基本介紹
- 中文名：窯溝窯
- 地點：河南新密
- 用途：窯廠
- 朝代：宋、金時代
通過走訪村中老人龍春等人得知，窯溝窯址主要部分集中於南北方向大溝之兩側，由於上世紀70年代初大規模平整土地，填土造田，遺址在一年之間遭到毀滅性的破壞。原大溝深約10米，今已被夷為平地。
溝側山石裸露，遺物蕩然無存。目前只有在黃莊南溝、大路溝、黑石坡、大廟嶺等處，尚有少量遺蹟可尋。
新密窯溝窯北距新密西關窯約18公里，南距禹州扒村窯約18公里。在宋、金兩代這三座窯場關係極為密切，風格近似，無論從制瓷技術上，還是從器物品種、造型以及裝飾手法上都易於混淆。
本文擬在窯址調查的基礎上，並嘗試參照城市遺址出土的標本，結合國內、外庋藏的傳世器物，對新密窯溝窯的類型、工藝、時代以及同類型製品的關係，做一些初步的分析和探討。
大隗鎮位於今新密市西南新鄭—新密公路交會處，因南有大隗山，金名大隗鎮。西周為密國古城，春秋為鄭國新密邑，西漢始為密縣治所，是新密古鎮之一。
一、新密窯溝窯產品的主要特徵
1. 胎: 新密窯溝窯之產品胎土較為細膩, 胎色可大致分為兩種。其一為青灰色, 北宋產品接近於新密西關窯；金代產品接近於禹州扒村窯和磁縣觀台窯。而其大部分胎色偏於米黃色, 這是由於燒造時火溫稍低所致。在窯址遺存中其米黃色胎占總量的60-70%。唯黑釉類產品胎骨緻密，均能呈青灰色。
2. 釉和化妝土: 新密窯溝窯部分產品可達到扒村窯“白如脂, 黑如漆”的程度。而多數產品外觀上略呈黃色, 其黑花往往黑中泛灰, 或者發色金黃。
3. 紋飾及藝術風格: 新密窯溝窯產品北宋部分總體上略遜於密縣西關窯。金代產品較扒村窯更為靈活﹑細膩, 柔和而雅致, 其秀逸精美在同時期產品中出類拔萃。
二、新密窯溝窯址標本及其類比
1．素白瓷
如同北方其它窯口一樣，新密窯溝窯化妝土白瓷品種最為豐富。略舉數例。
（1）葫蘆瓶：此造型多見於唐﹑宋﹑金南北各窯口。此瓶年代約北宋中後期，比北宋前期的略飽滿(圖二，高12.2cm，底徑5cm，口徑1.7cm。)。鄭州出土。亦有豐約適度的（圖三）。禹州出土。
（圖二） （圖三）
（2）爐：窯址出土。多出現於北宋中早期，為焚香清供之用；口沿平展，腹壁垂直。北宋後期和金代爐壁稍內曲，口沿多下垂。在窯溝窯（圖四）和當陽峪窯常見漏斗形。並有子母口帶鏤空蓋的。
（3）玉壺春：許昌出土。頸與腹部比例相埒，屬典型金代造型。（圖五）高約16cm，底徑4.6cm。
（圖四） （圖五）
（4）白地花口瓶：花口瓶為陳設觀賞器，或用於插花，以金代為大宗。多有各種裝飾，光素無紋者較少見（圖六）。許昌出土。
（5）白地黑邊碗：與黑釉白邊裝飾相映成趣，也有少數外壁全施黑釉的（圖七）。此類型 亦見於魯山段店窯 。窯址出土。
（圖六） （圖七）
（6）白地綠斑貼人物缽：高4.8cm, 口徑8.5cm, 底徑4.3cm。(圖八)。鄭州出土。貼塑戴冠人物，當為宗教用具。1969年定州靜志寺塔基地宮有同類型定窯作品出土。
（7）八方研磨器：高3.8cm, 口徑10.4cm, 底徑12cm。（圖九）鄭州出土。口沿外貼塑乳釘，釉色溫潤
（圖八） （圖九）
（8）鳳首瓶：高約42cm。（圖十）新鄉出土。高貴典雅，氣度不凡。此器物創燒於唐代鞏縣窯（今鞏義市），兩宋時期見於定窯，湖田窯，西村窯，並多見於遼代低溫釉陶。
（圖十）
2．剔花
剔花乃北方白瓷中最精美的裝飾技藝之一。深剔刻類主要生產於河南黃河以南諸窯口，以新密西關窯為代表。其浮雕風格的藝術效果極為強烈。新密西關窯胎色青灰、登封曲河窯胎色深褐，新密窯溝窯胎色淺黃。黃河以北修武當陽峪窯﹑鶴壁集窯、磁縣觀台窯則流行淺剔。觀台窯的胎色與化妝土反差較小，透明釉又往往失透，有學者譽之為“素雅寧靜”﹑“淡雅韻味”。
新密窯溝窯剔花較西關窯顯得自由而寫意，不拘小節。其年代當從北宋中期左右延續至金代。金代之作品於剔花小缸標本（圖十五）可見一斑。
（1）剔花尊：高17cm，口徑14cm，底徑8.5cm。洛陽出土。滿施化妝土，線條柔和，姿態優雅，如玉蘭盛開。寥寥數筆剔刻隨意賦形，自然和諧。（圖十一）
（2）荷口注子：高約20.8cm，口徑6.8cm。鄭州出土。注子口如蓮花半開，匠心獨運，妙意無窮。（圖十二）
（圖十一） （圖十二）
（3）剔花爐：器形碩大，爐腹壁所剔刻大蓮瓣與爐沿之細線劃蓮瓣上下呼應，對比強烈。（圖十三）。禹州出土。
（4）枕﹑梅瓶：枕牆剔花，枕面當為珍珠地，窯址出土（圖十四左上）。剔花梅瓶未見傳世品（圖十四）。
（圖十三） （圖十四）
（圖十五）
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*噙大樹：《白釉剔花裝飾的產生、發展及相關問題》，《文物》2002年第11期。
3．珍珠地劃花
珍珠地裝飾起源於唐代，珍珠地劃花則全盛於整個北宋時期。北宋中後期新密窯溝窯亦擅勝場，足以與登封曲河窯﹑新安城關窯相頡頏。
（1）珍珠地劃花梅瓶：高27.1cm，口徑5.5cm，底徑9.9cm。日本多摩中央信用金庫藏（圖十六）。端莊大方，生意盎然，下部劃花蓮瓣紋十分活潑而流暢。鄭州等城市出土梅瓶標本亦各盡姿態（圖十七）。
（圖十六） （圖十七）
（2）珍珠地劃花注子：高24.9cm。美國芝加哥博物館藏。（圖十八）。典型北宋中後期造型。上部執﹑口﹑流無紋飾與中下部疏密關係處理得恰倒好處。
（3）珍珠地劃花洗：高6.6cm，口徑13.6cm，底徑8.8cm。鄭州東西大街出土（圖十九）。幾何形構圖亦北宋中後期的風格。此洗靜中有動，姍姍可愛。
（圖十八） （圖十九）
（4）珍珠地劃花盤：高5.7cm，口徑26.7cm，底徑20cm。日本私人藏（圖二十）。珍珠地劃花盤類極少見，寶豐清涼寺、登封白沙等窯址有標本出土。鄭州出土盤中錢紋流行於北宋中後期（圖二一右）。窯址出土（圖二一左）。鹿紋盤以珍珠作主體內圖案（圖二九②），方法獨特，多見運用於定窯﹑井陘窯。
（圖二十） （圖二一）
（5）珍珠地劃花枕：小鹿稚態未脫（圖二二禹州出土），大牛勁健有力（圖二三許昌出土），花朵朝氣蓬勃（圖二四許昌出土，圖二五左許昌出土），表達出與自然交融的欣然心境。花卉枕上點綴的綠斑更是悅目清新（圖二五右禹州出土）。一隻手，拈花微笑的那一隻手（圖許昌出土）。廣州南越王墓博物館所藏兔紋如意形枕（圖二六），亦其窯溝作品；此枕從造型和紋飾上都深受新密西關窯的影響。（圖二七）為窯址出土，（圖二八）為城市出土。
（6）珍珠地劃花筒形器：錢紋，口沿處有乳釘裝飾。（圖二九①）禹州出土。
4．刻花
新密窯溝窯白地刻花作品發現不多，但極為出色。
（1）刻花臥足盤：盛開的白蓮綻放出一種極致來（圖三十）。窯址出土。
（2）刻花梅瓶：深刻加篦紋，給人以深刻的印象（圖三一）。鄭州出土。
（圖三十） （圖三一）
（3）刻花缽：高8.2cm，口徑11.5cm，底徑5.9cm。鄭州出土。缽體外壁刻扇骨紋，（圖三二）。多見於北宋臨汝窯、金代定窯、觀台窯等。
（4）刻花碗：窯址出土（圖四三⑤）。
（圖三二）
5．劃花
白地劃花在北方民窯中極具表現力 ，新密窯溝窯比其它窯口惶不多讓。從北宋至金代佳作中選出。
（1）瓶：水波紋梅瓶（圖三四窯址出土，圖三三鄭州東大街2002年出土）高39cm, 底徑9cm, 腹徑17cm, 口內徑3.9cm, 口外徑6.1cm。產量很大，美感遠勝黑釉梅瓶多多許。梅瓶有各種劃花，存世量頗少（圖三五鄭州出土）。劃花花口瓶，為僅見（圖三五⑥）。
（圖三四） （上圖三三、下圖三五）
（2）枕：枕類劃花樣式眾多，與豫北當陽峪窯隔河唱和。（圖三六）為窯址出土，（圖三七）為城市出土。較為特殊的還有戳點地（圖三八①），格線地（圖三九），篦紋地（圖三八②）。
（圖三六） （圖三七）
（圖三八） （圖三九）
（3）碗﹑盤：北宋作品（圖四十）與金代作品（圖四一）極其秀雅之至。城市出土。窯址出土（圖四七 = 1 \* gb3 ① = 2 \* gb3 ②）。
（圖四十） （圖四一）
（4）筒形器：有花卉圖案（圖四二）。
（圖四十） （圖四一）
（5）白地劃花盞托：窯址出土。（圖四三）。通高3cm，直徑6.7cm，臥足底外徑9.5cm，臥足底內徑6cm，托高2cm，托直徑6.7cm，口沿寬2cm。細膩纖柔，精妙無比，極有可能於尖底盞配套使用。
