《正宮端正好·則為這鏡兒昏》是王曄創作的一首曲。
基本介紹
- 作品名稱：正宮端正好·則為這鏡兒昏
- 出處：元曲選 桃花女 第二折
- 作者：王曄
- 創作年代：元代
- 作品體裁：曲
作品原文,作者簡介,
作品原文
則為這鏡兒昏。
我可也難梳裹。
就東莊頭巧匠明磨。
去時節大齋時急回來可蚤日頭兒末。
不知俺家中有甚的人焦聒。
作者簡介
王曄，元杭州人，字日華，號南齋。能詞章樂府，所制工巧，今存《桃花女》一本。
《正宮端正好·則為這鏡兒昏》是王曄創作的一首曲。
《正宮端正好·則為這鏡兒昏》是王曄創作的一首曲。作品原文則為這鏡兒昏。我可也難梳裹。就東莊頭巧匠明磨。去時節大齋時急回來可蚤日頭兒末。不知俺家中有甚的人焦聒。1作者簡介王曄，元杭州人，字日華，號南齋。能詞章樂府，所制工巧...
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【正宮】【端正好】任劬勞，空生愛，死魂兒有國難投！橫亡在三個賊臣手，無一個親人救。【滾繡球】俺哥哥丹鳳之目，兄弟虎豹頭，中他人機彀，死的來不如個蝦蟹泥鰍！我也曾鞭督郵，俺哥哥誅文丑，暗滅了車胄，虎牢關酣戰溫侯。咱人“三寸氣在千般用，一日無常萬事休”，壯志難酬！【倘秀才】往常真戶尉見...
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【正宮】【端正好】未亨通，遭窮困，身居在白屋寒門。兩輪日月消磨盡，不覺的添霜鬢。【滾繡球】人道是文章好濟貧，偏我被儒冠誤此身，到今日越無求進，我本待學儒人倒不如人。昨日周，今日秦，(帶雲)似這般途路難逢呵，(唱)可著我有家難奔，恰便似斷蓬般移轉無根。道不得個地無松柏非為貴，腹隱詩書...
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例如正宮《端正好》後面常接《滾繡球》，《脫布衫》後年常接《小梁州》；中呂《快活三》後面常接《朝天子》；雙調的《雁兒落》後面常接《得勝令》等。因為曲一裡面有這種形式，所以小令就仿此而形成一種“帶過曲”。帶過曲因為限制較嚴，所以前人已經用過的一共不過三十多種，其中最常見的有以下幾種：1.正宮—...
後又有張驢兒父子招親的煎迫，公公死後的含冤認罪，被定成死罪。將赴刑場處斬時刻，她所受苦難，所遭痛楚，一定瞭然於胸；悲憤情懷，不平念頭，肯定塊積在心，有激憤之詞，自在情理之中：她呈冤屈，說無辜，直接控訴沒有正義的天和地。關漢卿抓住主人公激憤難平的這個契機，大做文章，借竇娥唱出[端正好]、[...
[正宮 端正好] 沒來由犯王法,不提防遭刑憲,叫聲屈動地驚天!頃刻間遊魂先赴森羅殿,怎不將天地也生埋怨。 [滾繡球] 有日月朝暮懸,有鬼神掌著生死權。天地也只合把清濁分辨,可怎生糊突了盜跖顏淵。為善的受貧窮更命短,造惡的享富貴又壽延。天地也做得個怕硬欺軟,卻原來也這般順水推船。地也,你不分好歹...
在“過場戲”里除賓白外，只唱《仙呂·賞花時》或《正宮·端正好》等一、二支曲子,後來明刊本的元雜劇,標為“楔子”。“楔子”是取木工加楔入榫，使之密合牢固的意思。元雜劇的這種劇本結構形式，從現存的《元刊雜劇三十種》中可以概見。後人常用“四折一楔子”來概括元雜劇的劇本體制。凡論元雜劇體制者，...
（青鏡看勳業）韓信（已掛了齊王印）自笑（邵圃無荒地）〔雙調・殿前歡〕秋（洞蕭歌）冬（捻冰髭）無題（浪淘淘）醉歸來（醉歸來）〔雙調・楚天遙過清江引〕（花開人正歡）二（屈指數春來）三（有意送春歸）〔正宮・端正好〕閨怨（小庭幽）仇州判 〔中呂・陽春曲〕和酸齋金蓮（窄弓弓怕立蒼苔冷）吳...
則怕提牢官來。（李萬下）（正旦上，雲）我三個孩兒都下在死囚牢中，我叫化了些殘湯剩飯，送與孩兒每吃去。（唱）【正宮】【端正好】遙望著死囚牢，恰離了悲田院，誰敢道半步俄延！排門兒叫化都尋遍，討了些潑剩飯和雜麵。【滾繡球】俺孩兒本思量做狀元，坐琴堂、請俸錢。誰曾遭這般刑憲，又不曾犯"...
人名，作品及劇目有，正宮，端正好 集雜劇名詠情、滾繡球、倘秀才、鵲踏枝、普天樂、麼篇等作品。基本信息 人物信息 孫季昌，生平、里籍均不詳。套 數 【正宮】端正好 集雜劇名詠情 鴛鴦被半床閒，胡蝶夢孤幃靜，常則是哭香囊兩淚盈盈。若是這姻緣簿上合該定，有一日雙駕車把香肩並。滾繡球 常記的曲江池...