柳鴉蘆雁圖(柳鴨蘆雁圖卷)

柳鴉蘆雁圖

柳鴨蘆雁圖卷一般指本詞條

《柳鴉蘆雁圖》是北宋宋徽宗趙佶創作的一幅紙本淡設色中國畫,現藏於上海博物館

此圖共分為二段,前段畫柳鴉,後段畫蘆雁。鴉的頭頂和腹部施以白粉,鴉身敷濃墨,黝黑如漆。柳樹的斑駁老乾,富有質感。柳鴉的墨彩很酣,筆勢很壯,顯示出趙佶用墨的特色。後段四隻蘆雁在蘆草蓼花邊棲息,以淺赭設色,增強了秋天蕭疏的氣氛。

基本介紹

  • 中文名:柳鴉蘆雁圖
  • 畫作類型:淡設色中國畫
  • 創作年代:北宋
  • 作者:趙佶
  • 文物原屬:故宮舊藏
  • 現收藏地:上海博物館
  • 規格:縱34厘米,橫223.2厘米
  • 材質:紙本
畫作內容,創作背景,藝術鑑賞,色彩,畫法,名家點評,歷史傳承,重要展覽,作者簡介,

畫作內容

柳鴉蘆雁圖
畫卷的右半部分,高大的柳樹枝上停著三隻鳥鴉,其中兩隻背靠偎依,靜觀自得,另有一隻向下俯視而鳴,似在呼喚躲藏於樹根部的一隻烏鴉。
畫卷的左半部分,一道清澈的水灘上,蘆竹高聳,蓼花低垂,兩雁傍水而飲,一雁趨前,作欲飲之狀,另有一雁,好像已經飲完水,正齧咬湖中的摹花莖,姿態各不一致,形象生動有趣。
圖上鈐有“宣和中秘”和“紫宸殿御書寶”兩印。圖後的趙佶落款,系後人勾填,右上角“紫宸殿御書寶”及“御書”葫蘆印亦是後人描畫的。卷後有南宋榮傳辰、鄧諫從題跋。另有鄧易從、范逾跋,系後人偽作。卷首有清高宗弘曆題“神韻天然”引首,並有弘曆題詩。清梁清標題簽。

創作背景

宋徽宗晚年,金兵入侵,身處家國危難之秋,而此畫蘊藉的內涵,正是這一歷史的“實錄”,為徽宗所處境遇、哀寂情緒的直接反映。宋人畫花鳥,本身就有蘊藉寄託深厚的一面。而且宋代詩畫又都深受杜甫詩的影響,如李公麟“深得杜甫作詩體制而移於面”,徽宗畫也是如此。《柳鴉蘆雁圖》正是借杜詩《哀王孫》之比興主題而形之筆端,透入畫幅深處而創作出來的。

藝術鑑賞

色彩

《柳鴉蘆雁圖》共分二段,前段畫一株柳樹和數隻白頭鴉。柳樹枝幹用粗筆濃墨作短條皴寫,筆勢很壯,顯得渾樸拙厚,凹凸節寬之狀自然天成。柳條直線下垂,流利暢達,運筆圓潤健韌而富彈性,墨色前後層次分明。停在枝上的白頭鴉或靠根偎依,靜觀自得,或喃喃相語,使寂靜的大地充滿了生機。鳥身用濃墨,黝黑如漆。鳥的羽毛用墨留出白線,鳥的嘴舌用淡紅色點染,頭和腹部敷以白粉,周圍略用淡墨烘染,把白頭鴉襯托得分外突出,顯得神采奕奕。全圖筆墨醇和安謐,脫去凡格,深得熙落墨之意韻。

畫法

此圖中柳鴉蘆雁採用沒骨畫法,竹以雙鉤法繪出,設色淺淡,構圖洗鍊。粗壯的柳根、細嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉、蘆雁畫得都很精細工整。棲鴉雙雙憩息嬉戲,蘆雁飲水啄食,形態自在安詳。點睛用生漆,更顯得神采奕奕。此圖在黑白對比和疏密穿插上取得了很大成功。整個畫面恬靜雅致、神靜氣閒。
此圖從技法看,屬於五代徐熙一路:落墨為格,雜采傅之,故其氣格前就,態度彌茂,與造化之功不甚遠。趙佶筆墨醇和安謐,既與“黃家富貴”相區別,而又不落於粗野,得筆墨三昧,儘自然之妙。

名家點評

青島市美術家協會終生會員許婷:“此畫採用了以墨為骨的畫法,並把粗筆寫意和寫生融合在一起,是研究花鳥畫由著重色向墨筆畫過渡的典型作品。”

歷史傳承

此圖曾經北宋內府收藏,卷上鈐有“宣和中秘”印,後御賜給北宋大臣鄧洵武。明初入內府,卷上有“紀察司印”半印。清初經孫承澤、梁清標收藏,乾隆時歸清內府收藏,鈐有收藏印記。
新中國建立初期,《柳鴉蘆雁圖》曾經出現在北京書畫市場上,但沒有引起北京收藏機構和私人收藏家的注意。上海博物館的鑑定專家謝稚柳在看過這件作品之後,經過反覆研究最後認定此圖確是“風流天子”宋徽宗不可多見的親筆真跡,冒險將其買下,於是,這張《柳鴉蘆雁圖》便成了上海博物館的鎮館國寶之一。

重要展覽

從2017年10月21日起,上海博物館中國歷代繪畫館常設展完成新一輪的換展,其中《柳鴉蘆雁圖》在上博人民廣場館公開展出,展期為三個月。

作者簡介

趙佶(1082—1135),即宋徽宗。宋神宗第十一子。元豐八年(1085)封遂寧郡王。紹聖三年(1096)封端王。元符三年(1100),哲宗死,無嗣,佶以弟繼位。初號建中靖國,調和熙寧、元豐與元祐間的黨爭。不久即改元崇寧,任蔡京為相,變亂新法,國政日非。宣和二年(1120),遣使約金攻遼,成為導致北宋滅亡的禍因。宜和七年(1125),金滅遼後乘勢南下,進逼汴京,逐傳位於子趙桓,自稱太上皇。靖康二年(1127)北宋淪亡後,與其子欽宗趙桓俱被擄北遷,後死於五國城(今黑龍汀依蘭),年五十四。崇奉道教,自稱教主道君皇帝。擅書法,創“瘦金體”。工花鳥,能詩詞。《詩詞雜俎》有《宋徽宗宮詞》一卷(《十家宮詞》三卷)、《疆村叢書》有曹元忠輯《宋徽宗詞》一卷。

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