中國音樂歷史悠久，博大精深，內涵豐富，是世界上讀者諸多音樂中自成體系的一種獨特的音樂現象。她所以會延綿不斷地延續幾千年，其中必有她存在和發展的原因和特殊的內涵與規律。筆者從事民族器樂的研究、創作已近50年，近十幾年來專門從事《民族器樂組合形式》（已出版）的研究，從截止目前所蒐集的從古至今的1084種的組合形式來看，其中小部器樂作品，但其後的發展和延續下來的仍是中、小型的樂隊與作品，這說明我國固有音樂的發展，走著自己一條獨特的路。本書是沿著這條路重點研究小型的樂器組合與小型音樂作品的寫作。多年來，我國民族器樂作曲家創作了各種不同技法，各種風格的大量作品，這為本書的寫作提供了良好的條件
基本介紹
- 書名：民族器樂多聲部寫作
- 出版社：中央音樂學院出版社
- 裝幀：平裝
- 開本：16
圖書信息,作者簡介,目錄信息,
圖書信息
出版社: 中央音樂學院出版社; 第1版 (2006年4月1日)
叢書名: 高等音樂師範院校作曲理論系列教材
平裝: 555頁
開本: 16開
ISBN: 7810960873
條形碼: 9787810960878
尺寸: 26 x 18.5 x 2.2 cm
重量: 862 g
作者簡介
唐朴林(1934— )，教授、作曲家、民族音樂理論家、音樂教育家。河北省唐山人。1947年(13歲)進入藝苑。1956年創作第一首民族器樂合奏《花板舞曲》，並攜此曲於1958年考入上海音樂學院，在校五年專攻民族作曲。畢業後即從事民族音樂教學、科研和創作。編寫講義五部，出版專著四部，發表論文幾十篇。策劃、創編民族音樂專題音樂會十場，樂曲逾百首。1993年獲國務院頒發的在高等教育事業做出突出貢獻的“政府特殊津貼”。
目錄信息
前言
序 言——學習《民族器樂多聲部寫作》前的準備工作
第一章 二聲部寫作
第一節 旋律加低音
附：簡要《樂器法》
一、二 胡
二、高 胡
三、板胡
四、中 胡
五、大革胡
第二節 二聲部的平行進行
附：簡要《樂器法》
六、笛子
七、簫
八、巴 烏
第三節 獨奏與單個樂器的伴奏
附：簡要《樂器法》
九、嗩 吶
十、笙
第二章 三聲部寫作
第一節 三聲部寫作的套用範圍
第二節 三聲部的樂器調配
第三節 中間聲部寫作的基本要求
第四節 三聲部的中聲部常用的一些基本寫法
附：簡要《樂器法》
十一、揚 琴
十二、琵 琶
十三、阮
第三章 四聲部寫作
第一節 四聲部寫作套用範圍
第二節 中聲部和弦的結合形式
第三節 和聲式的四聲部
第四節 主調式的四聲部
第五節 復調式四聲部
附：簡要《樂器法》
十四、低音革胡
十五、柳琴
十六、三 弦
十七、古箏
第四章 小樂隊作品寫作
第一節 小樂隊的概況
第二節 小樂隊組合的基本原則
第三節 小樂隊的基本寫法
第四節 幾種小合奏形式
第五節 獨奏與伴奏
第五章 總譜寫作的程式
第六章 大合奏中的吹管組
第一節 作為主旋律的吹管組
第二節 吹管組的和聲
第三節 吹管組的特點
第七章 大合奏中的撥彈組
第一節 撥彈組的特點
第二節 作為伴奏織體的撥彈組
第三節 作為旋律的撥彈組
第四節 作為對比因素的撥彈組
第八章 大合奏中的拉弦組
第一節 拉弦組的運用
第二節 作為主旋律的拉弦組
第三節 作為伴奏織體的拉弦組
第四節 注意演奏法
第九章 大合奏中的旋律
第一節 旋律的位置
第二節 旋律的音色
第三節 旋律的重複
第十章 大合奏中的低聲部
第一節 低聲部的形式
第二節 低聲部的織體
第三節 低聲部的處理
第十一章 大合奏中的織體
第一節 織體的結合形式
第二節 大合奏中常用的一些織體寫法
第十二章 大合奏中的打擊樂器
第一節 打擊樂器的選擇
第二節 打擊樂器的記譜
第三節 打擊樂器在樂隊中的作用
第十三章 大合奏的總體布局
第一節 音色的布局
第二節 織體的布局
第三節 力度的布局
第十四章 民族器樂的新動態
附錄一 《瑤族舞曲》剖析
附錄二 《達勃河隨想曲》剖析
後記
