楊田盛

楊田盛，字元沛，1963年生於甘肅通渭，畢業於山東大學，2006年入中國藝術研究院、中國書法院、研究生院，攻讀書法碩士研究生，2008年入中國國家畫院沈鵬書法工作室，定西市管優秀拔尖人才，享受政府津貼。現為中國國家畫院沈鵬書法工作室成員、副教授，系中國書法家協會會員，中國音樂家協會會員，中國音樂文學學會理事。

藝術成就

在定西文化界，楊田盛是個骨子裡散發著藝術芬芳的文化人。他是趕著詩詞、音樂、書法這三套華貴的馬車，在藝術的王國里放牧心靈的人。他是個追求心靈自由的人，然而俗世有太多的羈累與束縛，“只有在藝術的天空中，心靈才能自由地舒展與高翔。”因此，20多年來，他隱於藝術，隱於心靈，苦苦追尋著藝術的真諦，取得了令人艷羨的成績。他曾10多次在國家級展覽中入展或獲獎，在省級以上報刊發表論文15篇，其中書論《淺議彌合書法與情感的三座橋樑》獲全國書法論壇優秀論文獎，並於今 年加入中國書協；在《歌曲》、《詞刊》等國家級刊物發表詞曲200餘首，曾獲全國獎，省級一等獎，歌詞創作已載入《當代歌詞史》一書。

春望 楊田盛

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放牧心靈

——記書法家楊田盛

在文化界，楊田盛是個骨子裡散發著藝術芬芳的文化人。他是趕著詩詞、音樂、書法這三套華貴的馬車，在藝術的王國里放牧心靈的人。他曾10餘次在國家級展覽中入展或獲獎，在省級以上報刊發表論文15篇，其中書論《淺議彌合書法與情感的三座橋樑》獲全國書法論壇優秀論獎，並加入中國書協。

題春雲山谷圖

孜孜不倦成績斐然

楊田盛書作以行草、簡帛見長，楷書、隸書、篆書皆研，帖、碑、簡帛皆涉，並能在兼收並蓄、融會貫通的同時，融入自己的個性風貌，形成了瀟灑秀逸、古雅朴茂的書風。行草以米芾、蘇軾、王鐸、張瑞圖為主調，上溯二王；楷書臨張猛龍、張黑女，隸書臨張遷碑、曹全碑，大篆直取郭店楚簡，並在楚簡研究上取得了較好的位置，對虞世南廟堂碑、智永千字文、楊凝式韭花帖、敦煌寫經、民間殘紙均有涉獵，理論研究也日漸深入。近幾年來，對顏真卿祭侄文稿用功最勤。

葬花吟

20多年來，楊田盛隱於藝術，隱於心靈，苦苦追尋著藝術的真諦，取得了令人艷羨的成績。他的書法作品曾在2008“中國千名書法家精品走進奧運場館”活動中懸掛於奧運村；還曾入展全國建黨85周年書法大展並獲三等獎，入展全國第五屆楹聯展；入展全國第五屆新人新作展；入展全國反法西斯勝利60周年書法大展；入選全國第八屆中青年書法篆刻展；入選全國首屆大字展；入展紅軍長征勝利70周年全國展；獲全國大展優秀獎；入展全國首屆書畫小品展；入展全國紀念老子誕辰2578周年；入展全國紀念傅山誕辰400周年；入展全國二王帖系書風系列研究展；入展全國首屆西部展，全國二屆西部展獲2006年全國書法百強提名獎；入展第八回中國——韓國交流展；入展首屆晉京展、書法“張芝獎”等十餘次省級展覽，並有獲獎。書論《淺議彌合書法與情感的三座橋樑》獲全國書法論壇優秀論文獎，在省級以上報刊發表論文15篇，多次為北京著名書畫家作序。在《中國書法》、《書法》、《書法導報》發表書作20餘幅，在《歌曲》、《詞刊》、《音樂周報》等報刊發表詞曲200餘篇。歌詞創作已載入《當代歌詞史》一書，歌曲《新北京，新奧運》獲全國征歌一等獎，詞曲《青藏情》獲全省征歌一等獎。他還曾在中國美術館、中國藝術研究院，江蘇、河南、山東、山西、陝西、甘肅等地舉辦聯展及個人展。書法作品被10餘家博物館、美術館收藏，在日本、韓國、新加坡等地展出並收藏。

絲綢之路駕馭“三套馬車的人”

多年來以詩詞、作曲、書法創作為緣，楊田盛被藝術界號稱絲綢之路駕馭“三套馬車的人”，以大文化為理念兼收並蓄，融會貫通，成績斐然。

楊田盛為人真誠，具有西北人豪放、爽快的性格特點。幽默風趣，如晉唐散士，在散意中求規範。他還是個多面手，書法篆刻、作詞作曲、撰文山水，都有很深的造詣，是一個非常負責任的藝術家。

楊田盛又是一個足具藝術氣質的人，屬於才情型的書家。作品具有現代、自我、寫意、達情、清新、乾淨、自然、富於原創的特點。作品量大，涉獵廣泛，任意揮灑，氣勢宏大，開張有度，形式獨具。而且各種書體都能寫，能在不同的帖里前進，能在不同的書體和風格里出效果，單個作品裡把控能力很強，細節處理得也很好。內容和形式都很豐富，閱歷也很廣泛，各種古帖、古韻都能看到，在取法、施法上很有功夫，能看出他一直在競技，在拓展。

楊田盛的作品還能看得出有一些音樂的意味在裡面，富於節奏感。比如其作品的形式，用紙的色彩，章法的變化，很豐富，就像莫扎特的音樂作品一樣，既充滿激越的情調，又有甜美的趣味。楊田盛很有才氣，藝術感覺特別好，他具有藝術家本能的那種對趣味的捕捉能力，對很多東西有著很深的感觸，是個善於吸收的人。一個藝術家應該用自己的心靈去說話，用自己內心最鮮活、最生動、最稚嫩的那個點去碰撞最真實的感受。

讓心靈高翔於藝術的雲天

“愛我愛的人，乾我愛幹的事。”這是楊田盛的人生宣言。這種敢於衝破一切束縛的個性，也決定了他在書法創作中形成自己鮮明的書法觀。在楊田盛看來，書法是心靈的舞蹈，在書法實踐中，心悟重於手上功夫，認為“功力不是長年累月的重複，就是重複上半生，如果沒有所想所悟，實為無為的勞動。”他認為“臨帖與創作是同步的，臨帖與思考也是同步的……創作是在學習的過程中積累經驗，尋找方法，不斷發現，不斷解決的一個漸進過程。只有把心悟所得儘可能地鍛鑄在自己的作品中，才能避免匠氣，成為高手。”因此，他明確地提出了“躺著臨帖”的觀點，重視思想的梳理和體悟，欲要“應手”，必先“得心”。誠哉斯言。

楊田盛還十分重視書法理論對書法創作的指導作用。他說：“沒有書法理論支撐的書法家是成不了氣候的。”為此，多年來，在創作之餘，他大量研讀美學、哲學以及書法理論著作，結合自己在書法創作中的經驗教訓，寫出了《音樂與書法旨趣同歸》、《淺議彌合書法與情感的三座橋樑》等有真知灼見的書論15篇。同時，為了提升境界，開闊視野，他於2006年考入中國藝術研究院中國書法院研究生院攻讀書法碩士研究生。這種經歷，使他眼光更為高遠，心態更為從容。他說：“國展是展示推介自己作品的最好平台，只有擁有這個平台，才能真正走向全國。”

文學、音樂、書論，構成了楊田盛寬博深厚的文化高地，也為他的書法藝術提供了營養豐富的土壤。在這種沃土裡開出的書法之花不僅賞心悅目，而且震撼人心。