《水仙子過折桂令·行樂》是元代的一首小令，作者不詳，該曲子宮調為雙調，曲牌包括水仙子和折桂令，是一首帶過曲。這是一首詠花之作，作者寫花意在寫人，寫賞花、買花、簪花的人。春季是愛情開花的季節，相逢於朝露瑩瑩的花叢之中，相會在梨花斑駁的月影之下。青年人的戀情，正像朝花一樣鮮艷，又像是月下的花陰一樣朦朧。
基本介紹
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基本信息
作者：無名氏
作品原文
【雙調】水仙子過折桂令
行樂
一春長費買花錢，每日花邊一醉眠。喜春來百花都開遍，任簪花壓帽偏⑴。花間士女鞦韆，紅相映桃花面⑵。人更比花少年，來尋陌上花鈿⑶。來尋陌上花鈿，正是那玉樓人醉杏花天⑷。常言道惜花早起，愛月夜眠。花底相逢少年，赴佳期梨花深院，約定在花架傍邊。柳影花陰，兀的是月下星前⑸。
注釋譯文
[注釋]
⑴任簪花壓帽偏：古代習俗，不僅女子喜歡戴花，男人也戴花。男人戴花，將花簪於帽上。
⑵紅相映桃花面：化用唐代詩人崔護詩句“人面桃花相映紅”。
⑶花鈿：用金銀珠寶等製作的花形首飾。
⑸兀的：這，這樣，這般，含有驚異之意。
[譯文]
入春以來因買花有破費，每日裡對花飲酒醉臥花邊。春天是百花盛開的季節，怎能不令人欣喜，頭戴簪花的帽子，一任那花枝將帽子壓偏。少男少女們在花間盪起鞦韆，人面和桃花相映，都是那樣紅潤嬌美。人比花更富有青春魅力，少年人來到田野路邊，來尋找美人遊春時遺落的花鈿，這時玉樓里的閨中少女正為這杏花開放的春天而陶醉。俗話說愛惜花的人早起看花，愛惜月色的人晚睡看月。少男少女們在花底相逢，到開滿梨花的院落深處去赴約，約會的地點就在花架的旁邊。正是在這柳影花陰的濃密處，黃昏後的星光月色的下面。
作品簡析
人們生性愛花，愛花是愛美心性的表現，惜花是愛惜青春的情緒的自然流露。中國古代詩歌中，吟詠花草的篇章很多，這首“帶過曲”就是這樣的一首詠花之作。它不僅句句帶“花”，而且所用的兩支曲牌亦以花名：“水仙子”與“折桂令”。這位作者寫花意在寫人，寫賞花、買花、簪花的人，而春季是愛情開花的季節，花前月下，正是與戀愛氛圍最為和諧的環境。相逢於朝露瑩瑩的花叢之中，相會在梨花斑駁的月影之下。青年人的戀情，正像朝花一樣鮮艷，又像是月下的花陰一樣朦朧。曲辭寫得頗具情致，堪讀堪賞。
關於“帶過曲”
帶過曲也是一種組曲，是由兩個或三個（不能超過三個）音律相通而相互銜接的曲子連綴而成的，它的體制介於小令和套數之間，有些曲調，彼此之間的音律基本一至，而且相互之間有著連帶關係，於是往往兩個或三個連綴在一起，組成一個不可分割的整體。例如正宮《端正好》後面常接《滾繡球》，《脫布衫》後年常接《小梁州》；中呂《快活三》後面常接《朝天子》；雙調的《雁兒落》後面常接《得勝令》等。因為曲一裡面有這種形式，所以小令就仿此而形成一種“帶過曲”。
帶過曲因為限制較嚴，所以前人已經用過的一共不過三十多種，其中最常見的有以下幾種：
1.正宮——《脫布衫》帶過《小梁州》；
2.南呂——《罵玉郎》帶過《感皇恩》、《採茶歌》，《哭皇天》
帶過《烏夜啼》；
3.雙調——《雁兒落》帶過《得勝令》，《水仙子》帶過《折桂令》；
4.中呂——《齊天樂》帶過《紅衫兒》等等。
帶過曲一般是在作者填完一調之後，意有未盡而再選一兩個宮調相同、音律又恰好銜接的曲調繼續填制的。它要求一韻到底，書寫時曲牌一起寫在前面，曲中兩調中間空兩個字的位置隔開。
