基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
【商調】梧葉兒·別情⑴
別離易，相見難。何處鎖雕鞍⑵？春將去，人未還。這其間。殃及煞愁眉淚眼⑶。
注釋譯文
詞句注釋
⑵雕鞍：這裡指代所騎的馬。
⑶殃及煞：元人方言。殃及，連累的意思。煞，同“殺”，程度副詞，厲害、甚、很之意。
白話譯文
人生別時容易見時難，叫我怎得將他留在身畔？一年又到了春殘，他還是未能回家轉。這時候最讓眉眼遭難：眉頭愁不展，眼中淚不乾。
創作背景
此曲為閨中女子代言之作，寫離愁別緒。關漢卿由於長期和淪陷社會最底層的人民生活在一起，“偶倡優而不辭”（ 臧懋循《元曲選序》 ）， 和下層婦女同呼吸、 共命運， 愛她們之所愛，恨她們之所恨， 時時處處站在她們的思想立場上，替她們說話，成為下層婦女的代言人，創作了大量為婦女代言的曲子，此曲即為其中之一。
作品鑑賞
整體賞析
“曲味”主要是通過曲文的語言來體現的。對於散曲的語言，古人一是要求明爽，二是要求新巧。前者提倡常語、熟語，達意、自然即可，屬於“本色”的概念；後者則是耐人尋味和咀嚼的巧思，屬於“當行”的範疇。以關漢卿此曲的語言論，前三句符合第一類要求，都是上口的習語。“別易見難”幾近於成語，此處化用李商隱《無題》“相見時難別亦難”句意，李煜《浪淘沙》也有“別時容易見時難”的句子，這些句子都騰傳眾口，深入人心。“鎖雕鞍”是俗曲中表示留住情人的常見用法，如柳永《定風波》：“早知恁么，悔當初不把雕鞍鎖。”劉燕哥《太常引》：“故人別我出陽關，無計鎖雕鞍。”關漢卿將這三句信手拈出，娓娓敘來，使人一望而知是“曲子語”。
後四句則符合第二類要求。其間“春將去，人未還”本身並無什麼新意，但它們限制了“這其間”的特定條件，引出了末句的“殃及殺愁眉淚眼”的俊語。用周德清的原評說，“妙在‘這其間’三字承上接下，了無瑕疵。‘殃及殺’三字，俊哉語也！”（《中原音韻·作詞十法》）詩歌中也有“眉葉愁不展”、“淚眼不曾晴”之類的句子，但將愁眉淚眼作為無辜的蒙害者、代人受過的犧牲品，所謂“殃及殺”云云，則是關漢卿的獨創。“殃及殺”說明了眉、眼堆愁流淚的受苦程度，也使人激增了對“愁眉淚眼”的同情。此處不直言女子如何愁悶、痛哭傷心，卻用“殃及殺”的變角度方式婉曲地表現出這般意境，就顯得俊麗新巧。所以明人王世貞在《藝苑卮言》中，將這後四句引為“情中俏語”的例證。全曲自然圓潤，又不乏幾分柔婉，本色、當行兩兼，難怪周德清說“如此方是樂府”了。
再從立意上看，起首三句是“別離”的既成事實，用熟語敘出，反映了女子在某種意義上的思想準備和心理適應，只是一種無可奈何的憂愁。到了“春將去，人未還”，則已有足夠的警醒，漸露出忍無可忍的哀怨。及至“這其間，殃及殺愁眉淚眼”，則因愁鎖眉、以淚洗面，相思、怨恨禁抑不住，復以婉語表現，那就真是“傷心人別有懷抱”了。
這首小令層層推展出女子心底的感情之流，別情哀意步步加深，先直觀形容主人公“愁眉不展、以淚洗面”，接著又用婉曲之語反襯其哀情，極盡“別情”之意。全曲語言質樸，感情激越，毫無遮攔。這也是關漢卿自身性格的真實寫照，正所謂“文如其人”。
名家點評
元代周德清《中原音韻·作詞十法》：“如此方是樂府，音如破竹，語盡意盡，冠絕諸詞。”
