙·閨情
繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
注釋譯文
詞句注釋
⑴浣溪沙：詞牌名。本為唐玄宗時教坊曲名，後用為詞牌，亦作“浣溪紗”。此詞雙調四十二字，上片三句全用韻，下片末二句用韻。
⑵繡面：形容面容姣美。唐宋以前婦女面額及頰上均貼紋飾花樣。芙蓉：荷花的別稱。此處指面容好看得像荷花盛開。
⑶飛：《歷代詩餘》作“偎”。斜飛寶鴨：指香爐中生起的氤氳。寶鴨，鴨子形狀的銅香爐，一說指鴨形髮式，或指兩頰所貼鴉形圖案，或以為指釵頭形狀為鴨形的寶釵。香腮：美麗芳香的面頰。唐溫庭筠《菩薩蠻》詞有“鬢雲欲度香腮雪”句。
⑷一面：整個臉上。風情：男女愛慕之情。韻：韻味。
⑸半箋嬌恨：半紙怨艾之辭。箋，紙，指信箋、尋探滲局詩箋。幽懷：猶幽情，指隱秘的感情。
白話譯文
一個面容姣好的少女，她的笑容像荷花盛開，斜墜的雲鬢，雙手襯著雪白的香腮。她的眼波靈活可動就像能說話一樣。
一臉的溫情飽含著深韻，筆下的紙箋寫了一半，上面全是寄託自己嬌嗔和思念的話語。月上闌乾，花影搖動，正是約會重聚的好時光。
創作背景
此詞當是李清照早期作品。李清照的詞作大概可分為兩個時期，即北宋之末與南宋之初兩個階段。前者以閨怨相思為主，後者則多表現哀傷絕望的情緒。但這首詞與這兩種風格都顯然不同，應該屬於詞人最早一批奔雅剃描寫純真愛情的詞作。當時的詞人尚處道炒囑在少女年紀，對美好的愛情充滿嚮往。有人認為李清照沒有過約人幽會的經歷，懷疑此詞是偽托之作。
作品鑑賞
整體賞析
此詞寫一位風韻秀徹的女子與心上人幽會，又寫信相約其再會的情景，生動豐富地體現了女性細膩的心思。全詞語言活潑自然，格調明朗歡快。
起筆便帶出了不同尋常的女性之美。“繡面芙蓉”與下面的“斜飛寶鴨”對舉，應也指裝飾物。當時的婦女多有向臉上貼繡畫的習慣，其內容以花鳥為多，此處即是說面上繪有芙蓉。芙蓉一笑而開，變靜為動，看似頗為無理，實則更顯有情。本來芙蓉貼飾是靜止的，但因為少女一笑，紅顏暈開，落到人眼裡仿佛連芙蓉花也迎風而綻，倍添精神。這種打破因果界限、蓄意悖理的手法，在王維詩里最有體現，如“坐看青苔色，欲上人衣來”（《書事》）、“山路元無雨，空翠濕人衣”（《山中》）等。發展到此詞作者手裡，添上一層女性的柔美，就更多了一種似真實幻、難以言說的美妙意境。再則，“繡面”“芙蓉”、“笑”“開”，兩兩相對，又暗含比喻意味，借芙蓉之開極有力地襯托出了少女之笑。此外，“開”字既指芙蓉花開，少女顏開，又可暗指少女的情竇初開，為全詞統帥。“斜飛寶鴨襯香腮”，承接上句，繼續寫少女的美貌。槳陵喇提她又貼花飾，又戴寶鴨頭飾，正是一個著意打扮的初戀少女。“眼波才動被人猜。”少女巧笑倩兮，美目盼兮，顯然是在想心上人。她偷偷喜歡上了一個人，可能有時想起，越想越高興，表情不對，被人注意到了。於是她心裡打起鼓來，生怕被別人發現而害羞。這種手法也見於唐詩，皇甫松《採蓮子》中就有“遙被人知半日羞”。其實，別人也許並沒有注意到她的異常，更不可能知道她心中所想，不過在她看來，卻很可能，特別難為情。這種狐疑更給少女添了一分天真羞怯，也更顯生動。巴晚戲
“一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”二句把上下兩闋的因果銜接和少女此時的心理展示了出來。前句自然是承接上文，其中“一面”二字雖作定語，但關聯詞的意味還保留著，給人以一種“雖然一面……但是半箋……”的感覺，這不得不說又是女性思維之巧。後句提到箋即書信，顯然是久不見面，才以書信傳達愛意，嬌恨自然也就是青春少女的一種小情愫，小埋怨。信上寫的內容是“月移花影約重來”。花前月下，正是少男少女相會的寶地，女主人公此語表現了其對未來的期待。唐代元稹《鶯鶯傳》中有《明月三五夜》詩：“待月西廂下，迎風戶半開。拂牆花影動，疑是玉人來。”最後這句，似是《鍵諒炒鶯鶯傳》這個情景的再現。
綜合全詞來看，詞人出色地發揮了女性思維的長處，在氛圍、比擬、畫面以及細節的捕捉上，都表現出了出色的藝術天分。詞中的女主人公，由於身處青春愛情之中，情緒難免波動，其性格也頗富變化。她倩然一笑，美麗活潑；眼波流轉，細膩羞澀；凝視花月，苦苦思戀；寫信抒懷，大膽追求。這些看似矛盾，實則反映了青春少女芳心初動時複雜的心理。在封建家長制婚姻的背景下，女主人公的追求戲遷是大膽的，也是美好的。這正寄寓了詞人對美好愛情的嚮往與追求。
名家點評
明代趙世傑等：（眉批）摹寫嬌態，曲盡如畫。（“眼波才動”句旁批）更入趣。（《古今女史》卷十二）
清代賀裳：詞雖以險麗為工，實不及本色語之妙。如李易安“眼波才動被人猜”、蕭淑蘭“去也不教知，怕人留戀伊”、魏夫人“為報歸期須及早，休誤妾，一身閒”、孫光憲“留不得，留得也應無益”、嚴次山“一春不忍上高樓，為怕見、分攜處”，觀此種句，覺“紅杏枝頭春意鬧”尚書，安排一個字，費許大力氣。（徐釚《詞苑叢談》引《皺水軒詞筌》）
清代田同之：詞中本色語，如李易安“眼波才動被人猜”、蕭淑蘭“去也不教知，怕人留戀伊”、魏夫人“為報歸期須及早，休誤妾，一身閒”、孫光憲“留不得，留得也應無益”、嚴次山“一春不忍上高樓，為怕見、分攜處”。觀此種句，即可悟詞中 之真色生香。（《西圃詞說》）
清代吳衡照：易安“眼波才動被人猜”，矜持得妙；淑真“嬌痴不怕人猜”，放誕得妙：均善於言情。（《蓮子居詞話》）
清代王鵬運：此尤不類，明明是淑真“月上柳梢頭，人約黃昏後”詞意，蓋既污淑真，又污易安也。（四印齋本《漱玉詞》注）
作者簡介
“一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”二句把上下兩闋的因果銜接和少女此時的心理展示了出來。前句自然是承接上文，其中“一面”二字雖作定語，但關聯詞的意味還保留著，給人以一種“雖然一面……但是半箋……”的感覺，這不得不說又是女性思維之巧。後句提到箋即書信，顯然是久不見面，才以書信傳達愛意，嬌恨自然也就是青春少女的一種小情愫，小埋怨。信上寫的內容是“月移花影約重來”。花前月下，正是少男少女相會的寶地，女主人公此語表現了其對未來的期待。唐代元稹《鶯鶯傳》中有《明月三五夜》詩：“待月西廂下，迎風戶半開。拂牆花影動，疑是玉人來。”最後這句，似是《鶯鶯傳》這個情景的再現。
綜合全詞來看，詞人出色地發揮了女性思維的長處，在氛圍、比擬、畫面以及細節的捕捉上，都表現出了出色的藝術天分。詞中的女主人公，由於身處青春愛情之中，情緒難免波動，其性格也頗富變化。她倩然一笑，美麗活潑；眼波流轉，細膩羞澀；凝視花月，苦苦思戀；寫信抒懷，大膽追求。這些看似矛盾，實則反映了青春少女芳心初動時複雜的心理。在封建家長制婚姻的背景下，女主人公的追求是大膽的，也是美好的。這正寄寓了詞人對美好愛情的嚮往與追求。
名家點評
明代趙世傑等：（眉批）摹寫嬌態，曲盡如畫。（“眼波才動”句旁批）更入趣。（《古今女史》卷十二）
清代賀裳：詞雖以險麗為工，實不及本色語之妙。如李易安“眼波才動被人猜”、蕭淑蘭“去也不教知，怕人留戀伊”、魏夫人“為報歸期須及早，休誤妾，一身閒”、孫光憲“留不得，留得也應無益”、嚴次山“一春不忍上高樓，為怕見、分攜處”，觀此種句，覺“紅杏枝頭春意鬧”尚書，安排一個字，費許大力氣。（徐釚《詞苑叢談》引《皺水軒詞筌》）
清代田同之：詞中本色語，如李易安“眼波才動被人猜”、蕭淑蘭“去也不教知，怕人留戀伊”、魏夫人“為報歸期須及早，休誤妾，一身閒”、孫光憲“留不得，留得也應無益”、嚴次山“一春不忍上高樓，為怕見、分攜處”。觀此種句，即可悟詞中 之真色生香。（《西圃詞說》）
清代吳衡照：易安“眼波才動被人猜”，矜持得妙；淑真“嬌痴不怕人猜”，放誕得妙：均善於言情。（《蓮子居詞話》）
清代王鵬運：此尤不類，明明是淑真“月上柳梢頭，人約黃昏後”詞意，蓋既污淑真，又污易安也。（四印齋本《漱玉詞》注）
