紫砂陶業從明代萬曆年到清代乾隆年間，進入全盛時期。
基本介紹
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歷史
此時的紫砂器皿門類齊全，造型豐富，製作精巧，注重裝飾。裝飾手法多樣，主要有貼花、繪寫、雕刻、加彩等。其中的“貼花”是指將山水、花草、人物、鳥獸等裝飾，堆塑於坯器的適當部位上。這類裝飾，早在明代中期即已有之，只是比較簡單，一般在壺蓋、壺把、壺嘴的根部貼飾對稱的四瓣柿蒂紋。之後，貼花裝飾逐漸盛行，發展到清代，技藝已更加成熟，這件現藏於南京博物院的清初紫砂桃形杯就是很好的例證。
此杯以切開的半桃為形，杯口如桃，折取粗老盤屈且中空的枝幹為把，以新嫩的小桃附以枝葉裝飾為足，枝幹上的大小葉片、桃花、小桃參差錯落，桃嘴作流，緊貼杯壁，宛如在春風中飄拂，其造型別致，布局巧妙，構思新穎，且寓意深刻，老樹嫩枝，頗為耐人尋味。此杯胎質細結，色澤暗紅，內外杯壁平整明潤，無論是在造型上、裝飾上，還是工藝上，都堪稱紫砂精品。杯口外沿一側刻有七言詩二句，選自唐朝詩人許碏的《醉吟》前兩句，原詩為“閬苑花前是醉鄉，踏翻王母九霞觴，群山拍手嫌輕薄，謫問人間作酒狂”。刻詩落“聖思”款鈐，並鈴“聖思氏”篆書小章一枚。杯托為近代著名制陶藝人斐石民配製。托底有“石民”款印，托內題跋131字，內容是關於制杯者及流傳的史跡。
斐石民擅長製作文房清供，如水盂、杯盤、爐鼎，造型典雅別致，常帶有銅器敦厚、穩重的特點。他製作的五蝠蟠桃壺，毛蟹、春蠶等也形態逼真，惟妙惟肖。斐石民曾專門從事紫砂古董的研究和仿製十餘年，對於修復古董有著豐富的經驗，對泥色的選擇配置、器形的形製法度也有著獨到的功力。在為項聖思的大桃杯配托盤之前，他已為供春的樹癭壺配製了壺蓋。
製作歷史
繼時大彬之後，最著名的制砂大家——“壺隱”陳鳴遠也曾製作過一件清供桃形杯，現收藏在北京藝術博物館。此杯選泥精細，白泥胎質，器壁較薄，色澤艷麗，宛如真桃成熟時的顏色，造型也是以半剖開的桃實為形，侈口，鼓腹，圈底。杯內腹壁貼塑西瓜子一粒作為裝飾，外壁近底邊用各色泥料堆塑成核桃、菱角、蓮子、荔枝、花生、白果清供配飾，其形態、色澤極似真果，做工細巧，精美之致。杯底鈐陽文篆書“陳鳴遠制”方印一枚。此杯原配鏤雕紫藤盤架，色澤黑紫，與杯色形成鮮明的反差色調。杯塑清供落座恰與藤架吻合，可合，亦可分，十分精妙。
桃形杯市場估價
人民幣300,000元。
