《浣溪沙·暮春感別》是沈宜修所作的一首詞。
基本介紹
- 作品名稱:浣溪沙·暮春感別
- 作者:沈宜修
- 創作年代:明末清初
- 作品體裁:詞
《浣溪沙·暮春感別》是沈宜修所作的一首詞。
《浣溪沙·暮春感別》是沈宜修所作的一首詞。作品原文芳草連天不耐芟。柳絲無力系征帆。垂條空折手纖纖。人去河梁生寂寞,燕歸簾榭自呢喃。可憐對酒濕青衫。1作者簡介沈宜修(1590—1635),字宛君,吳江(今屬江蘇)人。葉紹袁...
《浣溪沙·暮春》是吳未淳創作的一首詞。作品原文 舞困春風歇柳花,染紅暮色散流霞。碧山如黛水明沙。獨上畫樓人倚檻,雙棲藻井燕還家。天邊又掛玉鉤斜。作者簡介 吳未淳(1920—?)又作味蓴,一名天樹。其自幼隨父學習書法,從顏、褚楷書人手,兼習魏碑,繼研小楷。二十歲後轉攻行、草,兼習篆隸。其四體...
浣溪沙·春暮 庭院沉沉白日斜。綠陰滿地又飛花。瞢騰春夢繞天涯。簾幕受風低乳燕,池塘過雨急鳴蛙。酒醒明月照窗紗。注釋譯文 詞句注釋 ①浣溪沙:詞牌名。上下片各三句,皆七言律句,共四十二字。上片前二句相當於仄起式首句入韻的七律前兩句。下片前二句相當於同式七律的頸聯。春暮:即暮春,春季的末期。...
《浣溪沙·戊辰春暮有感》是詞人袁榮法創作的一首詞。作品原文 檢點情懷出畫闌。東皇終任百花殘。悴紅顰綠不堪看。爐煙枉銷心字熱,燭龍偷裊淚光寒。碧天無縫月如環。作者簡介 袁榮法(1907-1976),字帥南,號滄州,一號玄冰,一署晤歌庵主人,晚署玄冰老人,袁思亮從子,湘潭人。生前為台灣“行政院”參議...
花的凋落,春的消逝,時光的流逝,都是不可抗拒的自然規律,雖然惋惜流連也無濟於事,所以說“無可奈何”,這一句承上“夕陽西下”;然而這暮春天氣中,所感受到的並不只是無可奈何的凋衰消逝,而是還有令人欣慰的重現,那翩翩歸來的燕子不就象是去.年曾此處安巢的舊時相識嗎?這一句應上“幾時回”。花落、...
《江城子·暮春感懷》是浪漫主義詩人施夢輝所作的一首傷春怨晚的作品。全詞委婉沉鬱,情景交融,一個“憂”字貫串全篇,而又通過細緻的景物描寫來逐步開拓“憂”的境地。上闋描繪景色淒涼,下闕抒寫少年時光而形成對比,借著黯然春色引發無限憂愁。結尾有言已盡而意無窮的韻致,令讀者在不盡惆悵的意境中,不忍與作者...
《浣溪沙·春暮黃鶯下砌前》是五代十國時期西蜀詞人毛熙震的作品。這首詞全是描繪暮春景象。起筆“春暮”二字,總貫全篇,以下皆寫春暮時節最觸動人心的景物:階前黃鶯低飛、水晶簾影、露珠正懸、晚霞輝映、柳絲垂翠、落花飄香、蕙風蕩漾、輕煙瀰漫。全詞設色明淨,境界清幽。作品原文 浣溪沙 春暮黃鶯下砌前,...
浣溪沙暮春集興 《浣溪沙暮春集興》是元代詩人邵亨貞寫的一首詞。竹檻雲*古畫圖。煙堤花*小蓬壺。畫長人靜鳥相呼。玄璧光浮銅雀研,紫綿香冷博山爐。半欹高枕當人扶。
《浣溪沙·花漸凋疏不耐風》是五代十國文學家孫光憲創作的一首詞。上片寫暮春落花的景象,花影稀疏,風吹殘片,紛墜階庭。下片寫閨中女子面飾不整,半著金靨,留著殘妝,黃香尚暖,具有美人遲暮之感。全詞寫傷春情懷皆由有情人眼中寫出,故景語亦是情語,末句寄慨頗深,使詞境更加清婉沉鬱。作品原文 浣溪...
後闋“去雁無憑傳錦字”二句,上句謂別後之書尺,下句謂今日之相別。此二句得西崑之神髓。夢窗“秋色未教飛盡雁,夕陽長是墜疏鐘”亦似之。“海棠過了有荼䕷”,是春光猶未盡,蓋在暮春時節,句極清幽。此詞下片入化工,“春泥”“海棠”兩句,纏綿悱惻而音不靡。在稼軒作中又一筆調,出於易安而青...
《水調歌頭·暮春感事》是熊東遨創作的一首詞。作品原文 風雨一番驟,莫說更能消。落紅猶記當日,萬點帶愁飄。紫陌斜陽西去,更倩何人呵護?天意誤兒曹。從此心期絕,無語對江潮。掩柴門,參古局,誦離騷。流光磨盡棱骨,枉自立中宵。掃淨長街殘葉,捧出晴空新月,眉樣已重描。只有雙歸燕,還認舊時巢。...
這首小令在有些版本里曾被誤作歐陽修、周邦彥、吳文英詞,或不著撰人姓名。《草堂詩餘》《古今詩餘醉》等均題李清照作,應以此為據。這首詞從風格上看,當作於李清照前期。暮春時節,詞人情緒無聊,遂借諸小詞,一抒胸中鬱悶。作品鑑賞 整體賞析 此詞主要是抒發閨怨,但通篇大多是景語,極少情語。詞人惆悵的感情...
時屆暮春,卻感到竟像深秋那樣的寒冷,原來這是一個春陰的早晨。春陰寒薄,不能不使人感到抑悶無聊,然而詞人不說心情之無聊,卻咒曉陰之無賴,進一層渲染了氣氛之寂寞淒寒。主人公也許剛剛從夢中醒來,睡眼惺忪,室內畫屏閒展:淡淡的煙靄,輕輕的流水。在周圍陰氛的罩籠下,幽迷淡遠。凝神恍惚中,他仿佛消失...
此詞為作者以閨中人思念遠人的口吻創作的閨怨詞,從詞中內容看,故事發生在暮春時節。其具體創作年份未詳。作品鑑賞 整體賞析 此詞是一首以閨中人思念遠人的口吻創作的閨怨詞。詞寫丈夫遠出,逾期未歸,妻子在家望眼欲穿。上片敘事言情,下片因景及情。此詞雖是古典詩詞中常見的題材,意境卻與眾不同;結構上...
柳枝暮春的晴煙輕靄中飄舞,暮春的霏霏絲雨中安眠,夢一般溫馨的環境中度過了清明三月天。過片巧妙地以眉和柳葉將物與人聯繫起來。美人對鏡梳妝,愛把雙眉畫成柳葉的形狀,歌樓宴席上演唱的清歌也用柳枝作為曲名。詞人巧妙地借柳葉眉、《柳枝》曲的流行來渲染柳枝的聲名。結句點明主題,情深意切,希望霜霰莫打...
“誰道飄零不可憐”起句就將人帶進一個絢爛的暮春時節。繁花滿天,一樹樹的海棠花競相開放喧嚷嬉戲,祥寧中飄渺著生命的靈動。這淒婉的美麗令人憐愛嘆息。古人論詞的結構,妙在斷斷續續,不接而接。“誰道飄零不可憐”句,就具有如此之妙。它與下面兩句,一寫回憶,一寫現實,看似不接,實則詞意緊緊相接。一...
⑹困人天氣:指使人睏倦的暮春天氣。白話譯文 睡夢中柔聲細語吐字不清,莫非是情郎來到她的夢中?假如不是跟他夢中歡會呀,為何見她早起時髮髻斜傾?鞦韆上她像燕子身體輕盈,紅窗內她睡得甜不聞鶯聲。那使人困意濃濃的天氣呀,已不知不覺地快要到清明。創作背景 這首詞表現閨情,體現了作者對婉約詞的一個極好...
宣和二年(1120),周邦彥曾任順昌知府,這首詞或許是這個時期所作。暮春之時,詞人登高遠望,看到天空中萬里無雲,地下芳草萋萋,遠處的林外又傳來杜鵑的啼鳴,觸發了詞人的惜春傷懷之情,於是寫下這首詞。關於它的作者有兩種說法。明代詩人毛晉在《詩詞雜俎》中認為這首詞是李清照寫的,《古今詞統》、《歷代...
但邊聽邊飲,這現境卻又不期然而然地觸發對“去年”所歷類似境界的追憶:也是和“今年”一樣的暮春天氣,面對的也是和眼前一樣的樓台亭閣,一樣的清歌美酒。然而,似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經起了難以逆轉的變化,這便是悠悠流逝的歲月和與此相關的一系列人事。此句中正包蘊著一種景物依舊...
《浣溪沙·夜色淒淒一望閒》是詩人袁克文創作的一首詞。作品原文 夜色淒淒一望閒,暮春天氣近秋寒,笙歌到此已闌珊。漸遠眉痕猶殢酒,乍拋情緒尚餘歡,未應竭淚向花彈。作者簡介 袁克文(1890-1931),字豹,又字豹岑、抱存,號寒雲。河南項城人,生於朝鮮。 袁世凱次子。18歲以萌生授法部員外郎。寄...
《鷓鴣天·春感》是周燕婷創作的一首詞。作品原文 重霧寒煙濕紫蘿,豈憑愁字說心魔?春痕一寸千尋夢,世海無風百尺波。燈似豆,月如梭,可堪歲月自蹉跎。痴紅雨後香依故,落葉浮雲奈水何。作者簡介 周燕婷,女,1962年生於廣州,祖籍廣東順德。中學物理高級教師。師從張采庵先生習詞,有《小梅窗吟稿》。
”意思是說,柳絮在暮春的夜色中無聲飄零,一點點都好似離人的眼淚。表面來看,這一句描寫了春夜月色朦朧,楊花飛舞,柳絮無聲地飄零,好像春在墮淚,實則是在寫人。詞人通過“春墮淚”比喻人流淚,並“無聲”,真有柳永在《雨霖鈴》中所說的“執手相看淚眼,竟無語凝咽”的審美效果。接著寫道:“行雲有影月...
浣溪沙(楊花)百尺章台撩亂吹,重重簾幕弄春暉,憐他飄泊怨他飛。淡日滾殘花影下,軟風輕送玉樓西,天涯心事少人知。《湘真閣存稿》望江梅二首 其一 思往事,花月正朦朧。玉燕風斜雲鬢上,金猊香燼畫屏中,半醉倚輕紅。其二 無限意,訊息更悠悠。弱柳三眠春夢杳,遠山一角曉眉愁,無計問東流。宴桃源(本意...