基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
楊柳枝⑴
御柳如絲映九重⑵，鳳凰窗映繡芙蓉⑶。景陽樓畔千條路⑷，一面新妝待曉風⑸。
注釋譯文
詞句注釋
⑷景陽樓：宮內鐘樓。據《南齊書·武穆裴皇后傳》載，齊武帝以宮內深隱，不聞端門鼓漏聲，置鐘於景陽樓上，宮人聞鐘聲早起妝飾。畔：劉毓盤輯本《金荃詞》作“外”。
⑸一面新妝：清一色的新妝。謂柳樹清新若美人之新妝也。一說新妝代指樓中的盛妝麗人。一面，表數量，用於成片的景物，好比“有故城一面”“有一面大草原”等用法。賀知章《詠柳》：“碧玉妝成一樹高。”可互參。風：《溫飛卿詩集箋注》作“鐘”。
白話譯文
皇宮翠柳綠千般，映照著九重宮殿。染綠了雕鳳窗棱，染綠了芙蓉繡簾。景陽樓路邊春柳萬千，好似少女新妝的容顏。期待著朝陽輕柔地愛撫，期待著晨風裡起舞翩翩。
創作背景
《楊柳枝·御柳如絲映九重》約作於唐文宗大和（827—835）、開成（836—840）年間。《楊柳枝》是樂府近代曲名，本為漢樂府橫吹曲辭《折楊柳》，至唐易名《楊柳枝》，開元（唐玄宗年號，713—741）時入教坊曲，至白居易、劉禹錫整理、改編《漢樂府》的《楊柳枝》，依舊曲作詞，翻為新聲。當時詩人相繼唱和，均用此曲或詠柳抒懷，或寫與楊柳有關的情事。溫庭筠大和、開成年間似曾從裴度游，而裴度於此期間與劉禹錫、白居易詩酒唱和，過從甚密，則溫庭筠有可能在此期間結識劉、白，八首《楊柳枝》或即在此期間模仿酬和之作。
溫庭筠的《楊柳枝》，和許多新創的詞調一樣，既是詞牌的名稱，也是題目。像《楊柳枝》這樣形式的歌詞，和《竹枝詞》《涼州詞》等一樣，只有在倚聲歌唱時才有區別，作為書面文字，它與七絕略無不同。所以溫庭筠的《楊柳枝》，《花間集》以詞收錄，而唐詩選集則又作為絕句收錄。
作品鑑賞
整體賞析
此篇詠皇宮中柳，以宮女媲美。作品筆法非常獨特，從不同角度詠寫皇宮柳色，不僅從筆底可見春日宮柳的形象美，且結尾還另有一番情韻。這樣的寫法一石二鳥，產生了雙層意蘊表達的效果，饒有含蓄蘊藉之美。
前兩句直接詠寫皇宮柳色。首句直入本題，以“御柳”二字，點明所詠對象皇宮柳。再以“如絲”二字，表現柳條柔細輕盈，紛披下垂，如同絲線一樣。雖然只兩個字，就寫出了柳的具體、真實、可感的形象。據史傳記，南朝齊吳郡人張緒，美風姿，吐納風流。而齊武帝就曾以“條甚長，狀如絲縷”之宮柳，與張緒風流媲美，曰：“此楊柳風流可愛，似張緒當年時。”（《南史·張緒傳》）所以，“如絲”的楊柳最能顯出其事物本身的魅力和感染力。“如絲”與“御柳”緊緊相接，蓋蘊含宮柳如文采之人那般可愛。溫詞化用典故，往往不著痕跡，此處可見一斑。“映九重”三字，勾勒御柳拂映皇宮的典型景象，格外顯豁。這宮柳，與普通柳所不同之處，即在於以柔細清麗之姿影，與富麗堂皇的“九重”宮殿相映。這“九重”的意象，又給人以巍峨的聯想。那么，楊柳越長得高，就要越垂得低，千萬條細柳絲絲飄垂，如綠色簾幕、綠色瀑布，更能傳出“御柳如絲”之神采。次句是承，以“鳳凰窗映繡芙蓉”，宮中富麗艷美之物，襯托御柳的風姿，補充說明首句。這是極美的意象。雕飾鳳凰的花窗與鑲繡芙蓉花的繡簾，染著“九重”宮室的奢華，並透出鮮艷的色彩；它們與綠柳相映，愈顯出柳絲的俏麗美好。
後兩句既可指晨柳清麗之美，也可喻指宮女早起妝飾。第三句轉向對景陽樓畔柳的描寫，在前面的基礎上又起新意。“景陽樓”三字，引出美麗的宮女來。千條路，是說景陽樓畔路邊柳色蔥蘢，柳絲千條萬條，迎風婀娜，情意依依。這裡，千條楊柳，與景陽宮美女，已暗自相映。末句以“一面新妝”，呼應“千條路”作結。這“新妝”二字，即將楊柳化身為美人，那清風細柳絲絲盪碧的形象，好像美麗的宮女新妝一樣，裊裊婷婷，清麗可人。此以“一面”二字，形容柳樹排列成行，路邊有一面新柳，遠遠看去，恍如清一色的新妝美人，寫景頗妙。“待曉風”三字，描摹細柳沐浴在晨風中。用一“待”字，寫柳含情佇立，若有所待。這就更把柳與輕盈多情的美女形象，緊密聯在一起。五代詞人孫光憲《楊柳枝》詞中有“著行排立向春風”之句，也寫綠柳成行，迎風而立。但是比起溫詞“一面新妝待曉風”來，便遜色多了。其關鍵在於孫詞還是由物及物，給人的依然是物的感覺；而溫詞是以物擬人，寫活了柳的風姿，引人聯想。
名家點評
近人丁壽田、丁亦飛《唐五代四大名家詞》：言清曉柳色清新，如晨妝初罷，以待曉風也。“萬木無風待雨來”，可為“待”字箋。此句為承上景陽樓而來，極有境界。
近人華鐘彥《花間集注》卷一：鳳凰窗：當為宮內之窗，繡芙蓉，窗內之帳。此言窗帳之屬，皆因柳而生色也。景陽：宮名，在今江蘇江寧北。此言樓邊之路，因柳線千條，故曉風清爽。（一面句）承上言宮女一面曉妝，一面領略此柳風也。
溫庭筠像